简介：根据关系管理理论，除了面子，人际关系也受交际目的影响。在电视娱乐访谈语境下，交际目的以娱乐观众为主，以构建关系为辅。为了取悦观众，虚假不礼貌行为呈现出冒犯性，表面上威胁和谐关系；而为了实现人际目的，交际者会间接地合作，将行为评价为非不礼貌，使得和谐关系不受影响。

简介：在新时期背景下,电视访谈节目越来越受到大众的关注,访谈节目中的谈话节奏及节目进度都需要主持人来准确掌控,主持人处于整场节目的主导位置,其灵活运用话语可以将节目嘉宾快速带入到谈话氛围中,同时对电视访谈话语中主持人与嘉宾话语角色的研究也能提升与完善国内电视访谈节目产业链,在实践层面上提升电视行业节目的创新水平。本文针对电视访谈节目中主持人与嘉宾的话语角色进行深入地研究。

简介：本文以一次现场交流活动为例,提出了先进人物电视访谈节目情感化表达方式的三个发力点：通过事先采访找准角度挖掘人物闪光点以寻找情感的源头;通过充分发挥主持人引导作用以打开情感的闸门;通过构建一个流畅的时空结构让情感的激流奔涌,最终达到用真诚的力量感染人、鼓舞人的传播效果。

简介：在《中国风景》中，陈文令的艺术观念有了一个转变，更让自己的雕塑具有实验性和公共性的特征，他充分发挥了个人的想象力，借用挪用、拼贴和转译的表现方法，即对自然、传统和现代的图像进行混合和转换，从而创造了一种超现实的奇异的山石之景，怪异山石被主观处理成了模棱两可的物象，类似于冰雪消融流淌所形成的冰山，又类似于一头硕大的鹿，也类似于传统园林中的亭子，而底部则像融化的冰，亭子上有正在流淌的晶莹剔透的水滴，这是一种扭曲和破碎的毫无真实感的幻象，生动再现了一个寂静空灵的洁净世界及与现实的疏离感。

简介：保罗和达瓦那夫妇结婚已有37年，两人一直从事情感咨询方面的工作。这一天，两人受邀参加了一个有关婚姻咨询的访谈节目。

简介：东方艺术·大家：从童年到现在，您觉得自己的人生可以分几个阶段？陈文令：我人生的第一个阶段是童年：艰涩而又快乐；第二个阶段是青年：求知求学、勇于探索；第三个阶段是中年：不断挑战、不断收获。东方艺术·大家：如果用颜色来概括自己不同的人生阶段，您想到的是什么？

简介：访问者导语：冥想打坐本来就是古老东方的修行方法．在中国可溯源於《庄子》的颜回坐忘（打坐入静）之说。由於颜回是孔子的弟子．故到了宋，明时代，儒家学者已经非常注重静坐这项功夫了。而始於菩提达摩的汉传佛教禅宗，亦继往开来以一招“只管打坐”，将这个古老神秘的养生保健功夫一直带到科学文明的现代。

简介：纤维艺术,源于编织艺术,因人类社会早期“男耕女织”的社会分工,使编织艺术更容易与女性联系在一起。被誉为“中国第一代现代纤维艺术家”的施慧,在她的作品中展现了纤维独特的质感和美,充满了朴素与诗意。而作品中时而流露出的女性气质也让施慧的作品增添了不同的气质。本期《当代美术家》,就施慧个人的艺术与中国女性艺术生态,展开了讨论。

简介：

简介：李幼林：在过去的一年里,中央电视台的媒体融合发展成绩显效,在广电界影响很大,发挥了主流媒体传播价值观的突出作用,首先请姜台给我们介绍一下中央电视台媒体发展的具体规划。姜文波：非常高兴接受《现代电视技术》的采访。按照习近平总书记的要求,中央电视台进行媒体融合要做到八个字——＂你就是我,我就是你＂,即中央电视台不仅仅是传统电视媒体,同时我们也做新媒体,这个是总的目标。

