简介：直面现实生活谱写校园华章·宗树洁·《校园先锋》是我省重点扶持、河南电影制片厂组织摄制的一部电视剧。在教育部门以及社会各界的积极支持下，从酝酿筹划到拍摄、制作、历时一年半多，最近该剧荣获１９９７年全国“五个一工程”奖。我作为该剧的组织策划者之一，现就该...

简介：本文以虚拟现实设计艺术为研究对象,文章旨在分析这种以人为本、融现代科技与艺术于一体的新兴数字设计艺术形式.分析其特有的艺术形态特征,并就虚拟现实设计艺术对于设计者的素质要求进行了探讨.

简介：《村戏》无疑是近年来中国农村题材电影的一次重大收获,也是上海电影产业所贡献的一部精品力作。影片的成功在于通过真实而饱含艺术加工的故事情节、客观而富于表现力的影像语言、真实而保留阐释空间的细节刻画,使电影立足于现实,又超越于现实,既立足于历史转型的时代,又超越时代,从而为观众营造了一个纷繁复杂的复调世界,影片所表现出的对话性、开放性及批判性,使其在艺术和思想上都达到了较高的水准,有可能迈入经典的行列。

简介：40集历史正剧《于成龙》于2017年初登陆央视一套黄金时段后受到各界瞩目,赢得了观众的喜爱。该剧以于成龙的生平功业为线索,运用虚实结合的叙事方式讲述了他以天下为己任,淡泊名利、明干有为、为民做主、勤政爱民的人生故事,成功地塑造了这位＂吏者之师＂胸怀社稷、心系民生、清正廉洁、莅事忠勤的人物形象。笔者认为该剧的创新之处在于主题的把握立意高远、底蕴深厚,所展现的中国传统文化与观众的审美期待产生了共鸣,对于当今弘扬传统文化，营造风清气正的政治生态和社会风气有着较强的现实意义。

简介：作为建国以来首部军事题材的长篇电视轻喜剧,(以下简称剧)以军港码头俱乐部的工作、生活为平台,以俱乐部主任、文化干事等小人物的喜怒哀乐为线索,展现了海军舰艇码头文化、甲板文化、岛礁文化的多彩魅力.它采用系列剧的形式,以轻喜剧的风格,寓庄于谐,敏锐地捕捉并娓娓动人地呈现出一种富于喜剧性的"生活深呼吸",从而让人们领略到"天水蓝蓝"之间,海军热情洋溢、昂扬向上的时代风采.

简介：＂爱生于昵,昵则无所不饰。缘饰著爱,天下鲜有真可爱者矣……胭脂花残,泪儿滴滴。念君之去,岂无痛兮。来路迢迢,去路渺渺。仿佛昨日,笑颜依稀……噫吁嘻,余何以报姬于此生哉!＂——《影梅庵忆语》为了在新编越剧《董小宛与冒辟疆》中饰演冒辟疆,其悼念董小宛的绮丽长文《影梅庵忆语》,我看过一遍又一遍。冒辟疆是在董小宛病逝十个月以后,即顺治八年江南沦陷后,以一介明朝遗民的苍凉心境写下的这篇记叙长文《影梅庵忆语》。既是悼念亡妾的忆语,又是缅怀明亡的挽歌。文人士子的感情忧伤交织着家国沦亡的悲愤心绪，读来倍感恍惚凄清。

简介：对于现实题材的戏剧、影视剧的人物服装来说,由于其情节和反映的内容大多都是与人们的现实生活是同一的,因而不同类型的人物都有不同类型的服装。例如剧中的工、农、商、学、兵、等人物都有固定的制式服装。人物的生活服装,每个年代都也都有每个年代的基本样式。而且得到这些服装的样本也很容易。基于这种情况,作为一个服装设计师来说,还需要不需要进行精心设计？又如何设计呢？这个问题不但对许多业外人士来说是模糊的。

简介：本文对高群书电影进行文本分析,从其作品的悲剧意味着手,对其社会功能、审美特质、大众接受机制、艺术表征和文化创新等方面深入挖掘。笔者认为,高群书电影在商业化、主流化的包装下,成为了当今中国社会矛盾和冲突的隐喻。

简介：<正>比较的始点:坐标系的建立比较的意义在于揭示相近或某种程度上相似的有内在或外在联系的两个或两个以上事物的异与同,从而使人们能更准确地把握事物间的内在联系,认识事物的本质特征。若试图把比较的对象建立在两种完全没有联系的事物上,那么,比较就失去了其最主要的功能——揭示同中相异、异中有同的特征。因此,比较的始点在于可比性,即首先必须找出事物间内在或外在的联系。在此基础上,当我们把两个有内在或外在联系的事物放在一齐进行比较时,其可比性也不是任意的,比较是有条件的,它总是从一个特定的角度,根据一定的标准、参照物,或在某一坐标系中进行。因为任何两种可比的事物,既有其互为相通的一面,即共性,亦有其自身存在的独特的一面,即个性。因此,和比较所得来的结果相比,比较的角度、前提、标准或参照物、坐标系等则显得更为重要。

