简介：新课标版中学语文教材大多选用了川端康成的作品，大学的日本文学选读也部分登载他的代表作《雪国》。很多学生对他的身世和创作风格产生兴趣。本人在教授《雪国》时不但多次通读原文，还大量阅读各种评论，结合自己的感受，从教学的角度进行整理、分析，希望对大家的学习有所帮助。

简介：20世纪90年代中期,中国电影逐步走上商业化的发展道路,脱胎于“主旋律电影”的“主流电影”应运而生,推动核心价值体系构建从单纯的革命精神向国家主流价值观发展;人物形象塑造从高大全的革命者向集体认同的国民英雄过渡,从而在“主流电影”的教化作用、审美价值和票房影响力间寻找平衡点。进一步实现“主流电影”价值观认同的首要任务就是在“叙事”层面实现转型与突破,在继承与创新的过程中实现发展。

简介：我非常高兴能出席中国、韩国、土耳其三国作家的这个对话会,这是一次令人难忘的聚会,为此我要感谢汉城市政府和汉城热爱自然文学之家的盛情邀请,因为你们这个特殊的友好举动,才使我们最终能在这个充满诗意的季节来到汉城。在这里请允许我,以《在全球化语境下超越国界的各民族文学的共同性》为题,作以下的发言。如果说20世纪是一个从真正意义上完成了工业革命,而科学技术的发展无论就其速度,还是就其规模,都大大超过了过去所经历的几百年。那么就是在今天,还勿需我们等到将来,就可以断

简介：<正>弗吉尼亚·伍尔芙是女权主义的先驱者,并且也作为意识流小说杰出的代表作家之一,她致力于女性创作理论的研究探索。在实际的探索过程中,她力求把女性主义思想观点和自身意识流的创作手法相互结合;此外,在现实小说艺术的改革创新中一直都有她的努力和尝试,用表现主观真实的创作手法,表达出内心的感觉、记忆及印象,对于人物意识银幕上客观世界的投影一直有不懈的追求。她的创作手法以人物内心世界的真实想法有助于其作品可

简介：徐哥式浪漫与“五四”浪漫主义的区别体现为作为逃逸的“内面”，而《鬼恋》这个开启徐讦成熟风格的小说，同时也是解读这一特殊内面的重要文本。通过对“革命加恋爱”小说的逆写，《鬼恋》叙述了作为逃逸之内面的忧郁的产生，正是这一特殊内面构造了小说中循环往复的“鬼域”。作为现实中告别革命的产物，《鬼恋》绝不仅仅是讲述忧郁的文本，也是将自身呈现为忧郁的文本。如果说“五四”新文学的忧郁书写在“忧郁的辩证”中推动了自身向革命文学的转变，那么，徐讦的忧郁书写则因切断与社会政治的联系将利比多封闭在了由“彻底的内在性”所构筑的“鬼域”中。

简介：一“我不敢恭维这样的老板,他们拼命赚钱,一旦有了钱,就为富不仁。”说这话的人就是一个老板,并且在水城地区颇有名气。他叫罗雨林,一个身材魁伟、脸膛红润的男子汉。他虽然早已过了不惑之年,仍然显得年轻和潇洒。在谈到“为富不仁”的老板时,我看了他脸上那鄙夷的神情。感到了他那颗正直的心。罗雨林并不是腰缠万贯的富翁,他没有自己的楼房和小车。论钱,他确实不如一些老板;论权,更不能与国营企业的厂长、经理相比。但是,他办了一个企业——水城县新发锌铅冶炼厂,并管好了这个企业,每年向

简介：半个多世纪以来，电影改编者纷纷借用和放大《聂小倩》的恋情故事和鬼戏元素，李翰祥以贴近原著的改编形式力图复现其文学蓝本的古典韵味却没有达到预期的接受目的，程小东和叶伟信靠植入造型元素、改编人物关系而贴近时代精神却获得轰动效应。针对这种寻求影像之于文学的审美转换行为的价值评判不仅仅取决于接受群体的审美趣味，而且也与改编者的艺术创新力度有着密切的关系，香港社会愈演愈烈的消费语境容易让富有深度的文化传播难以“着陆”，而带有浅思维指代意味的影像符码和视觉盛宴却常常“大获全胜”，所以影像改编如何避免接受错位，在文化移植、彰显时代和文本建构上均可以从中借鉴经验或吸取教训。