简介：自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

简介：自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

简介：请不要刻意躲闪每一次目光的触及,繁茂与衰败都是生命中一段用灵魂诵读的圣经。凋零一片叶子,像蜕落的羽毛,在空中曼舞,芭蕾的气质,孤单,清寂,优雅,有凄美的调子,也有悲壮的颂音。它带着主体残余的体温,残余的生命脉息,做一次华丽而决绝的飞翔。它多么轻松、轻盈、自在而快乐,顺着风的方向飘到哪是哪。

简介：

简介：在前人研究的基础上,对王鹏运《庚子秋词·渔歌子》一词作出进一步笺释,指出此词的重要价值在于揭示了珍妃之死的真相以及珍妃的高洁品格,这也正是《庚子秋词·渔歌子》的“词史”品格所在。以令词之短小篇幅,而能蕴含如此丰富深沉的历史内容,实为罕见,这体现了王鹏运高超的艺术技巧与清刚、正直的品格。

简介：孔平仲，字毅甫，临江新喻人，与兄文仲、武仲并称“清江三孔”，以文章名世，黄庭坚尝有“二苏联璧，三孔分鼎”之誉。其诗文原集南宋时已佚，庆元年间有辑本《清江三孔集》四十卷，含平仲之作二十一卷。孔平仲不以填词著称，其词作今仅存一首，即《全宋词》据吴曾《能改斋漫录》卷十七所录之《千秋岁》。然此阕实有作伪嫌疑，今略作辨正，以求正于方家。

简介：

简介：蒋捷词被评为“倚声家之矩蠖”，然其《一剪梅·舟过吴江》中“秋娘容与泰娘娇”一句却多有混淆。本文从版本，语词，句法和词意四个角度对这两种版本进行辨析，以证明“秋娘容与泰娘娇”的合理性，避免以讹传讹。

简介：唐宋词大体可分为艳婉词与庄重词二大类，前者如温庭筠的《菩萨蛮》等，后者如范仲淹的《渔家傲》等。艳婉词大多抒写日常情事，不必要也不可能逐词考证求解，而可以文学的想象力去领悟，如温词“小山重叠金明灭”句中之“小山”；有些庄重词如范仲淹的《渔家傲》确乎关系重大，则必须以考证之助才能准确地理解其背景和意蕴，否则泛泛读过，反会错失其中寄托、误解其中滋味。

简介：

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简介：生命意识凝结着诗人最丰富、最真实的人生信息。从根本上塑造了诗人的创作风格。本文以《秋明词》中的同名词《浣溪沙》作为研究对象，通过对沈尹默和冯延巳、晏殊、欧阳修三位词人的比较研究，试图解读沈尹默在《秋明词》中透射出的生命意识：纯真的人生哀愁。

简介：秋秋是一只小小鸟，他从来没有见过自己的妈妈。秋秋好想有一个妈妈，他决定去找妈妈。

简介：

简介：况周颐以“重、拙、大”为词学理想构建其理论体系，并指出“词中求词”与“词外求词”的途径与方法来实现其词学理想。这些提法不仅有理论价值和实践意义，更是其词论的创新之处。

简介：<正>窗前,第一片桔叶不经意地落下了枝头,秋天的脚步近了。秋天悄悄地来了,来到了田野中,来到了小溪边,来到了大山上。大地在秋风的催促下,换上了迷人的金装。庆祝丰收的人们漫山遍野。金秋十月,四周一片金光灿烂,干枯的枝头零零散散地挂着寥寥无几的、仍在坚持着的叶片,有黄的,透红的。而远处

简介：经过了温柔的春、热情的夏，宁静、深沉而又蕴含丰富的秋，早已姗姗走来，又将翩然离去了。蓦然回首，才发现我竞忽视了今年的她，被我的紧张无暇遗忘了半个世纪。现在的她，已经脱去丰收劳动时的尘衣，展现在眼前的是截然不同的成熟与美。

简介：秋来了，它不同于夏，也不同于春，它是四个季节中最有特色和内涵的一季。夏天不是暴风骤雨，就是持续的酷热高温：冬天不是刮风下雪，就是凛冽的刺骨冰冷。但是秋天不像它们那样轰轰烈翱，秋只喜欢安静地、祥和地展现它特有的美。

简介：秋夜散发出一丝凉意——我在户外散步，只见红润的月儿斜倚竹篱，像一个红光满面的农夫。

简介：恍惚中好像有雨声，又怕是在梦里，一个转身爬起床，打开厚重的窗帘，拉开窗子，一阵凉风粗暴地将我推开．迫不及待地扑进了整个房间。原来在没有向我报告的情况下，第一场秋雨来了。终于，它结束了前一段时间的燥热．有了几分秋天的凉意。阴冷的天空，看不到炽热的阳光。不过我却很喜欢这带点忧伤的天气．喜欢看着树叶被风吹动，喜欢聆听这带点悲伤的风声。