简析高迪的个人英雄主义在现阶段的积极意义及评价

简析高迪的个人英雄主义在现阶段的积极意义及评价

李自荣成梦娇闫喆

（山东建筑大学艺术学院山东济南250000）

【摘要】在艺术与建筑史上都占据了重要的篇章的建筑师安东尼·高迪一直为世人所敬仰，虽然大胆不羁的建筑风格在当时备受公众和新闻媒体的批评，但他依然用自己的一生坚持了自己的经验主义哲学。高迪的这种个人英雄主义在建筑上表现：为追求极致建筑风格的热情、对于材料和结构的夸张表现、在建造时过分地表现自我力量与意愿。这种个人英雄主义在现段既有我们该学习的积极意义也有我们该汲取的教训。

【关键词】高迪；个人英雄主义；艺术色彩；积极意义

【中图分类号】TU-09【文献标识码】A【文章编号】1002-8544（2017）02-0237-02

1.高迪的个人英雄主义

每当人们提及西班牙，最让建筑师难忘或者向往的城市便是西班牙巴塞罗那，因为那里有出自最伟大的建筑师安东尼高迪之手的被世人膜拜的建筑群。高迪的建筑总是有他自己独到的见解，它的建筑创作一直有清晰的思路——一种融合19世纪的原则、新浪漫主义和现代主义的巴洛克风格的折中式建筑。他建筑中每一个细节都是他知识与灵感的表达。当我们俯瞰高迪建筑时，都深深感受到了高迪在设计美学上的卓越思想，不禁被叩开了心灵之门；当我们进入建筑内部的时候，又看到了另一个生机勃勃的世界。

“为避免陷于失望，不应受幻觉的诱惑”，这是高迪对自己感情的总结，他终身未娶并且他一生都只讲卡塔罗尼亚一种语言，并以此为荣。这个笃信幻想和童心的感性的人高迪似乎就是为建筑而生，他所为我们熟知的代表作品古埃尔公园历时十四年建成，米拉公寓历时四年建成。那个直到他去世时都未建成的圣家族大教堂如果每年有300万美元的稳定投资的话，至少也得需要65年才可竣工。虽然现在世人眼中的高迪声名显赫，但在当时高迪其实是备受冷落的，他大胆不羁的建筑风格在当时备受公众和新闻媒体的批评，但一直对自己风格极力维护，把自己同那些干扰他工作的事情隔离开来。

高迪在这一切建筑建设中表现出来的张扬的个性、对精湛技艺和品质的极端追求、坚韧顽强的以个人主义为原则的品质、以及自我的牺牲都充分显示出了他的个人英雄主义精神。

2.高迪的自然、技术与艺术

“直线属于人类，而曲线属于上帝”。努力尝试用建筑将人与上帝和自然联系起来的高迪认为在自然界中没有直线和平面本身。1895至1916是高迪建筑生涯最具创意且建造了自然主义风格建筑的时期，这种风格始终贯穿他建筑生涯始终。深入骨髓的虔诚使高迪的宗教观念；各种宗教隐喻的表现形式；得天独厚的地理条件形成的沿海景观这一切的融合表达使高迪自然主义建筑的创造即神秘又神圣。米拉之家这栋“海的隐喻”自然主义风格建筑是高迪能体现浪漫主义和反传统精神最有力的说服作品。看似沉重有力的建筑，实际是由石灰岩板形成的立面（图1），材质较轻薄。整体波浪型的外表和自然岩石的材质表现、建筑及阳台、大门的似海藻的曾经让很多结构专家为之担忧的这些熟铁手工艺的自由运用融合在一起后充分展现了高迪对建筑仿生学的的想象力（图2）。高迪的很多建筑手法都是大自然实物的抽象化有机形态的表现，如巴洛特住宅的窗户结构模仿骨胳形状及连接（图3），圣家族大教堂的底部支撑是树木的仿生形态等等（图4）。在高迪的任意作品都可发现自然主义风格元素。同属于自然主义风格特征建筑作品巴洛特公寓不仅建筑外形有其沿海的地理环境特征，组成建筑的每个构件都有其特殊的象征意义。巴特罗之家这栋建筑隐喻着加泰罗尼亚“圣乔治屠龙”这宗教故事。建筑整体再现了传说中圣乔治在海上大战恶龙，领导着加泰罗尼亚独立运动的场景。生动的宗教隐喻构成了建筑的编码，而建筑又成了宗教传说的载体。不论是高迪的自然主义风格的形成、沿海环境的表达还是仿生形态的提炼使用及建筑的宗教隐喻都让我们深深感受到加泰罗尼亚的民族特点与本土特色。

不仅高迪的自然主义建筑风格给人印象深刻且在建筑的建造手法上也别具一格。经验主义哲学是高迪在创作成熟期的标志，在直接处理建筑问题上总是用客观数量的实验去推算结构的荷载或者是某个新创意的装饰形式。高迪对有机结构的钟爱让他建筑建造上选择了木材、石材、熟铁这类材料可将理想形式转化为现实。在国内浙东地区有同属经验主义建造的瓦爿墙工艺也因宁波博物馆的面世而为人们所熟知。取材为旧砖旧瓦等废弃的建筑材料不仅经济、环保、节能而且展现了宁波本土特色的传统建造体系。瓦爿墙在明代已出现，在清代中后期已可广泛使用。就是的使用使宁波博物馆更具宁波地域文化特征和新乡土主义风格特点。在今经验主义建造手法是建筑地域特征表达的一个很独特的方式，在建筑需要凸显地域风格的时代理应受到更多的重视。

