简介:1从"永锁"到"云所"正如秦征在《吕云所画展·前言》中所说:"画友老吕,祖籍太行简子城下;以山为居,以云为所,仗笔走天涯。"积半百人生,积劳,积思,积墨,积石成山,积情为画。意到物我两忘时,忘喜忘忧,忘梦忘醒,忘乎忘耶?不忘犹忘,溟蒙间阴错阳差……
简介:跋文:右上:一套墓志,两段因缘,此中三昧,千古同参.佛历二五五三年冬月明一恭题右下:此拓即是文中所言的志身部分文字书写粗陋刻工草率,柳君死时草草了事.选毁弃塔铭以作志石可见当时之匆匆.二者皆留亦是缘也.萧依题中下:此书作者李倩深入"二王"之法,然于书史中不见其名.此拓即是志盖下部塔铭之后半块.与右侧共成一套.左上:大唐节院官柳府君墓志铭,志身兴志盖.皆有文字,志身刻于会昌六年(即西元846年),文字书写粗陋了草,刻工更是草率不精.
简介:柳咏絮的画,如果用简练的话作以概括,明人薛纲的诗句“我爱幽兰异众芳,不将颜色媚春阳”,是再恰当不过的了。不媚,即不落俗套,不做廉价的买卖,在描绘“春阳”的艺术实践中,追求“异众芳”——强调自己的创作思想,张扬自己的艺术个性。
简介:柳正梅欲开书画辰,早早就准备了。入夏,她说给展览起了个名字,就叫"梅花三弄"吧。以一个古琴曲的曲名冠在书画辰前,也真够别出新裁和雅致的。我解题道:"梅"就是她自己,"三弄"者,多弄也。其实大凡艺术,多是弄来弄去,多弄成癖,一日不弄不行,久之便有了成果。
简介:~~
简介:本期《中国画画刊》介绍的作品是齐白石先生的一帧小幅作品《翠柳鸣蝉》,属上世纪40年代初期所绘,纵36.5厘米,宽26.5厘米,一平方尺大小或为册页中的某一页。
简介:艺术是又高级又通俗的东西,把最高级的内容传达给大众.--丹纳绘画,是人们为满足某种精神需求而创造的一种视觉艺术.无论什么画种,在本质上都要求画家借助绘画形式表达自己的观念、理想和追求.但由于所使用的工具、材料及物质媒介的不同,产生了各自的绘画语言体系.
简介:“三更灯火五更鸡——孙永作品品鉴荟”微展汇集浙江画院院长孙永上世纪70年代至今的系列作品100余幅,作品内容分为山水、花鸟、书法三大类,写意画、工笔画皆有,主要以写生与创作为主,从一尺小品到16尺巨作不等,素材涉及范围广泛,其中,上世纪80年代的一批工笔作品首度大体量公开展示。
简介:
简介:陆家衡在上世纪八十年代中期开始大量写隶书,但他对隶书的关注,却始于七十年代。一九七八年他撰写的《汉碑书艺略论》,即已对隶书的形成、分期、风格类型及影响作了较为细致的阐述。陆家衡在长期艺术实践中培养起来的深刻洞察力,使他能够高屋建瓴,牢牢把握住隶书中气魄风神这个艺术核心,广采博收,汲古纳今。
简介:20世纪中叶,在中国花鸟画面临着又一次从传统向现代转型的时候。郭昧蕖先生以其”正不必作前人墨奴”的壮志雄心,以其”取诸怀抱”“寤寐求之”的真诚与热情,以其”抗心贤哲.度越寻常”的治学态度,以其“比岳家军从天而降,如黄河水导海以归”的奋发精神.为现代花乌画增添了一股蓬蓬勃勃.明丽壮阔的时代气息,形成了既秀丽刚正又典雅清新的自家风貌。
简介:强骨静气一味霸悍——《潘天寿书画集》编后感王肇达董春晓潘天寿是中外美术史家公认的20世纪中国画大师。随着学术研究的深入,潘天寿的艺术成就越来越为人们所知,在国内外的影响也越来越大,这对于我们浙江的文化事业是很有意义的。目前,尽管国内众多的画家专集出版...
简介:陈继儒(1558-1639)的生平经历极其简单。《墓志铭》说:“先生姓陈,讳继儒,自号空青公。不知其里居子姓,或云‘华亭人也。’先生少好读书,长长于诗歌文词,顷刻万言。晚嗜缁衣黄冠之学,悉铺其精华,已尽吐去。先生二十一补诸生,二十八裂其冠,投檄郡夺。退而结茆小昆山之阳,庙祀二陆手。”百余字已道尽一生经历。陈继儒从29岁至82岁逝世,一直隐居乡里,可以说足隐逸读书的一生。
简介:油画家罗工柳是我国最早一批从事革命历史画创作的一位著名画家。一九五一年创作的《地道战》,是他从延安时期开始的木刻创作转向油画创作的处女作。一九五九年,他与全山石合作完成了《前仆后继》。一九六一年,以井冈山革命斗争为背景创作的三幅作品又相继献给了观众,即《井冈山》、《上井冈山》(与全山石合作)和《毛主席在井冈山》。除《前仆后继》一幅没有发表过,其它四幅画曾在美术界
云之所在——吕云所水墨山水解味
某禅师塔铭唐柳文素墓志铭
不将颜色媚春阳——柳咏絮其画其人
写在梅花三弄——柳正梅书画展序
墨象三味——中国画作品展
人格精神与审美灵性的光芒——重读齐白石《翠柳鸣蝉》
水韵 彩味 诗境——水彩画艺术特征概述
浙江·杭州 三更灯火五更鸡——孙永作品品鉴荟
绿柳轻摇江山丽金鸡喜报岁月新姚建杭恭贺
把握汉味若即若离——陆家衡的隶书创作观
犀象妆潢笔缀花——郭味蕖的家世学养
强骨静气 一味霸悍——《潘天寿书画集》编后感
笔随天游 味在字外——陈继儒的书法艺术
评罗工柳的革命历史画创作——兼论革命历史画的艺术特征