简介：声纽实是汉语“音转”问题的关键。宋末元初戴侗是较早论述声纽在音转中的主导地位并系统地将之付诸实践的学者。清代学者的音转研究成就最大。近代以来特别注意声纽问题的学者有梁启超、章太炎等。深入研究声转问题对解决汉语文字学、音韵学、训诂学中的许多问题都有十分重要的意义。

简介：曹植诗、赋语言生动谐美，作品中的双音语词可分为双声正格语词、同类通用语词、旁转双声语词三类。通过对其作声纽考析，可证明曹植重视双音语词声纽搭配的人为韵律组合，善于利用搭配的声响效果表现丰富多样的韵律节奏，并藉以凸现自己的言语风格。还能证明双声作为古老的韵律表现形式，对诗歌节奏形成、流变起着重要作用；并作为音韵学之所由起，在汉语音韵学史研究方面意义深远。

简介：文章分析黄侃先生提出的"无声字多音说",讨论同谐声字声符问题,并由此评论黄侃先生的观点.谐声字的声旁(初文单体、象形、指事字)上古时期受方言和地域的影响,大部分是多音的,可读喉牙唇等,不见得就是复辅音.上古可能存在辅音介音r-,它们属二等,后来演变成独立的来母字.

简介：圣诞节前的一个早晨,刘祥知道了阿瑟的死讯.是蒙特利尔大公报的新闻,说在纽曼街中心公园发现了一具尸体,发现的人说,也许是昨天风雪太大,这个人走迷了路,也有人说这个人看起来像是流浪汉,因为他衣衫不整,随身有购物袋,购物袋里还有两瓶啤酒.他很瘦,身高五尺.

简介：因纽特人，奇怪的人，他们的国家是冰做的。冰的广场，冰的大街和小巷，小房屋也是冰做的。天花板和地板，是冰不是水泥。

简介：<正>马德里和煦、温暖的阳光没有束缚住"追风少年"向前的脚步,为了心中向往的那份执着,他顶着大西洋刺骨的寒流一路北上,在那魂牵梦绕的故土,他的梦想再次扬帆。英伦少有的艳阳下,呼吸着故乡略带咸味的海风,欧文惬意地一次挥杆,风景还是这边独好。

简介：极低的尾部．又细又高的前鼻…新规则下开发出的红牛赛车明显与其他车队的赛车采用的思路不同。这次的赌注是否押对了地方？就看天才设计师纽维的手气了。

简介：

简介：彼得·纽马克是２０世纪英国二战后主要翻译理论家之一，他的《翻译问题探讨》聚集了他多年的翻译实践经验，从不同角度对翻译类别，原则以及翻译方法和技巧诸方面较全面地从理论的高度作了系统的阐述，他提出的交际翻译与语义翻译以及这两种翻译间的共性和区别，令人耳目一新，开拓了翻译理论研究的新途径，在西方语言学界和翻译理论界引起了很大反响。

简介：<正>如果不是翻开老相册,谁曾想阿兰·史密斯也有如此天真、可爱的时候?那个时候的他笑起来很灿烂,邻家男孩的亲近正由他娓娓道来……时光荏苒,一飞冲天后的史密斯在摄影师的镜头中不再羞涩,摆造型、耍酷早已成为习以为常的"小菜",各种名牌加身的场景他也已司空见惯。

简介：阿诺德·纽曼坐在纽约影室中的旧椅子上,临近的墙上挂着他拍摄的一些人像照片,其中包括毕加索的照片,上面有画家的签名。玛里琳·梦露的照片随意地靠在对面的墙上。影室的天花板非常高,不透明的大玻璃窗一直伸到天花板上,为影室提供充足的散射的自然光。自从1946年开办影室以来,纽曼一直在这里工作。影室中有一个25英尺高的架子,装着4只钨丝灯和白色反光伞。附近是一些装框的照片,

简介：三月的天．把阳光藏得太久了，如此憔悴，每天都哀嚎着，流着惆怅的眼泪。难道是为了五月的离别。泥泞的小路上踩出无数清晰的脚印，纷乱歪斜．如四年来留在绍兴的岁月之痕。路边的那棵树茁壮挺拔，清葱秀丽。

简介：请叫我因纽特人我和科尔相识于“海洋爱好者论坛”，我住在华盛顿，他住在格陵兰岛。虽然素未谋面，但凭借着互联网，我俩很快成为了好朋友。一次偶然的交谈中，我惊讶地得知科尔居然是爱斯基摩人!

简介：

简介：小提琴是敏感、纤柔的乐器，呼应人性饱满、温暖的时代。相对人性弥漫混杂特点的今天，手指里的软弓、肩胛托举的狭小琴身，显出一点孤高、无助的特征。谁能相信演奏者内心“弯曲、充满怜爱的弓形”能用俯下的脸颊轻易夹住呢。梅纽因的一生可以看成是携带小提琴这把“利器”在世界周游的一生。乐器是梅纽因骑士的佩剑，而那些向往昔日花园、阳光并懂得倾诉的人，无疑盼望一位充满理想的骑士前来。但必须承认的是，

简介：进入2世纪，基督教在小亚细亚、叙利亚、马其顿、希腊、罗马等地已得到广泛传播。福音还在不断地向外扩张，各地教会都有了大体相似的组织。2世纪末，四福音书、《使徒行传》、保罗书信等都被列入正典中。同时，教会的发展在这一时期也面临种种挑战。

简介：万历年间戏曲选本《风月词珍》（《词珍雅调》之一种）中辑录的《新兴闹五更[银纽丝]》、《时兴十二时闺情妙曲[金纽丝]》、《时兴桐城山歌·斯文佳味》等民歌，既是对向来已知的明代民歌尤其是桐城歌内容的丰富，亦有助于廓清此前人们对于[银纽丝]、[金纽丝]等流传情况的错误认识。

简介：摘要 楼板撞击声隔声是一个不容忽视的问题，我单位对本地区的新建住宅楼进行隔声检测，总结了本地区在楼板撞击声隔声方面所采取的技术措施，并对该技术应用存在的问题进行了阐述。

简介：　　“情”,即感情.唱戏不仅要以悦耳动听的声音,而且更要声中有情、传达人物的感情.因此,在某种意义上说,声音、字意都只是演唱的外形,而感情却是声腔艺术的灵魂.只有当声音、字意、感情三者溶合为一时,演唱才算是有了生命,充满着精神和活力.清代徐大椿在《乐府传声》中说：“唱曲之法,不但声之宜讲,而得曲之情为尤重.唱者不得真情,则邪正不分,悲喜无别,即声音绝妙,而与曲调相背,不但不能动人,反令人索然无味.”徽剧在唱曲的声音与感情的关系中,始终把“唱戏是唱情,做戏是传神”这一最高艺术境界摆在首位.既要求字正腔圆,注重吐字,用气、发声等技巧的运用;同时,更要求唱动人心,以情感人,并通过有张有弛,有抑有扬,刚柔相济,灵活多变的各种唱腔,用富于情感的音调激发演唱,却扣动观众的心弦.

简介：歌唱艺术——只有当“声”与“情”完美的结合在一起，并使之声情并茂，才能将歌曲的内容、词曲作家所要表达的思想感情充分而又完美地揭示出来，歌唱者才能把心灵深处流淌的旋律，流进听众的心灵，使他们得到真正的艺术享受。所以在歌唱时，既要注意声音完美的表现，又要讲究语言感情的表达。“声”与“情”这两者在歌唱艺术中始终是相互影响、相互依存、相互促进、相辅相成的。