简介：

简介：倘若以王羲之、颜真卿、米芾等古典大师为标准，书法在当代恐怕徒具躯壳，至多算一种残余或剩余之物。自然的节奏，精湛的技艺，动人的气息……所有伟大的古典书法具备的气质，于我们恍若隔世，遥不可及。今天，我们如此小心翼翼地模拟和追慕，千方百计才达到形似，而津津乐道的神韵成了奢望。

简介：当年我带部分小组在天津演出，正赶上尚长春、尚长麟在天津南市庆云戏院（后叫共和戏院）演出。

简介：古代书画在今春表现抢眼，不同于以往，一向资源紧张的古代书画出现了数量多、品质高的现象。已经结束的中国嘉德拍卖这次共设置了3个与古代书画相关的专场，分别是“大观——古代书画珍品之夜·古代”“嘉树堂藏明代扇面精粹专场”和“古代书画日场”。

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简介：尚天潇1976年生于江苏。中央美术学院书画比较研究博士，导师邱振中教授；中央美术学院中国画硕士，导师苏百钧教授；中国美术学院书法专业学士。西泠印社社员，中国书法家协会会员。中央美术学院中国画研究生课程班导师；担任中国美术学院硕士研究生、成人本科书法专业教师。

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简介：1.金府,夜,外【金府院子里灯火通明热热闹闹地搭着戏台,中央密密麻麻挤满了看戏的人,最前排坐着金二爷。丫鬟小青：老爷,我真的不是故意的,饶了我吧老爷!金二爷：这腌臜东西,净坏人兴致!打二十板子,拉出去十个银元卖了!小青：我再也不敢了求求老爷别卖我……【杨月楼一身披挂,站在台上威风凛凛连翻了十几个筋斗,正要落地,耳朵听到台下骚动,身子一晃打了个趔趄。台后音乐一顿,杨月楼利索地转身望向台下,

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简介：最初的绘画,仅仅是一条线,圈住阳光照在地面上的人影。靳尚谊先生在近年的油画创造中对于线的把握,仿佛是在经历了半个多世纪的油画探索之后,又回到绘画最初的状态。1912年,法国著名诗人、艺术评论家阿波利奈尔在短文《现实·纯绘画》中,谈到了艺术的永恒性问题,在他看来,绘画上的和谐就是主题,＂主题是‘永恒的＇,而且在行家看来,必须贯穿作品的始终及其全部技巧＂。如同阿波利奈尔所言,绘画的永恒,依赖于画面的和谐,和谐在绘画中是纯粹的造型和视觉的弹性。

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简介：一马赛尔·杜尚（MarcelDuchamp，1887—1968）是艺术发展史中绕不过的人物。杜尚之所以时至当代仍被西方及中国的艺术界所关注，是因为他提出了“反艺术”的概念，并较早地开始了“现成品艺术”“光学装置”与“机械运动”试验。

简介：尚小云,京剧四大名旦之一,本名德泉,祖籍河北邢台南宫市。在近60年的京剧实践中,他创造出＂文武并重、歌舞兼长、清新英爽、洒脱大方＂的京剧尚派艺术,是中国具有深远影响的京剧表演艺术大师。

简介：电影剧本《夭夭》是描述清政府覆灭后,民国初期混乱背景下一个平常女子的命运。剧本篇幅不算长却努力在勾画夭夭的一生,故事曲折、跌宕起伏,很多时候甚至超出了读者的预想,可以看到剧作者在情节设置上的良苦用心,使得剧情更加引人入胜,好看起来。但从另方面也看出剧本在主题、人物安排和部分剧情设置上的欠缺。

简介：杨一博，青年作曲家．海军政治部文工团驻团作曲；亚洲爱乐国际乐团驻团作曲；中国广播电视协会音乐工作委员会理事：博音音乐工作室音乐总监；中国音协名誉主席赵季平先生的首位作曲专业博士研究生。作为国内目前非常活跃的青年作曲家之一，杨一博的创作风格现代时尚而又极富旋律性，非常注重古典与时尚、传统与现代、电子音乐与交响乐的融合。

简介：初识杨鹏，是在北京今日美术馆“再水墨”展览巡展上。她没有多余的话，只是腼腆地、羞涩地微笑着看着你，她轻声细语的自我介绍“我是杨鹏”。及至尚扬先生走在她的作品前，低声地对我讲“这个艺术家画得好”。我也指着杨鹏说，她是湖北姑娘。在杨鹏的微笑间，我也察觉到了她的一种真诚、谦恭、友善、和气及在友善与和气间夹杂着的距离。

简介：引言“银钩虿尾”是索靖对于自己书法字势的评价，其传世书论《草书势》在《书苑菁华》中虽然名为《索靖叙草书势》，《墨池篇》作《书势》，而在《晋书·索靖传》之中，却名为《草书状》。在其书论中，从逻辑理念观之，“状”的叙述更为明显。这样，就出现了“势”与“状”的不同。

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简介：民间造型色彩蕴含着丰富的传统本元文化。当前颜色词研究多存在于语言学视野中,而鲜见对民间造型色彩词语的释读。潘诺夫斯基的图像学方法关注艺术形式、图像志、图像学三个方面的内容。文章运用图像学研究的方法,对杨家埠木版年画灶君和财公财母中红绿色彩搭配的色彩规则进行了归纳,论证了＂红男绿女＂颜色词的来历;释读了杨家埠木版年画色彩＂红绿搭配＂的渊源。本文认为＂红男绿女＂颜色词的分析应该从文献、民间信仰、话诀以及民间习俗等多维视角进行文化的综合分析,为颜色词的考据提供了不同角度的思考。

简介：木版年画作为我国民间艺术形式中最具世界价值的艺术品种、艺术形式和我体最有中国特色、地域风格最丰富、文化含量最密集及影响最大的艺术品种，在中国人的文化生活及民间传承中具有举足轻重的地位与作用，本文首先对小杨庄木版年画历史概况及现状作分析，分别从题材、体裁、制作工艺及艺术特点等方面进行深入探讨，以期为文化遗产的传承提供些许参考。