简介：编者：1956年出生的李杰，少年时父母被关牛棚流浪街头，之后当过知青插过队，上世纪80年代从事媒体摄影记者和编辑工作，90年代创办文化公司，1999年关掉公司成为彻底的自由摄影家。

简介：宫本一夫现任日本九州大学人文科学研究院教授。也是日本中国考古学会会长。1982年。他在日本京都大学文学部本科毕业。1984年在同一所大学硕士研究生毕业．后任京都大学文学部助手。1987年转任日本爱媛大学文学部副教授。1994年调九州大学文学部，历任副教授、教授。2002年起任九州大学人文科学研究院教授至今。1991年曾作为高级进修生在北京大学考古学系留学一年。1997年在哈佛大学燕京学社做访问学者一年。

简介：作为中国最知名的女性艺术家之一,与其说向京是个“女性主义”艺术家,不如说她是带有女性视角和女性意识的艺术家,她创作的女人体颠覆了美术史中传统女人体的形象,使女性形象在当代艺术中从“被男性观看的对象”转变为“主体”。但对于向京来说,她关注的主题不只是女性,现代性下人性的生存困境才是她不断诘问的问题。

简介：

简介：摘要在中国，电信运营商发展网络电视业务的最大动力是由于收入增加上的乏力。一方面，传统的话音业务在移动通讯、VoIP等新技巧新业务的冲击下开端萎缩；另一方面运营商大力发展宽带网络，却没有从中得到足够的收益，宽带的赢利方法还局限在接入费用的收取上，运营商急需寻找新的盈利手腕，借助IPTV业务，电信运营商可以增长收入，同时由于宽带接入的发展快于宽带业务的发展，用户的增加速度开端趋缓，网络电视的兴起又为电信运营商持续发展宽带发明了一个良好的机会；第三，宽带接入的繁华并没有带来内容服务上的繁华，宽带网络上的业务和运用多数还停留在窄带时代，宽带用户的花费需求远远没有满足；IPTV的涌现也为运营商从传统电佩服务商向新型综合信息服务供给商的转型发明了条件，可以籍此树立更为稳固的竞争优势。网络电视，它基于宽带高速IP网，以网络视频资源为主体，将电视机、个人电脑及手持设备作为显示终端，通过机顶盒或计算机接入宽带网络，实现数字电视、时移电视、互动电视等服务，网络电视的出现给人们带来了一种全新的电视观看方法，它改变了以往被动的电视观看模式，实现了电视以网络为基础按需观看、随看随停的便捷方式。

简介：我经常想，我们现存有电视看，以前人们看什么呢？爸爸告诉我，那时候人们有他们的“电视”——皮影戏。

简介：日本导演是枝裕和（KoreedaHirokazu）多次接受笔者访谈，围绕其创作经历、作品中的美学与人生感悟进行了深入对谈。

简介：唐·麦卡林（DonMcCullin），1935年出生于英国北伦敦的芬斯伯里公园地区。1961年开始从事职业摄影工作。1964年成为《星期日泰晤士报》的摄影师。1967年加入玛格南图片社。

简介：肖志珂（以下简称“问”）：王老师，您好!很高兴您能接受采访，和我们分享您在上海租界法制研究方面的心得体会。众所周知，您在中国法制史研究方面颇有建树，特别在唐律研究、古代东方法研究、中国法制史的学术史（即中国法制史学史）等方面更是成果卓著。近几年，您聚焦于上海租界法制研究方面，已在重要期刊发表专门文章30余篇，并有著作《上海租界法制研究》出版，相关论著则更多。请您介绍一下自己研究“上海租界法制”的历程。

简介：记者：王老师您好,＂‘具象中国’——二十七位油画家2017年首展＂就要开幕了,从策展人王兆军先生的文章里,我们看到参展的画家大部分是画人物油画的。您是中国写实人物油画的代表人物之一,从三十几岁就把注意力聚焦在您最熟悉的北方农村题材,您能不能谈谈您对人物油画创作的理解和经验？