简介：

简介：<正>八十年代以来,由于一批“探索戏剧”作了认真的实验,我国的话剧表演,在“舞台假定性中的表演艺术”这一命题之下,明显出现了两种发展趋向:一种是,在充满假定性的演出方式中,追求表演艺术的更自然、更细腻、更逼真;另一种是,在充满假定性的演出方式中,追求表演艺术的高度夸张、变形、乃至荒诞。

简介：演员在塑造各色各样的人物形象过程中,恐怕都在努力地追求着审美表达中的一个最重要的标尺--艺术形象和演员表演的真实.

简介：高职院校的中国现代文学课存在着理论教学过多，趣味不足的问题，学生的课堂参与度不够，作品阅读的数量和深度有限。采用表演课本剧的方式可以有效调动学生参与的积极性，通过实践活动，体验文学的魅力。

简介：摘 要：

简介：摘要随着社会的发展,特别是最近十来年经济的繁荣,各种艺术样式和娱乐方式的不断涌现,以影视为代表的大众娱乐方式不断蚕食着话剧的原有市场,与此同时,大量国外优秀戏剧作品进人中国,与中国本土话剧进行着激烈的竞争,进一步挤压着中国话剧的生存空间,中国话剧步履维艰,只有坚持与时俱进，不断创新发展才能在快速变革的时代和缤纷繁杂的多种艺术大潮竞争中立于不败之地。话剧表演创新，既是话剧表演的生命与灵魂，又是整个话剧艺术创新的核心与关键。本文就现代话剧表演创新进行探讨，提出一些个人意见。

简介：作为一名话剧演员,舞台艺术形象的塑造,是编剧、导演、演员及其他各部门综合创造的结果。离开文学剧本中人物形象的基础,离开导演的创作模式与艺术观念,单独来谈人物形象的塑造,孤立地评价演员的表演水平是不科学、不全面的。话剧舞台艺术实践证明,艺术形象的创造,演员表演水平的提高,必须从剧本创作、导演、演员三方面努力,进行综合、整体的艺术把握。

简介：摘要：演员在舞台表演的过程中，通过语言表达或是肢体交流能够将观众带入到特定的故事情节当中，给人以美的享受。交流作为整体演出的核心构成内容，其作用不言而喻，所谓的交流不仅是演员之间的交流，更是作者与演员的交流，演员与观众之间的交流，只有形成环环相扣的交流过程，整场演出才能圆满。基于这种情况下，笔者结合自身知识与经验对表演中的交流形式进行探究。

简介：话剧表演与电视剧表演之异同颜冈电视剧，这一现代科技与戏剧、电影相嫁接而诞生的新艺术品种，近十几年来在我国广大的土地上迅猛发展，从业人数越来越多，声势愈来愈大，而且不显衰减之势。但这门艺术形式，一开始便没有专门的表演队伍，它的演员除来自电影界以外，大量...

简介：摘要话剧表演是艺术表演的重要形式之一，具有较强的艺术性与感染力。在话剧表演中，形体语言具有重要的意义，不仅可以使话剧表演者与观众之间实现沟通交流，还可以将话剧人物的个性、特点等淋漓尽致地体现出来。本文将简述话剧表演中的形体语言，并针对形体语言的运用问题加以分析，给出相应建议。

简介：话剧表演是话剧艺术的重要组成部分。本文从表演体系的多元化、表演元素的多元化、表演风格的多元化三大理论层面,集中于多元化的视角,论述了当前我国话剧表演多元化的主要审美特征与主要发展趋势。对于话剧表演艺术的创新,具有一定的理论价值与实践意义。

简介：话剧表演中人物角色的塑造关系着整台话剧演出的最终效果。本文从三个方面探讨了话剧表演中人物角色的塑造与方法,即规定情境、舞台交流和情感表现。演员只有将这三个方面有效地结合,才能得到观众的认可与喜爱。

