张志刚
(鹤壁市豫剧团河南鹤壁458000)
中图分类号:J80文献标识码:A文章编号:41-1413(2011)07-0000-01
所谓“过渡音”一般指连接中声区和高声区的音。在声乐学习开始阶段,往往从中声区向高声区过渡时会出现一个“坎儿",只有在技术上迈过这个坎儿,才有可能顺利进入高声区,这个“坎儿”就是“过渡音”,也是平常说的换声点或换声区,一般来说,男声换声点比女声明显,比女声难以过渡。由于每个歌唱者的自然条件和生理条件不同,所以每个人的换声点也不同,对于女声来说,除了从中声区向高声区过渡时存在换声点之外,从中声区向低声区过渡有一个换声点,虽然中声区的训练在技术上比较容易掌握,但其地位很重要,声乐初学者必须从这个声区开始进行训练,逐渐向上经过换声区进入高声区,向下进入低声区,而且这两个声区容易出现与中声区的声音不统一现象。
声区不统一是指三个声区的声音、音色和音量不一样。如果三个声区的发声方法不一样,就可能造成声音的位置不一样,从而导致音色上的不统一,如有的声区的声音靠前,有的声区的声音靠后,有的声区的声音明亮,有的声区的声音暗淡、空洞等等,这就是声区的不统一现象。声乐大师吉诺·贝基曾说过:“声音的位置和音色要上下保持一致,不能一个声区一种唱法,三个声区三种唱法。"造成三个声区不统一的原因有以下几点:1、由于技术方面的原因造成的。歌唱者由于在技术上不成熟,可能致使声区不统一。2、概念上的错误造成的。有人认为各个声区应该有不同的唱法,“高声区要用头腔共鸣,中声区要用口腔共鸣,低声区要用胸腔共鸣”。这是造成一些歌唱者声区不统一的根源所在,至今在理论上还影响着很多人。贝基先生曾说:“有些歌唱者的问题不在喉咙里(指技术上),而是在头脑中(错误的概念)。”有的人为了追求口腔共鸣,便把嘴张的很大,他自己觉得很大很响,然而由于声音的位置低而散,唱出的声音必然缺少光彩。3、中声区向高声区和低声区过渡时,由于没有解决好过渡音所造成的声音上的不统一。男声从中声区向高声区过渡时出现困难,而女声则是从中声区向低声区过渡时,出现声音虚、真假声打架的问题。要想使上下三个声区的声音完全统一,必须认真解决好过渡音。
唱好过渡音通常有以下几种方法:
第一,喉咙完全打开是唱好过渡音的关键。喉头不稳定就会产生声区不统一现象,在换声区会出现破音。在声乐训练中“过渡音”是学生所害怕的,但如果喉结位置在最下面,使喉咙完全打开,声音统一就不成问题了。著名世界男高音帕瓦洛蒂在谈唱过渡音时,既讲“收紧”,又要求“放松”,即第一是讲用哈欠的感觉打开喉咙,即他所说的“放松”,第二是讲拉紧声带挡气的力量,即他所说的“收紧”,这种力量很强,有人把这种力量比喻成“用胶皮管子接在自来水笼头上浇花。”
第二,只有一直把声音摆在面罩上,才能唱好过渡音。在没有找到充分的面罩共鸣以前,过渡音是很难解决的,如果口腔和喉咙的声音较多,面罩共鸣不充分是唱不好过渡音的。在声乐课堂训练时,应先在中声区慢慢找到面罩共鸣,再一点一点向上发展。有些学生过渡音唱不好,我就用e母音给他们练声,练得很高,到过渡音也没有任何痕迹,这是一个找到面罩共鸣的有效的办法。
第三,中声区唱得过宽不容易唱好过渡音。每个人的音量都有自己的局限性,歌者如果在唱中声区时超出自己音量的局限,那么很可能唱不好过渡音。要想唱好过渡音,除了在中声区不要超过自己的音量局限外,到换声区唱过渡音时,不要太使劲,而要唱得更柔和些,这样就能自然过渡好。
第四,练大滑音有利于解决过渡音。在学习声乐时有一部分人每到换声区就要“关闭"或者喉咙特别费劲,用这种强制的方法唱过渡音,会带来麻烦。对此我采用大滑音给学生练换声区,先深吸一口气,将喉咙完全打开,用很高的声音位置,从低音向上滑到高音,再从高音向不滑到低音,中间不要有任何痕迹。气息是歌唱的基础,面罩共鸣是歌唱的关键,过渡音是歌唱的阶梯,没有良好的过渡音,歌曲就没有表现力,就不悦耳动听。