简介：黎焕颐的诗歌,在对社会、历史、人生反思的同时,更多地表达了对祖国、恋人、孩子、家乡、先贤的爱,爱是他诗歌的重要主题。这一切都源于他的诗真观念,将缘情和言志完美统一,追求屈原的赤胆忠诚,追求李白狂泻的性灵,以童心观察世界,使诗情正、诗情真,歌哭从心,诗品、诗心、诗格完善。在反思的诗歌大潮中,黎焕颐诗无疑是宋调中的唐音。

简介：本文梳理了群众文艺创作的基本情况,并从构建文化馆为主体的群众文艺创作人才队伍、群众文艺创作应坚持为人民创作的导向、群众文艺创作应高度树立精品意识、自觉遵循群众文艺精品创作生产规律、群众文艺创作应传承民族性及时代性的特征和建立健全科学的群众文艺创作机制等几个方面,阐述了当前做好群众文艺创作的要素。

简介：王晖的作品是一种很传统,很温柔的东力式工笔,但作为当代青年女艺术家,在看似传统的绘画中,还借鉴了许多现代构成的元素。我们当代艺术最大的一个特点,或者说是一种有别于传统绘画的创作手法及理念,那就是挪用和借喻,而王晖恰好将这种手段发挥到一个极致。在王晖的创作中,总是出现一个典型的代表意象,

简介：摘要中国的近现代建筑设计理论多是“舶来品”，当中国作为“后发现代化”国家在享受文明成果的同时，很可能强行改变了本土建筑文化的发展方向。马岩松先生提出的“超越现代主义中国”振聋发聩，本文围绕“情感”，这个既陌生又熟悉的词语，探讨新时代下建筑创作“留白”的可能与潜力。

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简介：作为日本俳句在中国的变异，汉俳越来越受到重视并逐步走向兴盛，但它也存在三个明显的问题：和俳句之间“音”与“字”的不对等，分行对俳句形式的解构，在内容上缺乏“俳意”。只有在字数上灵活处理，在形式上坚持“一句不分行”的原则，在内容上回归“俳意”，汉俳才能提高创作水平，走出困境。

简介：在中国古代，自先秦以降就一直有绘制历史画的传统。《楚辞·天问》中保留有关于历史画的记述。张彦远《历代名画记》和郭若虚《图画见闻志》中记述了从六朝至唐宋时画家所绘历史题材的画作，并且还阐明绘历史画时必须遵守真实性的创作原则。流传至今的中国古代绘画中，保存有不少历代画家所绘历史题材的画作。同时也保存有不少各代画家创作的描绘当时人物或社会凤物、习俗的作品，流传至今也可列入历史画的范畴。在西方世界，历史上也都有绘制历史画的传统。现存的西方历史画同样包括两类内容，一类是画家创作的历史题材的绘画；另一类是不同时期画家所描绘当时社会生活的绘画，流传至今，也属历史画的范畴。在近代中国，画家在学习西画的基础上，也进行了画历史画的新尝试。新中国建立后，历史画出现了新的热潮。历史画创作必须遵循的原则就是两点：第一要重视历史的真实性，第二是作品的艺术性，相辅相成，缺—不可。

简介：1964年3月9日，出生于法国巴黎。1968年（4岁）因父母离异，与姐姐一同被送往省寄宿学校。1976年（12岁）开始接受演技训练。1981年（17岁）导演并主演了一部学生作品《国王出走》。

简介：近些年．曲艺的青年观众不断流失，作为一名年轻的曲艺工作者，该如伺接好曲艺传承这一棒使我感到“压力山大”。而今年三四月份参加中国文联文艺研修院举办的全国青年文艺创作（编导）高级研修班，让萦绕在心中的疑惑得以解开。

简介：创作一旦太正式了，预先有了目的和原因，就不自觉的产生了动机，于是画面就拼命地走向和谐这个是对的，也是错的。当然，艺术没有对与错，要放在具体的语境里面去说。

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简介：王铎“一日临帖，一日应请索”书学观，对当下的书法创作产生深远的影响。此论点表面看起来很是平淡，然当我们结合其实践来审视，发现王铎对临帖的重视远超我们想象。其如此之临帖观，意义和目的何在？是什么令其产生这样的临帖与创作观？本文就此探讨王铎“一日临帖，一日应请索”之观真实的学术意义。

简介：中国拥有五千年文明历史,中国画作为最具代表性的中华文化,主要采用笔墨进行创作。从技巧上分析,中国笔墨文化是使用线条和水墨来创造惊艳绝伦的绘画效果,画家亦是通过对线条和水墨的经营来构造自己的内心世界。如今为了更好地适应现代生活发展,迎合当代受众的审美观念,通过笔墨更好地表现现代人内心生活已经成为当代中国画创作的新方向。

简介：戏曲题材美术品自古就有,且涉及门类颇多。自20世纪20年代关良的戏画创作实践定型了＂戏曲人物画＂这一画科起,类型既定,跟者从之。时至今日＂戏曲人物画＂创作已渐成格局。笔者在探索实践中,探析前辈的经验,思索自我的体验,寻找适合当下文化语境,又能凸显＂画＂＂戏＂共性之形式语言,力图以小见大,创作出投射着时代感并具有人文关怀意识的＂戏曲人物画＂作品。

简介：古典舞是我国特有的一种舞蹈类型。在现代文明的发展中,古典舞的发展似乎与现代文明现象存在着一些冲突,也存在着一种断层的现象。最先开始的古典舞是遵循着传统观念所建立的。而＂古为今用＂这个词其实是强调了一种古代舞蹈发展至今的复制与重建。在当前古典舞的对比下,以往的古典舞形势似乎在观众的视线中逐渐淡化,从而导致了古典舞失去了原有的特点。本文主要简述了中国古典舞创作过程中的观点进行分析,透过观众角度分析中国古典舞创作观念,总结这些观念产生的原因,并探讨了中国古典舞以后的发展方向。

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简介：美学情感是现代动画创作中必不可少的意象元素，不仅是现代动画构图的基本要素，同时也是现代动画在绘画中的不可缺少的一环，其对促进动画形象展现也有着重要的作用。现代美学情感在动画的融入既可以增强现代动画绘画的艺术性，也可以增强现代动画的形象魅力。因为美学情感的融入不但提升了动画的审美质量，确定了动画展现的具体范围，更将独特的艺术情态塑造到了动画的场景之中，增强了动画的整体魅力，传递出视觉信息。

简介：丁鸣是我国具有重要影响力的音乐家,在进行音乐创作时坚持与传统音乐相结合,强调创作激情和创作态度对师承和创作流派的重要意义。他善于处理音色和力度的细微变化与作品情感的关系,使得他的作品能够更加贴近生活。

简介：本文从杨丽萍的成长经历和成长背景去研究舞蹈中的特征。从她初期刨作的舞蹈《笸之灵》；还有后来的《月光》；到大型原生态舞剧《孔雀》和《云南映像》等具有代表性的舞蹈作品来分析与研究。随着舞蹈刨作水平技术、技巧的不断提高，表现力也越来越丰富，我将按照舞蹈在不同时期、不同风格中的运用特点，在民族民间舞的角毖上进行较为完整的分析和论述，让广大学习者从中获得一些可参考的资料和对舞蹈实践有用的信息。舞蹈尽可能地去体现舞蹈刨作者的意图和加强舞蹈的表现力，使舞蹈形象更为突出、鲜明，以尽自己的微薄之力。