简介：本文考察苏词之于柳词的细部关系及其词史意义.认为早期苏词与柳永俗词大有渊源;词艺成熟期的苏轼一方面蝉蜕于柳而颇以柳永俗词为病,明确显示出与之对峙的姿态,另一方面又对柳永词中表现'诗人之旨'的雅词以表而出之的态度和策略由对峙而超越之;苏、柳对峙已孕育着北宋词坛上词宗清真的嬗递之迹.

简介：同为豪放,苏词走向更为广阔更为扩大的人生态度,而辛词走向更为深沉更为忧患的社会集体意识;因为闲适,辛词一方面是对南宋统治集团的愤慨与抗议,另一方面又充满了无限的忠君之心和不忘国家大事的满腔热血,而苏词则将生活当作审美对象,字里行间充满了人情味和生活趣味;同为农村题材,苏词有我”,辛词“无我”。

简介：<正>"仕"和"隐"的冲突是中国传统文人的大痛处,"仕"时想山林之秀美,心性之自由,"隐"时想魏阙之巍峨,成就之卓著。想兼善不是他们的错,实在是人之本性。所以,李白说"功成拂衣去",李商隐说"永忆江湖归白发,欲回天地入扁舟",实在是放弃哪一边都太残忍。可是,想两个都要,谈何容易?所以,洁身自好的抱怨"怀才不遇",身处高楼的抱怨"欲洁何曾洁"。

简介：苏词可以划分为三种类型：豪放词、婉约词和喜剧词，尤以豪放词享誉文坛，而学界很少关注其喜剧词。其实词人通过喜剧语言、喜剧性格以及喜剧情节等不同方式创作了大量的喜剧词。根据美学特点可以把这些喜剧词分为五种基本类型：机智美、讽刺美、幽默美、滑稽美和揶揄美。综观苏轼的喜剧词，其审美价值不可小视。

简介：“但愿人长久，千里共婵娟。”但愿大家都能平安长寿，即使远隔千里，也能共同欣赏这美好的月色。婵娟，嫦娥。此处指月亮。

简介：<正>说来凑巧而有趣,苏轼先后三个妻妾都姓王(王弗、王闰之、王子霞)。“三王”均与苏轼相处和谐,患难相共;都曾生过孩子:王弗生子迈,王闰之生子迨、过;王子霞(即朝云)生子逐(不幸早死)。“三王”死后,苏轼均分别为她们写过墓志铭、祭文。“三王”在苏轼作品中都曾涉及,如在词作方面:与王弗有关的有《江城子》(“十年生死两茫茫”);因王闰之有“真诗家语”而作《减字木兰花》(“春庭月午”);与朝云有关的词五首《(歹带)人娇·赠朝云》、《西江月》(“玉骨那愁瘴雾”)、《浣溪沙·端午》、《南歌子》(“云鬓裁新绿”)、《蝶恋花》(“花褪残江青杏小”)。

简介：<正>苏轼作为一代词学大家,历来深受众人关注。宋人胡寅在《酒边词序》中早已指出苏词,"一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之度,使人登高望远,举首高歌,而逸怀浩气,超然乎尘垢之外","新天下耳目"。但是,苏轼在婉约词创作上的突破和贡献却往往被我

简介：北宋苏轼突破了柔媚纤弱的传统,以浩瀚之气开豪放一派.辛弃疾最终确立了词体地位,是豪放词的集大成者和代表作家.尽管苏辛并称,但他们的词风又有各自独立的个性,二者在形象意境、语言运用和精神内涵上都存有明显的差异.