在建筑装饰上，高迪的设计同样具有强烈的个人主义风格与感染力。十二世纪时西班牙地区大到城市广场的地铺装饰，小至传统居民的墙地面装饰已广泛的使用陶瓷砖。在高迪建造的房子的室内和室外都能发现有大量有复杂浮雕的陶瓷饰带，在高迪多个项目设计中我们可以感受到他对这些经过烧制和绘画的黏土的精湛运用。例如代表作品“巴特洛公寓”、“文森公寓”、“基哈诺别墅”都用陶瓷砖作为装饰表达出建筑丰富形式变化。基哈诺别墅建筑中一道道绿色釉面瓷砖中间点缀的向日葵浮雕的陶片以及巴洛特住宅室内庭院的采光问题利用瓷砖的色彩、瓷砖的釉面的深浅颜色的细致分级，把光线匀称的成功的传布在整个空间中。

3.对现阶段的意义

现阶段中国的建筑量依然位于世界前列，而很多知名标志性的建筑往往都是外国建筑设计师建造，后现代主义建筑代表如鸟巢钢铁建筑选址在北京中轴线的延长线、感性的水立方和充满张力央视大楼造型也在业界褒贬不一，这种建筑创造理性的思想都与高迪的感性、回归自然的原创精神给人两种完全不同的感受。如建筑大师贝聿铭先生的苏州博物馆精心独创的片石假山：“以壁为纸，以石为绘”，别具一格，呈现出清晰的轮廓和剪影效果也让人过目难忘，但难免让人想起了日本开创的“枯山水”则会更甚一筹。在运用中国的白墙灰瓦的传统元素时，将传统元素用新材料替换的折中主义的处理手法，相对于高迪建筑自然主义风格、宗教强烈隐喻表达、别具一格的地域风格、浪漫反传统建筑风格后者建筑的“说服力”更强。

在现阶段这个重视地域性手工艺遗产的时代,高迪的经验主义及手工艺的运用也值得我们借鉴。不同地域就该有其独特的精神面貌、文化内涵以及信仰意识的体现。而高迪的建筑，即能够体现巴塞罗那民族的内在精神，也能感受其独特的历史厚重，不论在自然主义风格的形成、沿海环境特色赋予还是建筑的宗教隐喻都成功的让我们感受到加泰罗尼亚地区的民族特点与本土特色。国内在建筑地域风格的赋予方面如宁波博物馆设计中瓦爿墙与竹条模板混凝土墙作为建筑装饰元素不仅拓展了地域文化的价值观念也因地制宜、推陈出新的发掘出浙东地区建筑装饰元素的文化营养。设计师王澍的地域性与世界性的视角，使传统建筑装饰元素的完美运用既立足于宁波本地，同时又打破地域的局限。

在建筑的装饰方面，高迪陶瓷手工艺的运用部分值得我们认真考究。进入二十一世纪后，陶瓷砖的使用朝着艺术化和多元化的方向不停发展焕发出新的生机。陶瓷行业的发展迅猛不代表建筑建筑装饰就一定是“千屋一面”。但在现阶段的建筑装饰上还是高迪的装饰表现更敏感与纯粹。代表作品古埃尔公园中，毫无违和感的将东方文化气息浓重的瓷片融入到了加泰罗尼亚地区的民族风格之中，并寄予了独特的民族宗教精神。与之相较之下，于2007年建成的用多件古董装修而成的法式洋楼天津瓷房子博物馆就逊色许多。当然建筑细节的增加会相应地提高建筑成本，会让很多建筑师望而却步，但在今后人们对于生活品质的提高会相应地引发人们对于高品质公共、度假、休闲娱乐空间的需求，将其与商业因素结合在一起发展也未尝不可。

4.现价段对高迪的评价

高迪在建筑史上的成就、地位和影响已得到了建筑界的一致认可，但他极强的个人英雄主义思想也也有弊端方面。在建造米拉公寓的时候，业主本来要求的是建造一栋出租楼，当他的作品建成后被业主起诉，被人们评价为鬼屋，可想而知在当时它的经济效益是如何的。古埃尔公园最初高迪的目的就是建造一个紧挨城市会吸引富有的加泰罗尼亚中产阶级的居住区，不幸的是工程并没有成功，1922年巴塞罗那市政厅从居埃尔家族的继承人手里买下这里，使这里成为一处公共园林。由于离市区较远交通代步工具不发达，使其经济效益并不成功。但在今天来看，高迪最初的想法还是具有远瞻性的。这些方面即体现了高迪在建造建筑的时候不会考虑业主的感受，并且它的建筑由于追求细致的装饰变得成本都很高，经济效益上也不是全部的成功，这在今天看来都得估其利弊而定夺的。反其面而思之，假如没有当时偏执的建筑师高迪，今天我们也就看不到这些建筑。

参考文献

[1]《高迪》（西）奥罗拉·翠特,克里斯蒂娜·蒙特斯编,林源译,中国建筑工业出版社.

[2]《安东尼·高迪》世界著名建筑大师作品点评丛书,（意）蒂茨娅娜·康特利编著,大连理工大学出版社.