怎样唱好“过渡音”

怎样唱好“过渡音”

张志刚

张志刚

（鹤壁市豫剧团河南鹤壁458000）

中图分类号：J80文献标识码：A文章编号：41-1413（2011）07-0000-01

所谓“过渡音”一般指连接中声区和高声区的音。在声乐学习开始阶段，往往从中声区向高声区过渡时会出现一个“坎儿"，只有在技术上迈过这个坎儿，才有可能顺利进入高声区，这个“坎儿”就是“过渡音”，也是平常说的换声点或换声区，一般来说，男声换声点比女声明显，比女声难以过渡。由于每个歌唱者的自然条件和生理条件不同，所以每个人的换声点也不同，对于女声来说，除了从中声区向高声区过渡时存在换声点之外，从中声区向低声区过渡有一个换声点，虽然中声区的训练在技术上比较容易掌握，但其地位很重要，声乐初学者必须从这个声区开始进行训练，逐渐向上经过换声区进入高声区，向下进入低声区，而且这两个声区容易出现与中声区的声音不统一现象。

声区不统一是指三个声区的声音、音色和音量不一样。如果三个声区的发声方法不一样，就可能造成声音的位置不一样，从而导致音色上的不统一，如有的声区的声音靠前，有的声区的声音靠后，有的声区的声音明亮，有的声区的声音暗淡、空洞等等，这就是声区的不统一现象。声乐大师吉诺·贝基曾说过：“声音的位置和音色要上下保持一致，不能一个声区一种唱法，三个声区三种唱法。"造成三个声区不统一的原因有以下几点：1、由于技术方面的原因造成的。歌唱者由于在技术上不成熟，可能致使声区不统一。2、概念上的错误造成的。有人认为各个声区应该有不同的唱法，“高声区要用头腔共鸣，中声区要用口腔共鸣，低声区要用胸腔共鸣”。这是造成一些歌唱者声区不统一的根源所在，至今在理论上还影响着很多人。贝基先生曾说：“有些歌唱者的问题不在喉咙里(指技术上)，而是在头脑中(错误的概念)。”有的人为了追求口腔共鸣，便把嘴张的很大，他自己觉得很大很响，然而由于声音的位置低而散，唱出的声音必然缺少光彩。3、中声区向高声区和低声区过渡时，由于没有解决好过渡音所造成的声音上的不统一。男声从中声区向高声区过渡时出现困难，而女声则是从中声区向低声区过渡时，出现声音虚、真假声打架的问题。要想使上下三个声区的声音完全统一，必须认真解决好过渡音。

唱好过渡音通常有以下几种方法：

第一，喉咙完全打开是唱好过渡音的关键。喉头不稳定就会产生声区不统一现象，在换声区会出现破音。在声乐训练中“过渡音”是学生所害怕的，但如果喉结位置在最下面，使喉咙完全打开，声音统一就不成问题了。著名世界男高音帕瓦洛蒂在谈唱过渡音时，既讲“收紧”，又要求“放松”，即第一是讲用哈欠的感觉打开喉咙，即他所说的“放松”，第二是讲拉紧声带挡气的力量，即他所说的“收紧”，这种力量很强，有人把这种力量比喻成“用胶皮管子接在自来水笼头上浇花。”

第二，只有一直把声音摆在面罩上，才能唱好过渡音。在没有找到充分的面罩共鸣以前，过渡音是很难解决的，如果口腔和喉咙的声音较多，面罩共鸣不充分是唱不好过渡音的。在声乐课堂训练时，应先在中声区慢慢找到面罩共鸣，再一点一点向上发展。有些学生过渡音唱不好，我就用e母音给他们练声，练得很高，到过渡音也没有任何痕迹，这是一个找到面罩共鸣的有效的办法。

第三，中声区唱得过宽不容易唱好过渡音。每个人的音量都有自己的局限性，歌者如果在唱中声区时超出自己音量的局限，那么很可能唱不好过渡音。要想唱好过渡音，除了在中声区不要超过自己的音量局限外，到换声区唱过渡音时，不要太使劲，而要唱得更柔和些，这样就能自然过渡好。

第四，练大滑音有利于解决过渡音。在学习声乐时有一部分人每到换声区就要“关闭"或者喉咙特别费劲，用这种强制的方法唱过渡音，会带来麻烦。对此我采用大滑音给学生练换声区，先深吸一口气，将喉咙完全打开，用很高的声音位置，从低音向上滑到高音，再从高音向不滑到低音，中间不要有任何痕迹。气息是歌唱的基础，面罩共鸣是歌唱的关键，过渡音是歌唱的阶梯，没有良好的过渡音，歌曲就没有表现力，就不悦耳动听。