简介：2006年,我去万松浦书院拜见张炜老师,期望他给我一些指点。他说,当你心里有一个故事的时候,不要急着下笔,让它自己生长,直到有一天你觉得不得不写的时候再动笔。相信你能在30岁的时候写出一部不错的作品来。他在我的书稿上认真地做着批注,并给我列了一个读书目录。之后的几年,我辞去公职,下海创业,然后辗转北京,未再与他见面,但老师的话我一直记得。

简介：因为血缘的关系．对宁波文学界一向较为留心,尤其是诗歌圈子里的动静,大致知道一些。因此,戎道者的诗,可以说去年夏天他刚露面时就读到了。最初的印象,颇似怀揣鼓鼓的钱包,一时找不到投资渠道的那种感觉。或

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简介：谈波说你平民诗歌的朋友过来我肯定要请客我石油七厂看大门岗的请不起海鲜就大家去金汉斯烤肉喝自酿黑啤酒

简介：1.我们所寻找的,必然也在寻找我们。我们所逃避的,必然也在逃避我们。既然已经开始祷告,我们必然就要为所祷告的吃苦受累。那藏匿着的隐蔽事物,由于过于隐蔽,因此在我们谋求它的过程中,必然要备受其苦。这就是古老的命运的功课——除了通过苦难,我们将无从达成。

简介：写作历史超过十年的作家，心底如果还没有感到一点儿疲惫，甚至还有了洋洋自得的陶醉，那么，我想这样的写作一定存在着什么问题。我的意思是，疲惫对于写作而言不是羞耻的，而是必要的，它意味着你在过去的写作中，某种程度上真诚地尝试过了这项极为复杂的艺术，已经在经验与语言的可能性方面挖空了心思。与陶醉和疲惫相对应的，是厌倦，不论是过于频密的重复，还是创造力的委顿，终将产生厌倦的心理。疲惫，意味着心灵经过休憩可以重新上路；厌倦，则意味着这趟行旅随时都面临着终结。

简介：首先说明一下,今天这场讲座,完全是一次"意外事故"的结果,因为一年前,我的学生黄雪梅来约我,说要请我来这边来给大家做个讲座,我没有答应。后来她又说了几次,我还是没答应,因为我不喜欢做讲座,也没有能力做讲座。后来,是在一个月以前吧,我来贵阳出差,她来看我,当时我喝酒醉了,她就趁我醉酒的时候跟我谈做讲座的事情,问我能不能答应人家?我当时醉酒了,什么事都敢答应。到我醒酒的时候,她就问我,你决定什么时候来做讲座?我说我不是告诉过你我来不了吗?她说你怎么这么不讲信誉啊,你都答应了人家的。我说我在哪里答应的啊?她说在哪里哪里,当时旁边还有谁谁

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简介：　　诗歌是一种见仁见智的东西,每个人的诗歌感觉方式都不一样,这是对一首诗理解的一种障碍.也可以说是每种理解(感觉)都是对诗歌的补充.……

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简介：回首往事时，我意识到了一种东西．我之所以写作．是因为两种穿越时空之谜的历史促成了我的写作之路：第一种历史是源自读书的历史，是漫长的读书生涯，给予了我不断走进世界文学的机缘．读书培植了我的思想并形成了我个人对语词的理解力，除此之外还培植了我的激情和想象力。

简介：写作写作是一种带罪修行把污浊、泥沙滤尽只剩下真身：像婴儿，赤条条真干净。写作也是一种雕刻把多余的剔去

简介：　　所谓创新就是抛开旧的,创造新的.写作中的创新贵在另辟蹊径,不落窠臼.苏轼说:"文章最忌随人后,新识卓见自然新".死守俗套、人云亦云,终究写不出佳作妙文.因此,写作创新要摆脱传统束博,跳出俗套,激活创新思维,常中求变,变中求新,从普通的事物中洞察出其本质意蕴.……

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简介：久明先生:《奔月》作于一九二六年十二月三十日,并非没有直接证明,那证明就在手稿上;该文手稿十六页,现存。另一个直接证明是在最初发表时的文末落款上。该文最初发表于《莽原》半月刊第二卷第二期(一九二七年一月二十五日出版),文末用汉码写着年、月、日,明确无误。这个时候,鲁迅已到广州,《莽原》半月刊虽是由韦素园负责编辑

简介：我对生活的兴趣始于最近几年.在此之前,"生活"大略只是一个名词,信口说来却无关痛痒.那时候,我们似乎更愿意谈论"生命"之类的话题,热血,高迈,目光充血,后脑勺发热……总之,凡是与"死亡"这个词根有关的东西都能够引起我们浓厚的兴趣:无休止的争论,迷狂般的写作,在贫贱幽暗的小酒馆里高声朗诵赞美月亮的诗句.即便是今天,当我微闭双眼,仍然可以隐约听见青春的喧嚣和呕吐声.我得老实承认,这没有什么不好.问题是,总有一天我们必须加倍老实地呵护着各自的肉体返回来,回到生活的现场中,而此刻,"生活"便成了一个动词,它可能是世界上最慢的一个词语,真是"比慢还慢"啊.

简介：关于文学的主张必定千差万别，因为写作个体本身就是千差万别的。必定每个个体都有着自己最深的渴望和最隐秘的写作通道。说起写作，我非常赞赏大江健三郎说过的一段关于写作的话，“我在极不确定的感觉中对抗着那些疯狂而恐怖的东西，摸索着扎下自己的根。如果我不写小说，大概我也会不得不留下年复一年越来越忧郁的遗书吧。

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简介：作家有两种。一种是无师自通的，他通过阅读文学史上的经典作品，然后研究写法创新，再自己独创写法，这类作家，是作家中的作家，专门做文学创作法的研发实验，做创作法的创新，用新方法写新作品。这类作家没人能教，也不需要人教，他们的作品多数是写给作家看的。读这类作品比较费脑筋，因为他不按照规矩写，甚至故意反规矩写，读者对这类作品没有阅读经验，要用脑筋揣摩作者的方法及其用意。另一类，则专注内容，他们在写作方法上承袭传统经验，用已经成型的方法写新的生活故事和情感体验，传达新的思想。前者不需要人教，甚至还能教人，后者常常谦虚一下，总是要学一点儿别人的经验，研究一下已经被经典化的方法，借鉴着用，让自己上手快一点。这类作者的作品多数是写给大众看的，读这类作品，相对比较容易，因为他尊重读者的阅读视野和期待，按规矩写，读者可以用自己的经验来读。两类作家，都很了不起，但是，我们常常高估前者，低估后者。