简介:【摘要】鼻声反射( acoustic rhinometry,AR)是一种利用声波反射的原理评估鼻腔气道的客观检查方法。通过对不同参数的分析可以反映出不同深度鼻腔结构的变化,进而对鼻腔的通气功能作出比较客观的评价。具有检查迅速、精确度高、灵敏性强、重复性好、无痛无创、操作简便等优点,已广泛应用于基础与临床研究。现将近年来鼻声反射临床应用的进展作一综述。
简介:摘要目的评价鼻声反射在鼻中隔偏曲中的临床应用价值,探讨其临床适用性。方法随机选择从2011年1月至2012年1月就诊于阳江市人民医院耳鼻喉头颈外科的患者,其中65例患者以鼻塞为主诉,且体检见鼻中隔偏曲选为病例组,另选择50例健康体检者作为对照组。两组人群分别采用鼻声反射对鼻腔各部位进行测量,记录鼻腔内最小横截面积(NMCA)、鼻腔内容积(NCV)以及鼻阻力(NR),同时观察病例组患者手术前后鼻腔参数的变化情况。结果鼻声反射测量病例组患者鼻腔内最小横截面积以及鼻腔内容积均显著低于对照组,差异均有统计学意义(P<0.05),且病例组患者的鼻阻力增大,高于对照组(P<0.05),鼻声反射测量病例组患者手术后鼻腔内最小横截面积以及鼻腔内容积均显著高于手术前(P<0.05),鼻阻力显著减低,差异也有统计学意义(P<0.05)。结论鼻声反射在诊断鼻中隔偏曲中有一定的诊断价值,对鼻中隔偏曲患者术后的疗效评价也有很高的应用价值,适合临床医生广泛开展。
简介:摘要目的鼻声反射和鼻阻力对结构性鼻通气障碍患者的评估价值及与鼻腔结构指标的相关性研究。方法选择2018年3月~2020年1月空军特色医学中心耳鼻咽喉头颈外科收治的结构性鼻通气障碍患者131例作为对象,采用视觉模拟量表评分对患者的鼻堵情况进行评分,根据结果将其分为轻度鼻堵组36例、中度鼻堵组57例、重度鼻堵组38例,另选同期体检者42名作为对照组。各组均进行鼻声反射测量和鼻阻力测量。对各组间鼻声反射和鼻阻力测量情况进行比较,并采用Pearson相关性分析对鼻呼气相总阻力、鼻吸气相总阻力与鼻腔结构测量指标的相关性进行分析。结果重度鼻堵组鼻声反射指标与其他各组差异更为明显(P<0.05);鼻腔总阻力在对照组与轻度鼻堵组和中度鼻堵组间无统计学差异,与重度鼻堵组间有统计学差异;轻度鼻堵组、中度鼻堵组、重度鼻堵组的鼻腔阻力差异比均高于对照组(P<0.05),其中重度鼻堵组鼻腔阻力差异比与其他三组均有统计学差异(P<0.05)。鼻吸气相总阻力、鼻呼气相总阻力与下鼻甲前缘黏膜至鼻中隔之间距离、双侧下鼻甲软组织内侧缘之间最小距离(和双侧下鼻甲骨之间最小距离)呈负相关,数据差异具有统计学意义(P<0.05)。结论鼻声反射和鼻阻力检测对结构性鼻通气障碍患者的鼻通气功能具有一定的评估价值,鼻腔扩容手术可以显著改善结构性鼻通气障碍患者的鼻通气功能。
简介:裂缝识别对碳酸盐岩储层测井评价至关重要,传统的测井仪器由于探测深度浅(小于3米)而无法对井壁外围(大于3米)裂缝发育情况进行评价,远探测声波测井仪器采用相控阵发射、同时加大源距,有效提升了测井仪器的探测深度。但由于缺少正演模拟研究,目前对于裂缝的解释往往是基于经验而缺乏理论依据,导致很多现象难以解释。本文利用高阶有限差分方法对远探测声反射波测井裂缝识别进行了正演模拟及叠前逆时偏移成像研究,首先在理论研究的基础上构建正演模型,重点研究不同裂缝离井壁距离、裂缝张开度和倾角的响应特征;其次在单因素变化基础上提取成像区域的能量强度,分析确定出在实际地层速度有波动变化时远探测声反射波测井方法能够识别裂缝的条件;最后通过对裂缝识别的影响因素定量化分析,确定裂缝识别的最大距离、最小张开度和最小倾角,降低了裂缝识别与评价中的多解性。研究成果对远探测声反射波测井仪器的发展、数据处理方法的改进,以及后续的测井解释工作都有一定的借鉴意义。
简介:LG“闪耀”手机名副其实LG手机家族的最新成员正挟“巧克力”手机的成功之势来势汹汹,LG给它起名叫“闪耀”(Shine),因为它使用了一块镜面屏,可以用来忙里偷闲地补个妆或者检查胡子是否刮得够干净。
简介:从警多年,总会接到一些类似的报案,比如工人上班后将装有钱物的衣服放到自己的工具柜中,下班的时候发现工具柜有翻动的痕迹,钱物都不见了。这种案件很多时候是同班组的工人伸的贼手,可是因为被盗的时间不能确定,赃物也无法找到,所以最终往往成了未破案件,以至于被害人看到我们警察就心生怨气。但这一次,我也没想到这么快就把这
简介:摘要 楼板撞击声隔声是一个不容忽视的问题,我单位对本地区的新建住宅楼进行隔声检测,总结了本地区在楼板撞击声隔声方面所采取的技术措施,并对该技术应用存在的问题进行了阐述。
简介: “情”,即感情.唱戏不仅要以悦耳动听的声音,而且更要声中有情、传达人物的感情.因此,在某种意义上说,声音、字意都只是演唱的外形,而感情却是声腔艺术的灵魂.只有当声音、字意、感情三者溶合为一时,演唱才算是有了生命,充满着精神和活力.清代徐大椿在《乐府传声》中说:“唱曲之法,不但声之宜讲,而得曲之情为尤重.唱者不得真情,则邪正不分,悲喜无别,即声音绝妙,而与曲调相背,不但不能动人,反令人索然无味.”徽剧在唱曲的声音与感情的关系中,始终把“唱戏是唱情,做戏是传神”这一最高艺术境界摆在首位.既要求字正腔圆,注重吐字,用气、发声等技巧的运用;同时,更要求唱动人心,以情感人,并通过有张有弛,有抑有扬,刚柔相济,灵活多变的各种唱腔,用富于情感的音调激发演唱,却扣动观众的心弦.