简介:摘要:明清时期,朝鲜作为中国的附属国,每年都要派遣使臣前往中国进贡。这时朝鲜使臣会把自己的所见所闻记录下来。申锡愚作为朝鲜后期文人,在1860年前往中国,体会了中国的山川美景,风土人情,与中国文人进行了交流。本文主要以申锡愚的《入燕记》为中心,通过比较文学形象法,了解19世纪中期中国的社会实相,进而研究朝鲜使臣对中国的认识以及《入燕记》的文学价值及意义。
简介:<正>一、《殉国记》的发现1985年,我们在搜集县志资料的过程中,在《蜀中先烈备征录》卷二中看到了《李(日政)熙事略》。该文极简略地叙述了宜宾城内的保路运动和留日学生赵华杰在关河流域组织反清武装斗争的史实,侧重记述了同志军在犍为幺姑沱的战斗经过。但是由于该文署名“宜宾李龙言撰”,开首一句写曰:“李(日政)熙,字午初,吾兄龙醒之子也。”便使我们误认李龙言、李(日政)熙均为宜宾城中人。殊知,一个偶然的机会,宜宾县复龙乡的一个同志向我们提供了一个极其有用的线索:“复龙乡的李龙言几代人都是秀才,据说是同盟会的什么干部,你们可去访问……。”我顿时心中
简介:有滋有味荟声荟色栾永平徐骥二十世纪,激荡百年,川味文化(川戏、川酒、川菜、川茶)也随之潮起潮落。辛亥革命后,扫除了“贡酒”、“贡茶”、“贡菜”等名目,川味文化回归平民,川味就是平民之味。“五·四”新文化运动波及蜀中,更是涤荡了封建的礼教,“酒礼”、“茶礼”、“宴席之礼”,逐渐消失。川味文化的草根性,是它能不断发展的底气。老百姓的广泛参与,是它能传承的保证。川味文化,以“味”为灵魂,品味就是审美,体味人生。川味艺术是生活的艺术化,艺术的生活化。蜀中方言,有个“晕”字,更为传神。川人称品戏、品酒、品茶为“晕味”,要“晕”出其中的气味(氛围)——韵味——趣味来。蜀中四味中,川菜居首。它参与面最广,男女老少,都玩味其中。川菜文化的理念是重视与食客的交流。张大千提调川菜酒席,李吉力人亲自掌勺,林山腴教授创出“林山公菜”,自成流派,就是在与川菜大厨的合作中,为川菜注入了文化含量。改革开放的年代,川菜文化更是表现出宽容、兼收并蓄的性格。川剧百年,从“草台班子”到大剧院、川剧研究院,越走越高。但它的民间基础深厚,观众并没有失去。在政府“振兴川剧”的方针指导下,新一代川剧观念,正从文化层次更高的群体中产生出来。八十年代以来...