简介:由山东省文联、山东省美术家协会、山东画廊联盟、《齐鲁晚报》社主办,齐鲁美术馆承办的"历久弥新——浙派名家山东交流展"于8月22日在齐鲁美术馆开幕。中共山东省委宣传部副部长王红勇、《大众日报》社社长梁国典出席开幕式。山东省文联副主席孔维克主持开幕式,《齐鲁晚报》副总经理刘宗奎、浙江画院副院长池沙鸿、山东省文联副主席张志民分别致辞。
简介:北派山水画,是在中国北方山水的自然结构中从人文地理学的意义上生成的,它的建构是中华民族的哲学理念与文化精神在起着举足轻重的至关重要的作用.在它的形式成立之后,无论是在理论建树上还是在实践历程上,都为中国文化精神、中国人的文化心态的建构作出了极其重要的贡献.
简介:人物画总是与社会之盛衰成正比地发展的。当中国古代社会经历了其政治、经济、军事极盛期的唐代之后,人物画也随之进入高潮。宋代国力虽大不如前.然人物画则继其余绪.更发展至中国古代人物画之极盛期。但到元代之后,则每况愈下.以致著名人物画家仅以个数。
简介:徽派建筑是人类发展过程中形成的个性鲜明、特殊价值的文化遗产,是人类历史文化的浓缩。徽派建筑的保护已经引起了我国的高度重视,并成为世界文化产业的重要组成部分。我国的非遗保护因国情原因起步较晚,直至20世纪70年代末,文化部才开始对民族文化遗产进行抢救和保护。
简介:在风景油画艺术创作中有诸多元素可以运用与表现.而光作为其中的一员,并且是不可或缺的一分子.其重要地位与价值意义是毋庸置疑的。对光的运用体现着一定时期创作者的审美理想与对客体的心灵感应也是增强艺术感染力的重要表现方式。
简介:架上绘画已经在国际上式微几十年了;但是由于经济的原因,架上绘画在中国却一直十分活跃、没有受到西方的架上绘画式微思潮的影响。严格的说来,即便是在欧美文化环境里,架上绘画也从未真的如同耸人听闻的说法那样"死去",而只不过没在视觉艺术范畴内扮演领军角色而已。
简介:五代宋初和元代山水画历来被认为是中国山水画发展的两座高峰,体现出山水画艺术的两种面貌,它们各自的特点都非常突出。五代宋初山水画的艺术品格奠定了中国山水画的发展基调,其中的自然主义思想影响了中国山水画的发展。
简介:20世纪以来,传统中国画向现代中国画变革的过程中,以吴昌硕,齐白石,黄宾虹,潘天寿等为代表的传统派坚守中国民族绘画传统的立场和道路,主张在继承的基础上发展传统,提出从中国画内部寻求突破和变革,自觉回应着时代变革的追求。由此,他们对传统绘画图式进行了创新性交革,努力建构适合现代人们精神追求的现代中国画图式。无疑,传统派在现代中国画图式探索上尚不成熟,但他们对绘画图式的变革及其绘画图式所体现的对人文价值的“当下性”的关注显示出对中国画现代转换的追求。
简介:王翚(1632—1717),字石谷,号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等。江苏常熟人。清代著名画家,著有《清晖画跋》。其画法精能、风格多样,在清代极负盛名。尝于康熙三十年(1691)奉诏入京主持《康熙南巡图》的绘制,功成后受到皇太子胤礽召见。胤礽绘扇书以"山水清晖"四字作为褒奖。时人目为画之正宗,尊称"画圣"。他与王时敏、王鉴、王原祁合称"四王",又与吴历、恽寿平并称"清初六家"或"四王吴恽"。王翚追随者甚众,因常熟有虞山,故后人将他及其弟子一派称为"虞山画派"。
简介:碑派書法發展到清末民初,已歷經了發展、成熟到演變的階段。沈曾植作爲碑派的傑出代表,其碑學觀延續包世臣的碑派思想,在技法與審美上都有所發展。碑帖結合的辯證書學觀,體現在其書學實踐中是講南派的碑帖與碑派書法石刻進行對應,達到學習上的相輔相成。陸維釗的碑學觀並没有完全延續沈曾植,而是尊碑、尊唐,尊碑尊帖並舉,甚至認爲帖學水準的高低,直接决定碑學方面的深入的程度。陸維釗是繼承自包世臣、沈曾植以來碑帖互證的書學觀的集大成者。在他身上,我們看到了碑學發展的常態化。
山东·齐鲁美术馆 历久弥新——浙派名家山东交流展
北派山水画的美学贡献——兼谈对中国山水画生态的意义
匠心独运的东方人物画体系——论浙派水墨人物画
新媒体技术下徽派建筑文化的传承保护研究——以宏村民居为例
析17世纪荷兰风景油画与印象派风景中光的运用与表现
绘势塑彩——张力抒情派新绘画领军郭晓光的绘画语言雏探
五代宋初北派山水画与元四家山水画的比较研究
现代的追逐与图式的变革——20世纪初传统派的中国画现代转换
山水清晖——王翚与清初正统派绘画——试析王翚生平各阶段之交游与创作的关系
從沈曾植的“南北互證”到陸維釗的“碑帖並舉”——沈曾植、陸維釗碑派書學觀之比較