简介：

简介：中国影视动画业在政府强力推动下快速发展,动画作品的产量明显增加,国产动画的原创能力进一步提升,动画产业链条正初步形成。当前,应尽快解决影响中国影视动画在产业化发展过程中的一些深层次问题和矛盾,通过“政府推动、市场运作”打造一批具有骨干、龙头地位的动画企业集团,加快内容创新、科技创新和新赢利模式的结合,积极加快影视动画产业化发展并推进影视动画产业融入全球文化产业价值链体系。

简介：“电影的没落”是苏珊·桑塔格1996年发表于《纽约时报杂志》（NewYorkTimesMagazine）的一篇著名评论文章的标题，但是她声称，她对于影片本身质量下降的关切还不及对观众流失的担忧：“也许日暮途穷的不是电影，而是迷影——电影所激发的那种独树一帜的爱恋情痴。”

简介：<正>站在新世纪的门口,以现代人的视角去回顾那场中国人民反抗日本帝国主义侵略的战争,以现代人的思维去揣摩处于战争旋涡中的人的心态,以现代人的手法去艺术地再现将近六十年前我们极贫极弱的民族在生死关头不屈不挠的苦斗,应该是我们拍摄电视电影《烽火雁翎》的初衷。现在当这部作品可以和观众见面的时候,我们愿意反思一下创作历程,是为心得。

简介：《8点35分》是电视与电影作品互文的产物,也是电视电影作品与小说《红玫瑰与白玫瑰》互文的产物。本文以互文性理论为依据,结合电视电影节目形态的特征,对作品的主题风格、叙事结构、人物形象、台词特点等进行分析,肯定本片的艺术价值,进而探讨多元的个性化创作之于电视电影作品群落的价值。

简介：2008年是中国电视剧艺术诞生50周年。虽然与电影、话剧沧桑百年相比，中国电视剧资历尚浅，但在50年的风雨中，特别是在改革开放30年来的发展中，中国电视剧艺术前进的速度、影响的广度以及吸纳各艺术门类成果的包容度，都是当代中国大众艺术中的翘楚。

简介：采访是新闻记者最重要的基本功之一。采访的成功与否，直接关系到报道的成功与否。在实际工作中，记者怎样才能与被采访者心灵沟通呢?笔者认为记者与被采访者保持人格平等，是重要前提。

简介：塑造鲜明的人物形象，是演员不懈追求的目标。常言说不会演戏的演“戏”，会演戏的演“人”。至于怎样演这个“人”，不同的演员有不同的理解。在我拍摄中央电视台中国电视剧制作中心23集电视连续剧《超临界》的时候，将这部戏定位在三句话上，“这是一部普通人的戏”；“这是一部工人的戏”；“他们不是英雄，但是他们在创造着光明”。有了这三个认定，戏中的“人”就自然竖立了起来。

简介：纪录电影的"源头"纪录片的表达方式与每一部影片所讲述世界的具体方式有关,从根本上说,它源自一种独特的观点.当纪录片试图表述一个事件或提出一种看法时,如何做到这一点正是我们所谓的"表达方式".如果我们没有对其起源有所观照的话,那么对于纪录片"表达方式"的认识便也无从谈起.它究竟源自何时?与其他电影类型又有着怎样的关系?换句话说,纪录片是怎样找到属于自己的表达方式的呢?

简介：中国戏曲经过从古到今的发展变化，已形成了自己独特的文化景观。在中国的传统社会里，戏曲是最主要的娱乐形式，曾经给人们带来无限的陕乐。在中国走向现代化的二十世纪，随着电影、话剧等艺术形式出现和成长，戏曲已不再是一种最主要的娱乐形式。特别是从八十年代起，随着电子工业的迅猛发展，电视、录像、卡拉ok、互联网等新的娱乐和传媒形式的不断涌现，戏曲艺术受到了前所未有的挑战，其“势力范围”日浙缩小，特别是在城市，这一点更为明显。

简介：在第十一届中国艺术节中,荣获文华大奖的淮剧《小镇》作为一部大家眼中的道德风尚剧,通过其自身的艺术创作与视听塑造,成功地冲破了观众欣赏过程中常见的道德宣讲性逆反心理,用好听、好看,真情实感的表演与跌宕起伏、拷问灵魂的故事脉络发展,牵引着观众不断地体味着价值观与道德意识不得不尔的悄然回归。创作者用一个群体的善恶得失和主要角色灵魂的挣扎反思过程,使＂知错能改,善莫大焉＂的中国传统道德哲理在大众的思想意识中合浦珠还。更为重要的是,该剧的创作团队有着强烈的大局意识与民族责任感,在剧目创作的切入点选择上放弃了描写一人一事的简单稳妥做法,而选择了由点辐射到面,由面牵动全局的宏观创作思考。