简介：

简介：王肇民，广州美术学院教授,我国著名的水彩画家，美水教育家。1908年出生于安徽省萧县一个教师之家，自幼受着传统文化艺术的影响，22岁始人杭州艺专学习绘画,时值革命低潮,曾参加“左联”领导的“一八艺社”学习版画。抗战期间任小学语文教员，解放后开始从事艺术教育，几十年如一日兢兢业业迎时尚，教育上诲人不倦、坦荡为怀。

简介：本刊讯：2006年12月,《王三堂日记》“如是”系列之《字词义趣如是演》一书,由河北传媒集团花山文艺出版社出版。该书以“另类思维”、独特的视角、尖锐的目光、犀利的文笔,写出了警世醒世之言。其文风磊落,一如他的为人一样：质朴,自然,洒脱,凝重。其文,不为传经布道,不为哗众取宠,唯求坦露心迹,自娱自勉。作者从一些字词中,往往能悟出一些哲理或禅机,令人豁然开朗,会心一笑。

简介：余侠魂是著名粤剧表演艺术家马师曾先生创造的艺术形象,是"马派"艺术的代表作。马师曾先生苦心独创了粤剧的新声—"余侠魂"这个人物的唱腔声音,人称为"乞儿喉";并在《苦凤莺怜》一剧中塑造了"义丐余侠魂"这个生活于旧社会最低层人物的鲜明形象而一鸣惊人。

简介：莎娜早就想去演马戏了，扮空中飞人翻跟头．驯狮子钻圈．演小丑逗大家哈哈笑·终于有一天，马戏团来了。朝着马戏团飞奔而去．可演马戏并非菏娜想象中那么简单…

简介：传统的戏曲舞台演出方式是戏曲发生、发展与生俱来的统一体。但进入科技飞速发展的新时期以来，电视直播戏曲的直播方式更让戏曲及其观众得到了最大的实惠。二者，谁更具备促进戏曲发展的力量，将是当今最应该引起重视的一个问题，笔者在此初探二者优势与不足之后，认为“电视直播推介，舞台演出雄起”的相互配合的传播形式，应该是促使戏曲繁荣发展的一种最佳方式。

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简介：汤显祖（1550～1616）的戏曲蕴含强烈的讽世意识，“临川四梦”都具有“对社会现实的热嘲冷讽”，其讽刺的内容丰富，讽刺指向官场、时政、理学礼教及人性人情。

简介：　　女性强调戏曲的风教功能,除了推崇戏曲具有维护封建伦常、批评不良风气的风教功能外,男性对戏曲的社会功能的多元性

简介：女性批评者往往对女性作家或戏曲中女性人物有同病相怜之慨,女性同样关注戏曲的抒情作用,女性有欲借戏曲留名传世的心理

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简介：色彩，是人类进行一切艺术创造所必不可少的手段和要素，在人类艺术文明的发展史中发挥着重要的作用。正如著名画家列宾所说，色彩即思想，色彩语言作为一种思想的语言，在古典戏曲的舞台表现中占有不可忽视的地位，可将古典戏曲艺术的生命通过多样化的方式体现出来，传达出艺术的灵魂，充分展现古典戏曲的艺术魅力。本文就对色彩在古典戏曲舞台方面所发挥的饰美功能进行深入探讨，旨在不断发挥色彩的饰美功能。

简介：作为一个长期从事话剧演出创作的中国导演，我成长并服务于这片具有悠久戏曲演出和欣赏传统的土地。我探寻着近百种地方戏曲的丰富性，无数次赞叹中国本土的多样戏曲文化和久远的戏曲历史，以及深厚的戏曲美学。我对戏曲的丰富表达手段心向往之，却常常不得其门而入。

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简介：近代戏曲教育历时一百多年，呈现出新旧并存的特点。一方面科班教育大行其道，另一方面新式学校不断兴起，戏曲教育在“除旧”与“布新”交相辉映中逐渐由传统向现代转型，为新中国成立后的戏曲现代教育奠定了坚实的基础。

简介：中国戏曲与歌唱戏曲是＂歌唱的戏剧＂,是富有中国地方特色的传统＂歌剧＂形式,它不仅属于中国传统戏剧,也应该属于中国传统音乐艺术。

简介：在以小说《红楼梦》为素材改编拍摄的电影中，戏曲扮演了一个重要的角色，很多《红楼梦》电影的摄制都有戏曲加盟。广义上的《红楼梦》戏曲电影大致可分为戏曲艺术片和融入戏曲因素的歌唱片两种类型。《红楼梦》戏曲电影的产生有艺术发生、不同艺术形态间的关系、观众接受等方面的原因。《红楼梦》戏曲电影的摄制对“红楼”戏曲的保存、改进、传播都起了很大的作用；《红楼梦》电影中的戏曲因素丰富了《红楼梦》电影的艺术表现手法；在《红楼梦》电影中融入戏曲因素，也是探索中国电影民族化的一次有益的尝试。

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简介："题材的现实性"是指题材对当下现实的积极影响,而这影响通常是通过对主题的开掘和升华来实现的。有些"现实题材"的作品由于只停留在生活的表层,反倒呈现出背离"现实性"的倾向,因此,我们不仅要关注创作中的"现实题材",更要关注怎样在创作过程中实现现实题材的"现实性"。体现艺术家表达能力的"怎样写"与体现艺术家表达欲望的"写什么",是一个双向互动的建构过程。创作技能不应成为我们题材选择的限制,题材领域的拓展对创作者来说更具有挑战性,或许更能增强艺术家表达能力,表现技巧的创新。在这个意义上,关注现实是艺术创新的第一动力。表现现实题材的现代戏在戏曲艺术现代进程中相对滞后,主要在于我们把某些历史精神的物化形态当成了不可逾越,更不可出走的"精神家园"。创新不仅是艺术发展的标记,更是艺术存在的理由。

简介：继舞台传播、影视传播之后，传统戏曲已经全面进入新媒体传播时代。以互联网、手机为代表的新媒体不仅扩大了戏曲的传播范围和受众群体，同时，新媒体将与戏曲融合产生“新媒体戏曲”，它的发展模式可以参考电子音乐，让虚拟戏曲演员用计算机合成的“电子唱腔”表演戏曲剧目。