简介：纵览苏轼现存的347首词,竟然发现苏轼词作中与梦颇有渊源,或记梦、或忆梦、或借梦、或诉梦,词作中梦、梦境比比皆是。记梦词大多寄予作者最真挚最深厚的情感,同时也具有憾人心魄的艺术力量。作为北宋文坛的一代宗师,苏轼学养深厚涉猎极广。“平生斟酌经传,贯穿经史,下至小说杂记佛经道书古诗方言莫不必究”。文章大师,怎与梦结下如此深的缘分呢？原因有如下几个方面。

简介：苏轼贬谪黄州，词作数量达到高峰，文体观念亦于此期逐渐形成。黄州以前的漫长创作时期，以伴杭为界，在此以前词作数量极少，词体观比较模糊。伴杭以后，至黄州以前，词作大量涌现，艺术上亦渐趋成熟。但这段时间里，他并没有将词作看成一种文学，认为她具有独立的文体属性，而仅仅看作歌词。

简介：词作为一种音乐文学,其首要特性就是音乐性。词的音乐性反映在填词和唱词两个方面。在歌伎唱词盛行的宋代,歌伎唱词使得作词主体在音乐层面和语体层面出现了相应的变化,词人会根据唱词场合和唱词之人有意识地创作合乐之词,苏轼就是其中一位。与一般认为的豪放词相比,苏轼供歌伎演唱的词作,俨然形成了艳丽旖旎的风格。由此可见,歌伎唱词对苏词创作的影响。

简介：苏词成功地塑造了许多形态各异的佳人形象,她们具有鲜活而独特的艺术魅力,大致可分为四类貌美者不妖娆,重情者不泼辣,艺高者使风云变色,质洁者超凡脱俗.苏轼塑造这些佳人形象运用了各种艺术手法：有静态描写,有略貌取神,有诗意烘托,有以诗为词.其中那些品质高洁的佳人,不仅体现出苏轼独特的人格修养与胸襟气魄,也寄托了苏轼的思想与情志.苏词中的佳人形象及其艺术手法,更对后世文学产生了深远的影响.

简介：也正是苏拭词的现实反映,苏拭还有一组《渔父》词,苏拭较早把民族矛盾引入词中

简介：摘要：在苏轼的《临江仙·夜归临皋》里，我们体会到词人万般愁苦与纠结的情绪，而辛弃疾的《西江月·遣兴》，让我们感受到词人心中的满怀愤懑。在这两首醉酒词中，表面的豁达与内在的矛盾、外在的否定和内心的执着追求交织在一起，表面上悠然自得，实则内心波澜起伏。

简介：钱钟书在《管锥编》毛诗正义六。则之五二《车攻》篇中，提出了“以声音烘托寂静”这一观点。如王籍《人若耶溪》诗：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”。实则毛诗迳取后章“之子于征，有闻无声”。以申前章之意，挹彼注兹耳。类似的还有，如陆游的《剑南诗稿》卷七《题醉中所作草书卷后》：“何时夜出五原塞，不闻人语闻鞭声。”杜甫《出塞》：“落日照大旗，

简介：<正>在偌大的全宋词坛,在数以千计的宋词作家中,苏轼以他的繁富的才华,“走马驱山”的笔力,横放杰出的姿态,卓然屹立于词林。他留下的《东坡乐府》乃是词林中的瑰宝、文坛上的奇葩,是词学史上一块巍峨的丰碑。一帙苏词,其独具魅力和超乎寻常的高

简介：

简介：苏轼以诗为词，扩大了词的容量，增强了词的表现力，提高了词的地位，为词的发展开启了不少法门。而唐诗是苏轼以诗为词的重要参照，其中，诗圣杜甫的诗就是苏轼重点关注的对象之一。苏轼通过集句、隐括创变和借鉴词语等方式引杜诗入词，取得了突出的思想和艺术成就，在词史上有重要意义。

简介：颜色词是人们对客观世界的一种感知，是语言词汇系统的重要组成部分。它与人们的日常生活密切相关，具有丰富的民族文化内涵。本文以怒苏语颜色词作为研究对象，对怒苏语颜色词的结构特征、造词理据及其所蕴含的民族文化进行探究。

简介：北宋词人苏轼对词的发展作出了卓越贡献,但他并没有开创豪放词派。苏轼对词的贡献在于:集前人词作之大成,在继承“言情”词作的优秀传统基础上所进行的多方面的大胆革新。豪放词的创作只是其革新词坛的一个方面。苏轼对词的革新主要是:“以诗为词”,扩大题材,提高词品,拓展词境,使词摆脱了作为音乐附庸的地位,使词成了可以和诗歌比肩的一种重要的文学体裁。