简介:<正>十九世纪末叶,资产阶级改良派为了宣扬自己的政治主张和维新思想,兴起了“诗界革命”运动.戊戌变法前,“诗界革命”主要是接受外来的影响,“挦(?)新名词以自表异”;戊戌变法后,则越来越趋于通俗化,比较注重从民间文艺中汲取营养,尤以受粤讴的影响最为显著.一九0二年,黄遵宪给梁启超写信,主张创作一种内容上“弃史籍而取近事”,形式上“斟酌于弹词、粤讴之间”的“杂歌谣”.梁启超接受这一倡议,在《新小说》创刊后,特辟“杂歌谣”一栏,专门发表富于民间文艺特点的通俗诗作.《新小说》创办期间,共出“杂歌谣”九辑,其中五辑是“新粤讴”(又名“粤讴新解心”),一共二十二首,作者是珠海梦余生(又署名“外江佬戏作”).梁启超在《饮冰室诗话》里对这些新粤讴给予极高的评价;“乡人有自号珠海梦余生者,热诚爱国之士也,游
简介:清代南海招子庸的《粤讴》是一本奇书.它的遣词造句很有特色,一是大量引用化用古典诗词和古书中的典故;喻体、双关的普遍使用,使之带上古典民歌的风格;二是善于将俗语和流行民间的佛教词语入歌,使讴歌语言通俗化;三是方言口语俯拾皆是,地方性特色鲜明.它以粤地方言和通俗口语为引线,将引用化用的古典诗词曲语和典故有机地串联起来,构成“好语如珠”的全新语体,为雅俗所共赏.而《粤讴》唱词中的方言口语,不少跟古语词都有关系;追溯起来既可看到方言和古语的联系和融合,又可看到词语引申变化的地方性特点.《粤讴》的词汇构成,开创了晚清以后粤港两地“三及第”语体的先河.
简介: 实在是因为读惯了旷远的大漠蓝天,走进这幽芳千年的岭南城市,躲闪不及地与古典意韵撞个满怀--婉转的清流,幽静的小巷,雕花的门窗和青砖,起伏如浪、气韵柔美的锅耳山墙,还有那四季飘瓦的如烟梦雨,都让从草原边城来到佛山的我,感到"名城背水流,落日满秋山"的婉约诗意.然而在这所有的背景中,粤剧粤曲以一种神秘、陌生的气息缭绕在我的周围.它神秘得让我视而不见,陌生得让我充耳不闻,它像是一部浩编繁简的天书在眼前铺展,而我却读不懂它的意义.……