简介:1960年4月间,我们在赣州市小南门外之张家园,清理了两座砖室唐墓,编号为赣M2与M3。M2券顶被毁,结构不明。墓室呈长方形,铺地砖采用两砖纵横错砌平铺,不分前后室。墓砖饰对角叉纹、双弧纹、波浪纹和细绳纹等种,长33、宽16、厚7厘米。殉葬品均放在墓室前端,钱币则出在墓室中部。这座墓共出土11件器物。一、瓷器瓷器中计有碟、杯、碗、壶等四种器形,其中碟5件,杯3件,碗及壶各1件。壶是一件更为珍贵的器物:盘口、椭圆腹、肩上置六系,高38.5、腹径16.5厘米。它在我省唐墓中是少见之物。以上诸瓷器,其胎均厚,且呈灰白色,施黄青色釉,开冰裂纹,釉色大部分剥落。
简介:“审父”情结是西方文学中的一个经典母题,中国现当代文学中“审父”叙事也是屡见不鲜。但是作为传记而言,“审父”是—个并不多见的现象,“审母”则更为罕见。季承的《我和父亲季羡林》采用“父与子”的模式展开叙事,为读者呈现了国学大师季羡林的另一面。老鬼的《我的母亲杨沫》则站在更加另类的“母与子”视角,真诚地对母亲杨沫进行剖析。两部传记具有一些共同特征:都从亲情的泯灭、母性或父性的淡薄、父母的婚姻悲剧等方面为我们展现了季羡林和杨沫的真实家庭生活。但是两位作者的创作目的、叙事风格、对父母的理解等方面各具特点,其中暗合了作家不同的成长经历以及相异的个性特征。“审母”相对于“审父”而言,无疑是对当代作家传记在真实性以及叙事伦理等方面更进一步的发展。
简介:山西省博物馆收藏东汉晚期的二面铜镜,“周仲车马二神镜”、“龙氏镜”(见图版叁)。铜镜主题纹饰布局采用四分法,其形制和浮雕式的技法,标志着中国铜镜发展到一个新的阶段。周仲车马二神镜:直径21.8、厚1.2厘米。圆形,大圆钮,钮座外有连珠纹一圈。四乳钉将主纹饰分为四区,神人与车马两两相对。一区神人盘坐椭圆形座垫上,背两侧均有羽毛向上卷,左右侧为羽人。与此神人相对的为长胡须神人端坐,座垫为长方形,背羽毛下卷,左右侧为羽人。一区为六驾马车,均作奔腾状,第二、四、六匹马昂首竖耳,第一、三、五匹马回首张望。车作二轮,辐条十四根,车厢为长方形,伞盖户牖俱全。车顶后有一天雀,振翅飞翔。车后的斜曲线,示飞驰时扬