简介:毋庸讳言,中国古代并不存在作为一门学科或体系化知识的“美学”。然而,这并不妨碍中国传统学术文化中包含有非常丰富的美学思想和精妙的理论。就像“Aesthetics”虽然诞生于18世纪的德国,但谁都不会否认古希腊曾经是西方美学史上一个辉煌的时代。当然,中国传统美学与古希腊美学的境遇毕竟不同:作为古希腊美学在知识演进层面的学科化成果,近代西方美学与古希腊美学间的传承关系十分清晰;现代中国美学则是在引进西方知识谱系之后,受近代西方美学影响的产物,而并非传统中国美学思想的自然延伸于是,出现了一种奇特的现象:作为当代中国的美学研究者,我们在反观古希腊美学时似乎感觉不到很多的障碍和隔阂,但反观我们自己的本土传统时却常常无所适从。由于中国传统美学的异质性,其基本形态以及当代价值都有待我们重新考量和阐发。在这个意义上,探讨中国传统美学的当代境遇问题,就不仅仅是做一件学术史的工作,也关系到一份思想遗产的清理、一种美学传统的重建。事实上,中国美学从其学科建构自觉之始,便一直处在西方话语的支配语境之中。“西方化”与“现代化”的混淆,在使人们沉湎于一种美学普遍价值追求的想象之际,却不同程度地忽视中国美学的本土特殊性。文化多元化时代的当...
简介:新小说派是20世纪50年代出现在法国的一个新的文学流派,其主要的艺术特征表现为叛逆、反传统,呈现出后现代主义的鲜明特征。而技术美学作为美学的一个分支,它是美学参与社会历史实践活动的体现,它使技术活动艺术化、审美化,直接体现美学的效用,较之一般美的哲学的思辨,具有较强的操作性、应用性。从技术美学的角度来看,新小说回归原始的技术审美形式,消解作者主我和深度,追求"物本主义"写作,通过零散化、模糊和片断化的表现形式一反传统的小说模式,对小说进行了技术美的创新,同时在作者与读者关系上倡导充分发挥读者的主观能动性,在文学功能美的纬度推动两者之间的关系走向和谐,从而使其作品孕育出一种独特的美。