简介：话剧表演艺术是话剧艺术的核心，而话剧表演艺术本身又是一大艺术宝库，既有广泛而深层次的理论问题，又有具体而有效力的实践问题。笔者仅结合个人多年来的话剧表演实践与理性思考。谈几点肤浅的认识。

简介：话剧在舞台上进行艺术表演时主要是通过语言来表达其内容和思想,其在舞台上所呈现的动作、音乐等是对语言环境的烘托,其整个话剧的灵魂的体现就依靠语言来表达,话剧整个情节的推动也是依赖语言的表现,同时还对人物形象的塑造有着独特的影响,可以说话剧语言是体现话剧演员水准的一个主要依据。本文就是针对话剧表演中的语言的特色进行技巧分析,希望通过对话剧语言技巧的探究分析可以更好地理解话剧这一表演形式。

简介：摘要：话剧是有独特的舞台，戏剧表演与演员是用对话的形式所产生的在整个表演的过程中每个人都要有丰富的情感变化，借助舞台上的各种辅助手段来完成整个话剧表演。在实际舞台表演时语言的使用与整场话剧表演成功有着直接的关系，所以在学习话剧表演时就要从语言的技巧下功夫，通过对语言技巧的学习将各种话剧的情感展现出来，从而真正地将剧情故事和人物情感表演出来。

简介：据研究，演员的出现与戏剧的产生是密不可分的，随着戏剧的发展，演员的表演也逐渐进入了艺术的范畴。“戏剧作为人类文化的一个组成部分，与其他文化成分有着紧密地联系。无论是欧洲的戏剧，还是东方某些国家的民族戏剧，起源都可以追溯到古代的祭祀性歌舞。”

简介：摘要：话剧指以对话为主的戏剧形式。话剧是一种综合性的艺术，是借助于舞台完成的，通过演员的姿态、动作、对话、独白等表演，用化妆、服饰等手段进行人物造型，向观众直接展现社会生活情景、塑造人物形象和表达主题，使观众能直接观看到剧中人物形象的外貌特征，并理解人物的性格特点以及话剧的深刻主题思想。演员只有根据自己的生活体验和对话剧人物的理解选择符合话剧情境和人物性格特点的动作，并在语言方面把握好重音、语调和停顿等，才能塑造出个性鲜明的人物形象，表现出深刻的话剧主题。性格化表演技巧是指话剧演员在表演的过程中为了更为鲜明生动地塑造人物形象所采取的表演技巧，具有一系列非常重要的功能和作用。现阶段话剧演员在运用性格化表演技巧的过程中存在一些问题和不足之处，急需要得到有效解决。

简介：作为两种异质的演剧体系,传统戏曲与话剧的根本区别在于表演方式的差异。早期中国剧人在摸索话剧表演时,把握到两个要点:说白与模仿人生。但在实践中,说白曾一度陷入说白加唱、演说、口号式表演的误区;由模仿人生,虽摸索出情感式演技和模拟式演技,却也不乏弊端。中国剧人不断探索、克服弊端,并最终悟出西化与民族化相结合这一正途,引导话剧表演进入成熟期。

简介：摘要：在话剧表演中，语言是演员不可缺少的主要表现手段，其重要性不言而喻，它分为台词语言和肢体语言。但是，单纯的对白并不能充分展现角色的人物形象及其内心活动，演员应当要学会使用肢体语言加持自己的台词语言，这就需要肢体语言的应用客观性、主观性兼顾，在此基础上为剧情推进、人物塑造及与观众互动、与同台演员配合服务。只有表演者能灵活驾驭肢体动作，才能在话剧舞台上利用肢体语言完成表演任务。然而，当前有些话剧表演者却存在肢体语言驾驭能力较弱的问题，对话剧表演整体效果带来负面影响。基于此，探析表演者肢体语言有效运用的方法显得尤为重要。

简介：作为“舶来品”的话剧，其表演艺术源于西方演剧体系，溯其渊源，主要分为“表现派”与“体验派”两大学派。