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  • 简介:在声乐学习中,“打开喉咙”是声音训练的重要部分。喉咙打开的程度直接影响到声音的质量,影响到是否能够获得美好、丰富、科学的声音,影响到艺术作品的表现。

  • 标签: “打开喉咙” 声音训练 声乐学习 艺术作品
  • 简介:一般的艺术分类,把音乐叫做听觉艺术,把舞蹈、绘画、雕塑等叫做视觉艺术,把文学叫做语言艺术.而戏剧、影视剧则称之为综合艺术。当然,还有其它分法。但是,要从作品中的艺术形象与其所反映的生活中事物的自然形态之间变形程度的大小来划分,我认为基本可分为再现艺术与表现艺术两大类。

  • 标签: 戏曲艺术 表现性 听觉艺术 视觉艺术 语言艺术 综合艺术
  • 简介:进行创新教育,对高师声乐课堂实施开放教学,抛弃以前所有的落后教学观念。该文从开放声乐教学的必要、内容和方法几个角度,就开放声乐课堂的教改问题展开讨论,并力图在此基础上构建出更加顺应21世纪教育发展趋势和新型人才需求的高师声乐课程结构框架。

  • 标签: 声乐课程 必要性 内容 方法
  • 作者: 关岗
  • 学科: 艺术 > 戏剧戏曲
  • 创建时间:2009-02-12
  • 出处:《戏剧之家》 2009年第2期
  • 机构:歌舞布景是歌舞艺术的舞台布景,由于歌舞艺术的独有的美学特性,决定了歌舞布景同样具有自身的美学特征。具体说来,这些美学特征主要有以下几点:
  • 简介:

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  • 简介:在当今的器乐演奏中,大多是古典传统作品及专业较强的技巧式作品,非专业的普通大众对作品的内容难以准确的理解,致使出现曲高和寡的局面。器乐作品都具有一定的时代特征,它们可以说是与时俱进的。能够让当时大多数听众所接受,是器乐作品创作的最终目的,也是今后器乐创作和演奏的总体方向。

  • 标签: 器乐作品 时代性 大众
  • 简介:复兴是历史的叙事,回顾美学几度冷暖起伏,当下多种对"美学复兴"的不同描述与价值倾向以及在"后学科"和"后理论"状况下,学科危机是在后现代多元化与过渡中出现的悖论.应对策略为:进出于学科边界内外.以人类审美活动为基本研究对象划定的美学边界的存在为前提,方谈得上进出,在学科内,把边界划得更细、更严,范畴概念更明晰、确定,特别是在真善美三分上把美学与真理认识、伦理道德及日常生活严格区分开来;在边界外,路子走得更宽,介入广泛的文化批评与社会批判,实践地"进入人的生活,改造人的生活,并为人的解放做好准备".

  • 标签: 美学 复兴 学科性 危机 学科边界 日常生活
  • 简介:对话人:钱英郁偶然来访的朋友友听说您最近刚旅游回来,在外面看到些什么好戏没有?钱主要是去玩的,看戏很少,只看了两三台。友有没有精彩的?钱我还是谈具体的观感吧。往往一部戏的优点和缺点很难用一句话概括得了。有一部神话剧是花灯戏演的,据说原来是一个壮族的民间故事,讲的是仙凡结亲的情节。龙王太子化身贫苦农夫到人间求偶,姊姊嫌贫爱富,妹妹代姊嫁给了他,同归龙宫享福;姊姊嫉妒妹妹富贵,将妹妹推崖落水,自己冒

  • 标签: 仙凡 聂政 神话剧 棠棣之花 钱英 艺术质量
  • 简介:

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  • 作者: 吴丽侠
  • 学科: 艺术 > 戏剧戏曲
  • 创建时间:2010-03-13
  • 出处:《戏剧之家》 2010年第3期
  • 机构:民族唱法,是我国当代歌坛上的一种重要声乐演唱流派,它与美声唱法、通俗唱法、原生态唱法一起并称“四大唱法”,共同构成“四轮定位”的艺术格局。
  • 简介:

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  • 简介:戏剧舞台上道具的抽象,是中国戏曲对世界戏剧的一大贡献.古代希腊戏剧,为了解决演员角色的快速转换,演出中不断变化面具,这是化妆最早的创新.由于每次演出都面对两万以上的观众,音响也做了很多努力,在而具内安装小的传声筒,就是例证。而在道具的使用方面基本上是写实的。虽然他们有许多神话题材的戏剧,但是,神话的人物使用的是人间的物件。剑和盾牌是出现频率最高的道具。

  • 标签: 舞台道具 抽象性 戏剧舞台 神话题材 古代希腊 中国戏曲
  • 作者: 李洪伟
  • 学科: 艺术 > 戏剧戏曲
  • 创建时间:2009-03-24
  • 出处:《戏剧之家》 2009年第5期期
  • 机构:由于评剧是在河北莲花落和东北二人转的基础上发展起来的地方剧种,具备了中国北方的民间音乐特点。在这个前提下,评剧的音乐伴奏便形成了自己的风格。
  • 简介:

