简介：相信许多青少年文学爱好者们都读过，或者是听说过诸如韩寒的《三重门》《他的国》，还有郭敬明的《悲伤逆流成河》等此类作品。这些颇受现今中学生们喜爱的青春文学作品，从体裁上讲，都属于我们今天要讨论小说的范畴。那么，从写作学的学理上讲，什么是小说呢？

简介：<正>经过几年的实验、分化与整合,中国当代小说创作已经开始形成一个有相当规模和轮廓的格局,其比较明显的标志就是:一种有特定美学旨归的文体模式已初步完成。提到“文体模式”,也许有人以为它仅仅是从语言学与叙事程式的意义上来说的,这是一种误解。其实,作为一个内涵覆盖较广的文学批评概念,“文体模式”不仅仅指

简介：美国优秀女作家波特的短篇小说《偷窃》是一篇风格独特的作品。运用认知语言学的理论，从人称代词、定冠词、隐喻、象似性等几个角度对小说的文体风格、主题意义及语篇连贯进行认知文体分析。

简介：小说是一门以语言为材料的艺术,它的目的就是用语言构筑一个建立在现实生活基础上的虚构世界.通俗地说,就是要'讲故事'.既然讲故事,就有一个如何讲法的问题.关于这一问题,以下拟从日语小说的叙述与叙述观点、人称以及时态等角度,对日语小说的文体作一探讨.

简介：一个不容忽视的事实是，进入新世纪以来，长篇小说的文体实践的确给当代小说创作带来了新的气象。早在上世纪九十年代，刘震云、韩少功等作家在他们的《故乡面和花朵》、《马桥词典》中，就已经显示出强烈的文体意识，宣泄式的叙述，结构的新奇和怪异，文体通过语言即叙述的冲动形成了文本整体形态上的极端性。近年来，韩少功的《暗示》，李洱的《遗忘》、《花腔》，莫言的《檀香刑》、《生死疲劳》，阎连科的《日光流年》、《受活》，林白的《妇女闲聊录》等，

简介：沈石溪的动物小说在海内外产生了巨大反响。本文从发展的眼光和哲学的高度，通过比较的方法，探讨和研究了沈石溪创作动物小说三个阶段的特点，从而，总结了沈石溪动物小说文体自觉嬗变的规律。

简介：晚清时期,随着中国社会民族危机的不断加深,中国知识分子向西方学习的要求也越来越强烈,他们由学习西方的器物、制度逐渐转向学西方的文化。在清朝末年,介绍西方文化先进思想的报刊大量增加,同时,出现了不少翻译西方文学作品的文章。当时有很多著名的翻译家翻译介绍了大量的西方小说作品,这对晚清文坛有重要影响。在晚清文坛前期有＂华夏中心论＂,

简介：当代微型小说自上世纪80年代崛起以来，虽然成为了深受广大读者喜闻乐见的一种文体，但还未能赢得主流文学的广泛认可。作为一种新兴文体，关于微型小说文体的界定与论争从来就没停止过。因此，对其进行规范与正名已是大势所趋。

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简介：中国古典小说与史官文化之间保持着紧密的联系。从历史与小说的互文中，可以发现中国文言小说文体观念的形成过程，就是从史官文化中逐渐分离并走向独立的离心过程；与此相对应，中国白话小说文体观念的形成，则经历了由民间文化的独立形态向史官文化靠拢的向心过程。史官文化作用于中国小说文体，不仅塑造了中国小说特殊的“真实”观念，其驳杂的文体形式亦是史官文化在小说中的间接反映。

简介：哲理小说最初作为私人话语的言说方式，因对18世纪法国诸多社会问题的深入探讨，最终获得了社会广泛的认同，从而演变成了一种公共文体。伏尔泰以历史学家和哲学家双重身份意识致力于这一体裁的创造。他既娴熟地掌握了哲理故事的讲述艺术，又巧妙地运用符号编码，将哲理小说转变为智慧叙事，用这种独特的文体言说敏感话题，针砭时代弊端。他充分挖掘这种文体潜在的诗学价值，利用它道出“沉默的真理”，最终使得哲理小说成为法国百科全书派作家思考民族性问题、表达知识界普遍诉求的最有效的方式。

