简介:在清代,书法理论与创作进入了总结转型时期。面对帖学的日益衰微,聪颖之士开始探索书法的出新之路。他们认为笔法上一成不变的沿袭是造成帖学委靡的一大关键,
简介:张江舟,男,1961年出生于福建漳州市,祖籍安徽定远。现任中国画研究院院长助理,院艺术委员会委员,一级画家,系全国青联委员,中国美术家协会会员。多次参加全国美展并获诸多奖项。
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简介:何红舟最早习画于四川美术学院附中,后又在浙江美术学院油画系深造。他的作品取材于四川大凉山彝族的生活风俗。何红舟不满足于客观地如实描写,而是注意通过人物形体语言而传达一种脉脉温情。代表作为《彝女》(1994)、《乡情》(1994,四条屏),《亲情》(1994)和《青苹果》(1990)等。画面用写实的古典的手法,描绘了彝族妇女美丽的服饰,造型严谨,形象厚实,风格质朴清新,富有抒情意味。
简介:用笔是一个十分复杂的过程,需要“心手相应”“五指齐力”,动作协调,古今书论关注“心运”、“手运”“肘运”,而对“腕运”着墨不多。实际上,“腕”以其隐含的内运和调节功能,发挥着重大作用。本文力求从各种书体的形式要素中找到“运腕”的意义所在。
简介:断腕:悲壮与痛楚的仪式———话剧《断腕》座谈评述陈国锋当外省弥漫着戏剧艺术衰落的叹息时,深秋的北京却有一股雄健的疾风,带着远方远古芬芳的花香,从大漠深处吹来———契丹族雄浑的歌声,马背上森冷的刀光,奇女子刻骨铭心的爱情和家庭中的恩怨纠葛,铺排成一部壮...
简介: 一、如何进行立体构成的构思与创作 学生在接受设计训练的初级阶段,草模在整个立体构成的进程中是个试验品,每件构成作品只有存在于与之相对应的环境空间中
简介:多年以前曾见上舟君所作工地上的水泥搅拌机组画:扭曲拗突、斑驳苍劲——那般粗砺使人不由感叹生命的艰涩与顽强。相处日久,看到的作品多起来,他画风景、画花草、画人物——终然觉得是在画人,画人的心境。上舟年轻而敏慧,印象中他宁肯忙着而不愿闲处,大抵属于遇事辄生感慨常要追问意义的那一类人。从不同时段的作品中可以见到他的感受和视角的持续变
简介:杨明,青海省人,中国美协会员,国家一级美术师,青海美协副主席,西宁美协主席,西宁画院副院长,青海省省级、国家级非物特文化遗产评审专家,现为中国艺术研究院杜滋龄工作室访问学者。
简介:何绍基以悬臂回腕笔法著称书史,关于该笔法的由来,学界或归结为何氏独创,或指为唐人笔法之遗,其实,何氏回腕法源自乾隆间书家梁巘,该笔法与古拨灯法相比,既有运笔区域从指腕到臂肘的变化,更有执笔法从指节执笔到指尖执笔的变化.
简介:2003年9月5日,“汾酒杯”全国首届电视书法大赛决赛时,杀出了一匹“黑马”。她就是21岁的来自黑龙江省牡丹江名不见经传的聂晶,以总分第二名获得银奖,也是四位参赛的女性中唯一获得银奖的选手。
简介:琢磨玺印乐无穷,腕底通融三代风。时有老妻来细问,今天捉了几条虫?这首七绝是林剑丹先生所刻古玺『捉虫』的边款。五十多岁后,他把书法和篆刻创作兴趣更多倾注于战国三晋古玺文字。古玺文字不太多,为创作需要,往往还须参照商周文字,『必遵修旧文而不穿凿』,如果没有经过严谨的古文字学术砥砺是很难融会贯通的。
简介:费老具有不可或缺的研究价值二0一五年九月,江苏省篆刻研究会独立主办了“江苏篆刻六十年文献展”“二0一五·江苏篆刻艺术大展”及三场与南京艺术学院联合主办的学术讲座,
简介:扬琴自古代传入中国以来,经过漫长历史的演变,现今已成为我国民族乐器宝库中主要的拨弹乐器之一。民间演奏扬琴作为一种文化现象,始终反映在人们的文化生活之中,经过长期的历史积淀和历代演艺人员的继承发展,创新变革,现今已形成了具有中国民族特色的教学、演奏、创编等一系列完整的体系。扬琴制做的规格和制式技法及名称,演奏表现形式基本上达到规范统一。经过实践总结的“腕指结合”演奏方法,理论性地指导着扬琴入门、教学及演奏。
简介:通长16.2厘米,高9.1厘米,宽6.5厘米。砚滴,也称水注,是一种文房用品,用于为砚台磨墨添水。此件砚滴全器呈舟形,有仓棚和艄棚,
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简介:齐白石是一位集诗书画印于一体的艺术大师。仅在艺术本体领域,抛开他的诗文,即使在美术部分,他的艺术园地也仍然称得上是蔚为大观,所作囊括了书法、人物、山水、花鸟以及篆刻等艺术诸门类。在大师诞辰150周年之际,本文拟以齐白石艺术生涯中的创作重心迁移转换过程为基本顺序,把他艺术中的美术范畴分成五个部分,从创作历程、艺术风格、价值与影响等不同的角度,百年回眸、重读大师。
简介:对于宫六朝先生来说,雪是一个至为丰富的体验世界,一个能彰显生命感受和情绪意志的对象。于古人而言,多写雪景.盖欲假此以寄其岁寒明洁之意.毕竟古人常言“清诗多为雪精神”,也寓于此罢。然宫先生持之以恒地去画雪的世界.却不仅类古人之“琉璃世界素乾坤”.观其近作,寓于雪景的苍凉中.颇有暖暖的人间烟火气息.有雪似玉般的通灵.又有如玉般的温和润泽。
简介:开拓当代戏剧的新边疆———话剧《断腕》制作札记郭富民一做一部像《断腕》这种样式的戏,是我们多年的梦想。十年前,我在中央戏剧学院,做“中国现代戏剧的形态建构”这个题目,接触到二十年代中国戏剧界关于中国现代戏剧出路的论争材料,引起极大兴趣,对以余上沅为首...
回腕高悬
张江舟作品
海舟过关
何红舟
运腕摭谈
《断腕》:悲壮与痛楚的仪式———话剧《断腕》座谈评述
设计之舟的起航码头
读苏上舟的画
高原之舟——杨明作品浅析
何绍基悬臂回腕笔法再考
皓腕峻刀不让须眉
腕底通融三代风
左腕如山不可摇——“左腕如山·费新我书法艺术研讨会”发言纪要
剖析扬琴“腕—指结合”的弹奏方法
龙泉窑青瓷舟形砚滴
中国画家刘德舟
腕底鬼神 毫端造化——齐白石艺术综论
水静舟自横 梦暖雪生香
胸中富丘壑腕底有鬼神——齐白石的题画诗
开拓当代戏剧的新边疆——话剧《断腕》制作札记