简介：菲利浦·甘迪出身于一个马戏世家,到他这儿已经是第三代人了。他的老母亲七十多岁,过去是个秋千演员,看上去身体还硬朗,现在仍然闲不住,除了干点家务以外还照看两个小孙女。一天,我来到甘迪的家,这里实际上是个农场,有一大片空地和院子。院子里停放着各种车辆。有拖车、小汽车、大篷车,还有集装箱、大篷等。有一辆豪华大篷车就是甘迪自己的家。那里面有厨房、卧室、卫生间、洗澡间,设备齐全,几乎应有尽有。我问甘迪:"你有这么多空地,为什么不盖楼房?"他答:"政府不允许。"在自己的地面上不能盖房子,在我们看来真不好理解。无可奈何,他只好花了五十万美元在附近买了座办公楼。而后,我们驱车去他岳父家。他岳父家住房倒是个正经的西式洋房,装饰得很漂亮,环境也很幽静,岳父不幸得了胰腺癌,经过化疗和放疗已经好多了,

简介：甘长霖，1946年生，天津静海人。海军创作室创作员，中国美术家协会会员，国家一级美术师。

简介：

简介：召伯甘棠碑，是国家馆藏珍贵文物，原立于陕西重点名胜古迹保护单位——周公庙(卷阿)内，现收藏于岐山县博物馆。

简介：(四)从中国民族管弦乐队之结构体制,乐器形态及二者相互关系之总体上审视。甘涛、陈济略、黄锦培诸君,在创建乐队过程中之创作、设专职指挥、乐改等思路和实践,具有开创性的价值。原中央电台音乐组(“中央广播乐团”)之国乐队,乃中国近代史上,第一支专业民族管弦乐队。创业者们,在卅年代草创时,已悟到乐器配置范围这个要点。他们在组队时“扩大乐器配置

简介：听到甘涛先生去世的噩耗,我感到意外,感到悲痛。今年3月1日,’95国际华夏器乐展演年“闵氏艺术世家音乐会”上,甘先生的老伴和他的儿子,用轮椅推着他到剧场。甘先生代表南京乐社,代表他个人,向我们全家祝贺献词,赠送花篮,其动人场面犹历历在目。不料,此次竟成了最后一次见面,最后一次谈话,最后一次握手……1956年2月,我调至南京师范学院音乐系任教。担任民乐组组长的甘涛先生,热情接待了我。他向我介绍了学校的教学情况,谈及民族音乐事业的未来。这是我们的第一次见面,甘先生留给我的印象是:平易近人,学识广博,是位热情的民族音乐教育工作者。五十年代,我系师生经常下乡、下厂体验生活,同时进行慰问演出。甘先生为此组织了师生民乐队。他出演二胡独奏,还参加重奏、合奏,为演唱伴奏。他与我合作演出的曲目有:二胡三弦重奏《十八板》;二胡三弦钢琴三重奏《击鼓催花》、《普安咒》;小合奏《春江花月夜》、《月儿高》、《变体新水令》等。当时,甘涛先生兼任南师工会主席。他组织教职员工中的京剧爱好者,参加京剧小组。聘请京剧教师,每周周末,教唱排练,有时还演出。被誉为“南胡圣手”的甘先生还有一手高超的京胡伴奏技艺,他邀请徐诚旅先生拉京二胡,我弹三弦,为大家伴奏。工会活动开展得热热闹闹

简介：砖雕是我国古建筑中很重要的一种艺术装饰手法,研究它的艺术价值对保护和传承这种古老的艺术门类具有重要意义。

简介：龚一，享誉海内外的职业古琴演奏家，曾任上海民族乐团团长．现为中国民族管弦乐学会古琴专业委员会会长。龚一曾师从张正吟、张子谦、顾梅羹、刘景韶等12位琴家，广泛学习了多个琴派的风格，积累了大量传统琴曲。他所录制的10余张专辑音带、唱片均受广大古琴爱好者青睐。由他配音演奏的动画片《山水情》曾获上海文学艺术奖等多项奖项。多年来。龚一在神州南北和伦敦、香港、新加坡、旧金山等地区的舞台上，举行过多次古琴独奏音乐会，并两度进入维也纳金色大厅演奏，为传承弘扬古琴艺术做出了积极贡献。2008年，龚一被命名为“国家级非物质文化遗产项目（古琴艺术）代表性传承人”。

简介：甘涛教授是国民党"中央广播民族乐团"创始人之一,曾任该团团长兼指挥.在中国民族管弦乐队的建设发展上发挥了开创性的作用.他在传统民族乐器特别是二胡的演奏与教学研究上造诣很深,他的专著填补了中国民族音乐在该领域的空白.

简介：本文通过对甘旸、沈野以及继他们之后大量印谱序跋的梳理、分析和解读，再现了明代万历中期以来印学中的反拟古思潮。对于甘旸是崇古还是反拟古之问题提出与黄惇先生商榷，并对甘氏《印正附说》作出了辨正。另外，本文将沈野推到了反拟古的最前沿，认为万历时期真正对印章中的拟古主义进行了具体的、有价值的批判的是沈野，他才是批判拟古之风的实际先锋。

简介：萍乡莲花县采茶剧团演出的大型采茶现代戏《将军还乡》于2018年10月5日在抚州汤显祖大剧院上演。这部戏的推出正值甘祖昌将军返乡六十周年。该剧由江西本土编剧罗曰铣撰写,贺希娟导演。主人公甘祖昌由著名的采茶戏演员胡爱萍扮演。在剧中,胡爱萍塑造了一位颇具传奇色彩的开国将军,本可以躺在功劳簿上安享高官厚禄、荣华富贵,他却偏偏“吃小灶、开后门”,屡次打报告要求组织成全他的心愿一一回乡当农民。心愿得遂之后,他便将晚年所有的心血付出给他的家乡。