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  • 作者: 魏利东
  • 学科: 艺术 > 戏剧戏曲
  • 创建时间:2010-03-13
  • 出处:《戏剧之家》 2010年第3期
  • 机构:当今,日新月异的社会生活赋予群众舞蹈丰富多彩的内容和多样的表现形式,为之寓教于乐之中。为此,群众舞蹈的工作及舞蹈工作者,必须适应时代的发展并满足人民群众不断增长的对群众舞蹈的审美要求,做好群众舞蹈工作。
  • 简介:

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  • 简介:<正>在很长一段时间内,我国话剧表演艺术形体动作塑造的观赏有所下降,以至失去一部分观众,影响了话剧剧目的保留价值。造成这一状况的原因是多方面的。过分强调话剧姓“话”,导演与演员把精力集中在舞台语言的处理方面,这当然是非常必要的,但遗憾的是对舞台动作的体现技巧很不重视。强调以逼真的生活动作的再现为主,不去精心选择、组织舞台动作,更不

  • 标签: 形体动作 观赏性 演员 舞台动作 观众 表演艺术
  • 作者: 李德秀
  • 学科: 艺术 > 戏剧戏曲
  • 创建时间:2010-02-12
  • 出处:《戏剧之家》 2010年第2期
  • 机构:笔者在淮剧舞台上表演了近三十年,先后在四十多部大小舞台剧中担任主要角色,深知戏曲艺术的重要特征是虚拟性,是以虚代实,虚实相生,写意的艺术。演员就是要根据虚拟性的具体要求和表现形式,使自己塑造的角色能栩栩如生地活在舞台上。
  • 简介:

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  • 简介:节奏,在生活中总能被人在经意和不经意间轻易地察觉和感受,也易被人挂在嘴边,诸如我们常说的说话节奏、行动节奏、生活节奏、时代节奏、人生节奏……正如瑞典著名导演伯格曼所说“节奏无处不有,生活中的每一个瞬间,尽管我们没有意识到,却总是处在这样一种或那样一种节奏中——呼吸、心跳、眨眼、昼夜的转换、破坏与创造的交替等等。世界上的万事万物无一不存在着节奏。因此,艺术创作也理应建立在这一事实上”。

  • 标签: 生活节奏 表演 艺术创作 有意识 导演
  • 简介:古装情景剧《武林外传》讲述了明代一客栈中的几个性情各异的年轻主人公之间的亲情爱情,生活中的酸甜苦辣。返观《武》剧这个喜剧文本的建构,一是建构引人发笑的情景,通过特定情景的滑稽处理,从而达到引人发笑的目的;二是建立在表演艺术基础上,主要靠演员表演,靠夸张的表情和形体动作;最重要的是依赖于互文关系所引起的联想、戏仿、杂糅,并通过这种互文关系的揭示,实现喜剧的解构效果。本文将借助互文(intertextuality)理论对《武林外传》进行解读,以求从新的视角审视这部情景喜剧,挖掘其喜剧的解构效果。

  • 标签: 《武林外传》 互文性 互文关系 喜剧性 特定情景 表演艺术
  • 简介:正如哈贝马斯主张的"现代是一项未完成的事业"一样,戏剧也是一个未完成的混沌概念,任何想要廓清戏剧疆域的武断做法都是局限的,因为相对地,戏剧就是无限,任何静止地把握它的性质都会显得僵化,因为戏剧就是动态……它不断遭遇时代的诘问和自身的悖论。戏剧没有固定的审美节点,它有狭义和广义、内在和外在、现实和虚拟之别。作为一种审美特性,戏剧也不是光在戏剧中得到体现,它还在所有的时间和空间艺术门类中比如电影和诗歌文本中出现。所以谈论戏剧不能太拘束,而是要放大我们视野的远景。它从来不是被一出戏一部电影发明出来的情感,而是我们发现自己的一次旅程。

  • 标签: 戏剧性 混沌 界限 消弭 嬗变
  • 简介:北京杂技团曾经在天桥杂技剧场为观众奉上了一部全新的杂技舞台剧《魔幻音乐盒》。与以往不同,全新的《魔幻音乐盒》请来了加拿大太阳马戏团创始人盖伊·卡隆执导,新剧融合了杂技、魔术、舞蹈、哑剧、滑稽表演等诸多元素,观众反响非常热烈。在盖伊·卡隆的要求下,新剧增加不少"滑稽"元素,收到了意想不到的喜剧效果。长期以来,中国杂技演出大都是技巧节目,"有掌声没笑声"。而在国际马戏界,小丑是马戏的灵魂,

  • 标签: 杂技表演 滑稽 审美性 马戏团 喜剧效果 舞台剧