简介：

简介：本文论述了国际公认的电视纪录片选题的三大范围,即:鲜为人知的外部世界,为大众关心的社会热点,普通人平凡而有意义的工作和生活。以及选择拍摄对象时应考虑的一些普遍标准如新鲜性、接近性、人情味、信息量、问题的普遍性和对象的可拍性。同时也谈及了中国当代电视纪录片在选题上的某些误区。

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简介：节奏是运动的产物，是生命本身的现象，它存在于运动和变化之中。作为反映社会生活的电视纪录片，同样存在着节奏。节奏作为一种艺术形式，越来越被电视从业者重视。节奏，意大利电影导演罗西里尼说：‘“至为重要的是节奏，而它偏偏又是无法言传的，只是人们身上固有的禀性。”我国古代的村L记·乐记坤说：“节奏，谓或作或止。作则奏之，止则节之。”电视纪录片的运动变化，给观众的生理造成冲击，使观众去适应新的规律，这种适应带来了观众心理感受上的起伏，节奏就应运而生。电视纪录片如果能给观众创造愉悦的心理节奏，就会赢得观众，宣传效果也会大大增加。一、电视纪录片的内部节奏法国电影理论家阿杰尔说过：“节奏是由一个物质因素和一种

简介：摘 要：电视纪录片是具有一定受众的影片类型。许多人会通过观看纪录片，了解他们生活以外的有趣事件和社会知识。这让纪录片的拍摄，要考虑到观众视角的存在，对拍摄画面进行场景和布局上的要求。同时运用一定量的拍摄技巧，让影片画面呈现出真实感和镜头感，体现出电视纪录片独有的视觉感受和拍摄效果。那么拍摄者必须要了解常见的拍摄技巧，并将其合理的运用到纪录片的拍摄过程中，在拍摄过程中不断调整自己的摄影机位和拍摄手法。

简介：摘要：叙事结构是我们在拍摄电视纪录片的过程中，必须始终仔细考虑的问题。因为结构就如同一部纪录片的骨骼，是支撑全片的框架，所以叙事结构对于一部电视纪录片能否打动观众、深入人心起着重要的作用。本文简要的对电视纪律片的叙事结构进行分析。

简介：如果从中国电视纪录片历史发展的总体线索中,因此站在人类学或民族学的高度来纪录生活为中国电视纪录片的发展开辟了新思路,更多的作品往往将普通人作为纪录的主角

简介：两年前，八集电视纪录片《血脉》，在天山脚下乌鲁木齐一个铁路职工家开拍。这位铁路职工是音乐爱好者，与台湾台南的一位词作者鸿雁传书10多年，探讨中国古典文学，一个谱词，一个作曲，隔海唱和。6个月后，《血脉》摄制组赶到台南，用镜头将两位远隔千山万水从未谋面的中国人连在了。一起。

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简介：摘要叙事结构是我们在拍摄电视纪录片的过程中，必须始终仔细考虑的问题。因为结构就如同一部纪录片的骨骼，是支撑全片的框架，所以叙事结构对于一部电视纪录片能否打动观众、深入人心起着重要的作用。本文简要的对电视纪律片的叙事结构进行分析。

简介：电视纪录片是相对于电视故事片而言的另一种电视节目形式，但与故事片相比，纪录片其实也是在讲故事，所不同的只是它所讲述的是一个真实而非虚构的故事。因此，讲故事的手法和技巧对于电视纪录片来说也同样重要，这就涉及到叙事结构的问题。简单说来，电视纪录片的叙事结构就是根据一定的主题需要，

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简介：你是雷双虎叔叔吗？一个怯怯的声音在我的背后响起。那时候我正准备开门，钥匙还插在锁孔里。我转头一看，是一个陌生的女孩，十八九岁的模样，背着一个式样陈旧的白色双肩包。我就是雷双虎，你是？我有些惊愕地问。

