简介:格式,即书法作品的表现式样。书法作品的格式是多种多样的,不同的书写格式,其装饰效果也不一样,在选择上要根据具体环境场合、作品用途、文字内容及书体来决定书法篇幅的形式。历代书法家遵循的书法格式约定俗成,并且有一定的规律,但是又没有严格的定式。常见的传统书法格式主要有以下几种。竖幅:即“直幅”,又称“立轴”,因其为长方形而得名。一般从上而下,从右到左,逐行书写。幅面尺寸宽大,适宜悬挂在厅堂正中的竖幅,也称为中堂。如果由几个竖幅并挂在一起时,则称之为屏条。屏条一般成偶数排列,如四条屏、六条屏、八条屏、十二条屏等。每幅作品的内容可以连贯,也可以独立成章。横幅:又称“横披”,因形状为横长而得名。这种格式的字数或多或少均可。字数较多且长度较长的作品,因不便于悬挂,只能用手展开欣赏,并且多卷起来存放,这样的横幅又称之为长卷或手卷。如果横幅上书写的内容字数较少、字形又大,并且作为题名、标记使用的,则称为匾额。匾额的主要内容为自右至左横向排列,落款要竖行写在正文的左侧主题字的下边。楹联:就是通常所说的“对联”、“对子”。它是书法艺术常用的一种书写格式。楹联由两长条纸组成一副完整作品,右边为上联,左边为下联。要求对仗工整,平仄协...
简介:全雪同学的这幅作品是按《颜勤礼碑》的艺术风格创作的,掌握了颜体的基本特征,点重画重,结体端庄,如“露”、“琴”、“秋”、“兰”等字。不足之处是有些字在结体与用笔上还不到位。如“墨”字的四点,“琴”、“书”、“金”等字的横,都缺少变化,“响”、“室”、“惠”等字的结体不稳。再者繁简应统一,题款太靠下,缺少印章,因此整幅创作就不完整。李启咏点评丁潇同学这幅字的章法安排得比较稳妥。自己用圆珠笔打的格,很认真,作为楷书,整幅字很匀称,落款也较为自然。在点画上,作者很讲究。有不少字颇有神韵,如第一行的“凤凰”、“游”字,尤其是两个“凤凰”,落笔果断大胆,无丝毫的怯弱;还有第二行的“江”字,第三行的“径”字,第四行的“水”、“中”字,都令人赏心悦目,过目难忘。作者受《九成宫》的影响很深,对欧体进行了较多的练习,能够较好地体会到欧体的笔画特征和结字方法。当然,这幅字还存在一些不足。从章法上看,印章是大了些,显得突兀,与落款字的对比太明显。这种情况,如果没有合适的印章,应把落款部分写得大一些。有一些字还值得推敲。第二行的“宫”字看起来不很稳,主要是上边的宝字盖儿有些往上翘。“埋”字的最后一笔太平,视觉上就是往右下倾斜了。“丘...
简介:在过去几十年,书法界有观点认为文人书法是业余书法,缺乏专业性,振兴书法就要反对文人书法,并试图将书法与文人相剥离。黄宾虹、沈尹默等均持此看法,他们所代表的是一种具有现代性的专业化分工态度。整个现代书法,可以说都建立在这种对文人书法的认识和批判上。这种区分,并非当代才有,早在宋代即已出现了。张端义就有"戾家与行家"相对的说法。事实上自书法艺术初起,至文人篆刻之盛,这整个过程,书法与文人均是交汇融合的,书法史其实就是文人书法史。今天书坛的一些弊病,不是文人书法造成的,反而是对文人书法认识不清,却又胡乱反抗使然。本文即欲整体说明文人书法之内涵及其与文学史之关联,厘清书法史之脉络,以匡正反对文人书法之偏见,再度提倡文人书法。