简介:在人世的第一个年头过后,中国电影开始显示走出低谷、逐渐爬升的态势,而02年岁末的《英雄》把这一走向衬托得轰轰烈烈,令人惊讶不已。《英雄》的市场“英雄”风光和骄人的票房收获,掀开了近年少有的电影得意霸气帘子,也得到前所未有的叫座与叫好反差的反应局面,从中,我们至少可以看到中国电影已经进入文化分流明显、观众多元认识形成、人们观念更加开放的自由的无拘束的年代。也许,这是远比一部自身未必能够独立拯救中国电影的特定背景影片更为有意义的。在众说纷纭的“英雄”评判中,绝然的批判、形式内涵分割的分析、各打五十大版的认知都不乏其人,但应当承认,只有《英雄》这样宏阔制作的影片才有资格承受如此多样的认识,也只有《英雄》才能引起多层面观众的评头品足。毋庸置疑,《英雄》至少显示了中国电影难得之引人注目的峰颠状态,比起众多的产之默默、投
简介:<正>从我们眼前滚滚流去的二十年代到三十年代,是中国电影前期历史的转变时期。通过这次回顾展再现出的直观形象,表现在三十年代,中国的电影艺术家们已经开始离却王公贵族的殿堂,公子小姐的庭帏;也毅然抛弃了那些神仙深居的洞府,侠客角逐的战场,而是将摄影机热情地转向挣扎在社会最底层的劳苦大众。在《狂流》中,我们看到了因长江水灾而嗷嗷待哺的流浪者群;在《春蚕》中,我们看到了昼夜辛劳却因卖不出蚕茧而负债累累的江南蚕农;在《女性的呐喊》中,我们看到了备受剥削、惨遭迫害的包身女工;在《渔光曲》中,我们看到了终年栉风沐雨而不得温饱的水乡渔民;在《大路》中,我们看到了拉着石磙奋力前行的筑路工人;在《十字街头》中,我们看到了在失业中苦闷徬徨的青年学生,在《神女》中,我们看到了饱受凌辱和蔑视的下等妓女;在《马路天
简介:Ann·卡普兰在美国主要从事女权主义电影理论研究,1987年夏曾受中国影协的邀请到北京作过讲演,《当代电影》也发表过她特地为本刊寄来的文章。应该说,她是西方的左派学者。当前,跨文化分析,特别是对第三世界文化的分析已经成了很多西方左派学者的一个重要课题。他/她们把研究第三世界文化、特别是第三世界的社会主义文化看成是更加深刻地研究西方资本主义文化的一个重要前提。在这种研究中,目前非常流行的一种观点是:在西方资本主义文化中,个人与社会是对抗的,如果这个社会是以男人为中心的社会,那么女性与男性的对抗就有了政治意义;而在第三世界文化中,个性是被社会替代的,因此,它们的文化只是一种“民族寓�
简介:李国民(中共中国影协分党组书记):这个会的目的是请各位专家更宏观、更放松地对八部影片进行深入的艺术探讨。长沙会议提出的九五五零工程,充分地调动了广大电影工作者的激情,既有动力也有压力。三年来拍出了《红河谷》《离开雷锋的日子》《喜莲》《大转折》等优秀影片,市场回报也很好。三性统一的号召,既符合艺术规律,也符合观众的要求。去年以来,除了大家看过的这八部以外,还有《一代天骄成吉思汗》等一些优秀影片。回头看,许多影片虽然得到了党和政府的肯定、观众的欢迎,但是如果我们对自己提出更高的要求,特别是在三性统一方面,还需要努力,需要认真总结。
简介:经国家广电总局批准,2004中国·横店影视博览会于9月27日至29日在浙江横店影视产业实验区隆重举行。这是我国深化文化体制改革,进一步放开影视博览会展的地方权限后率先举办的影视博览会。