简介：摘要：作为一种独特的影视类型，纪录片承载着不可忽视的社会责任，有着丰富的资源价值，在科学技术不断发展的今天，观众的审美水平也逐渐提高，这也就意味着对艺术追求的上升。中国纪录片的创作也如雨后春笋般跃涌而出。快速发展的时代过度消费了人们的热情和激情，也削弱了人们对新鲜事物的感知能力，而纪录片可以让人们在纷繁复杂的快节奏社会中慢下来，用镜头代替双眼去发现这个世界上更多的美好。基于此，本文章对电视纪录片栏目发展趋势研究进行探讨，以供相关从业人员参考。

简介：摘要随着电视栏目化改造和以收视率为核心的评估体系的确立，纪录片逐渐被边缘化。大量娱乐类节目的出现吸引了大部分观众的眼球，争夺了大量的观众市场份额。为了适应社会发展变化，纪录片被迫进行调整和重组。随着国外纪录片的引入，给国内纪录片市场带来了巨大地冲击，本文将从电视纪录片娱乐化的角度进行研究，看如何将电视纪录片拉回观众的视线。

简介：电视栏目纪录片是纪录片适应自身的生存发展的需要，适应电视媒介的传播特性，以电视栏目为依托的一种新兴的电视节目形态。试图总结多年来学术界关于电视栏目纪录片创作的理论成果，旨在从电视栏目本质特性与创作两个层面大胆为电视纪录片做一次全方位的理性梳理。在栏目纪录片非虚构的本体特性范围内，根据题材范围，大致可以划分为六类纪录片：时事写真型，历史题材型，问题调查型，常态生活型，民族志范畴栏目纪录片，科学题材纪录片。

简介：但是当纪录片遭遇电视而发展至栏目化,这是电视纪录片栏目化以后在题材选择上的主要取向,使得大量的栏目纪录片转向了封闭性的叙事结构

简介：◇九十年代是中国电视纪录片发展过程中一个重要的年代,不少纪录片相继在一些重要的国际电视节上获奖。先是《沙与海》《最后的山神》获亚广联大奖,继有《回家》获法国国际音像节提名奖,后有《三节草》《八角街居委会》获法国真实电影节大奖及特别奖。此外《爆炸》《猴子趣谈》《藏北人家》等也在国际电影电视节上获奖。成绩令人欣喜,但笔者认为,从客观上分析,中国电视纪录片仍未走入西方主流社会。在国内,纪录片

简介：随着电视的普及,观众对电视画面的真实性和表现真实性的拍摄技巧有了越来越高的要求。在电视拍摄的众多手法中,长镜头愈来愈显示出它独特的表现力和不可比拟的魅力。那么何谓长镜头呢?长镜头即用一个比较长的镜头进行“多构图”,运用推、拉、摇、移等方法,多层次,多景置地连续地对一个场景、一个事件(在电影中称为一场戏)进行拍摄,而形成一个比较完整的镜头段落。今天的电视沿用了电影的语言,而长镜头也被普遍地运用在电视新闻和纪录片作品中,并且愈来愈发挥出它的明显效用。鉴于长镜头在电视新闻和纪录作品中被广泛地采用,而且倍受电视观众的赞赏,有必要从理论上探讨一下长镜头在电视新闻纪录作品中的作用。

简介：云南影视纪录片有着其独特的发展历程、艺术建构特征、发展战略定位。从云南第一部纪录片20世纪初年的《滇越铁路的修筑与通车》，到20世纪50～60年代电影“民族志”纪录片诞生所打下的坚实基础，再到21世纪“绿色云南，绿色人文”纪录片战略定位的历史的、文化的、艺术的历时性研究中，我们看到了云南电视纪录片④的深厚美学传统与艰辛发展之路，以及建基地、设专栏、与新闻戏剧共生、为地方时政服务、联合创作、易地采访、大片战略等云南纪录片人的发展智慧，他们为云南纪录片的发展做出了功不可没的贡献。这一切，无不为云南电视纪录片未来的创新发展留下许多可吸纳的有益经验和一些亟待解决的问题。