简介：<正>(一)文学作品的内容与语言紧密相联,而文学批评则常常与对作品的语言分析脱节。即使做一点分析的话,也往往从评论者的主观体验,概括出几条可称之为普遍原则的结论,如“语言简炼”,“朴实”或“文辞华丽”,“用词讲究”,等等。不能否认这一类的分析对于模糊地评价文学作品具有一种外向性的认识作用,然而当人们问某位作家运用了什么样的语言手段来体现其作品的内容时,上述的模糊评价就无法满足这种较为深层的认识要求。而作为研究语言根据社会交际的各种需要产生不同功能——社会变体的学科——文体学,近一个多世纪来一直试图在

简介：任何一种文学作品的教学,都要从阅读的实际功能出发,不仅需要相应的知识,也需要相应的阅读策略作为内容支撑.文体知识和阅读策略可以作为语文的课程知识,成为实施初中阶段“初步欣赏文学作品”目标的落脚点.基于文体视野的小说策略教学,要让初中学生通过学习和实践,在阅读小说时不仅有情感层面的反应,而且还会主动运用阅读的常规与模式、规范与准则去鉴赏作品,成长为一个了解小说的文体知识并能够初步欣赏小说的阅读者.

简介：随着时代的推移,旧有的艺术形式常常遭到不可避免的挑战,以前认为不可缺的部分部件常常被新形式的探索者毫不足惜地抛弃。对于小说,也是这样,美国的万·梅特尔·阿米斯在他的《小说美学》中说:“这种形式往往省却了情节和动作,有时还省却了对话。”因此,在人们的头脑里往往会形成这么一种印象:小说是“无定形的文体”、“很难具有什么确立的惯例”。但是,不管怎么说,“对话”较之“情节”、“动作”还是比较稳定的。中国最早的小说便是“街谈巷语、道听途说者之所造也。”由此可见“对话”在小说中

简介：坪内逍遥在明治初期出版的《小说神髓》中所概括的文学理论对日本近现代小说的兴盛发展起到了巨大的推动作用。其具体文学价值为：该理论将小说的文体地位从低俗层次提升到艺术高度，并将小说体裁置于文学的中心地位，彻底否定了旧时代对小说的偏见：打破了旧有文学劝善惩恶观念的束缚，提倡近代意义上的写实主义创作手法，为近现代小说拓宽了无限发展空间。

简介：

简介：中国古代小说自产生到晚清,文体地位逐步提升。小说从不受重视的＂小道＂变为可以＂补史＂的重要文献资料,提高了小说在整个文化领域中的地位,奠定了小说作为文学文体在文学序列中地位提升的基础。明代文人深度参与小说的批评与研究,成为小说文体地位提升的直接动力。清代文人小说创作的繁荣,表明小说已成为文人表达自我的一种新文体,小说文体地位真正确立。

简介：刘以鬯在小说《寺内》中运用多种诗歌的表达手法,创作出一篇像诗一般的小说.文体形式上的分行排列和反复排比的使用,小说语言的抒情化和陌生化,集聚的意象和大量幻梦情境的描写,也使小说有了诗的境界和意蕊.《寺内》的文体实验,表现了作者敢于进行文体创新的勇气,同时也无可避免的带有阅读障碍和影响读者对作品的接受等局限.

简介：俄国现实主义作家布宁把纯俄罗斯式的短篇小说发展到了高度完美的程度。他的作品不仅语言细腻,结构自由,容量异常大,不受情节的约束,而且源于现实生活,给读者审美享受的同时,又留下广阔的想象空间,在语言形态、结构形态和审美形态方面表现出其短篇小说的文体特色,对小说文体的发展产生重大影响。