试论新疆南北疆农民画不同的审美趋向

试论新疆南北疆农民画不同的审美趋向

李星宏

新疆博尔塔拉蒙古自治州文化馆

摘要：新疆农民画作为本土艺术奇葩，以不同地域的民族传统审美观念为基础，反映了不同的人文精神和对现实生活及自然环境的乡土情怀，本文以南北疆农民画创作面貌为论点，尝试性分析南北疆不同民族、不同文化传统，不同环境地貌对农民画创作取向的根本影响，以及所具有独特的审美价值。

关键词：南北疆农民画；审美取向；风格样貌

新疆南北疆不同的自然地理环境、多元民族的发展历史、传统生存生活方式和民族文化以及习俗的不同，千百年来所依附的土地农耕文化和草原游牧文化型态的差异性，从而自然形成了各自独特的民族民间美术风格和审美体系,在此文化背景下新中国70年代自发形成的南北疆农民画创作也就表现出了不同的审美趣味，本文试以近年来南北疆农民画创作为论点,探讨总体上呈现的不同风格特点和审美趋向。 

1. 表现的主题内容不同

新疆农民画发轫于20世纪70年代，在南疆以著名的农民画乡麦盖提县和阿瓦提县最具代表性；北疆农民画以伊犁哈萨克自治州和博尔塔拉蒙古自治州为主要代表最具特点，虽然都扎根于新疆这片沃土，也都表达了对生活的热爱和情感，但南疆农民画多取材于村镇的劳作和生活的方方面面，比如大部分的南疆农民画表现出了他们对土地的深深眷恋—春耕、夏耘、秋收、冬藏；以及村镇市井生活的手工艺、商业、饮食、音乐、歌舞、娱乐等各个方面的生活状况和情趣，反映出传统绿洲农耕定居文明方式的特点。北疆农民画题材大多体现了草原游牧生活的各个层面，突显了哈萨克族和蒙古族对生养他们民族的山林草原等生存环境的珍爱—高山峻岭、森林草地、湖泊湿地等的诗意表现，对现实生活的牧羊放马、毡房刺绣、射箭摔跤、民歌乐舞、节庆赛事等进行充分的表现，体现了传统草原游牧文明的独特形式。

2. 艺术形式和风格不同

南北疆由于受气候环境的制约，地域风貌有较大的差异性，以及传统文化和人文风俗、民族习惯和审美取向的差别等，这些都直接影响了南北疆农民画创作的整体风貌。

新疆农民画虽然都有追求物象的“神似”不求“形似”的自由造型特点，也都具有原生态与天俱来的形式色彩美感表现，但是南北疆农民画整体的群体性面貌还是有着显著的、让人一目了然的“地域性”形式风格特征；南疆农民画在人物、物象的造型上更多的具有稚拙、或者“原始”大胆的“野性”表现，形象更多的透露出天性忠厚诚实的“笨拙”感；在色彩运用上以红色、橙色、黄色等暖色居多，画面以火热的暖色调为主色调，令人联想到南疆的干热、沙海、荒漠等主要地貌特征，另一方面也表达了热情奔放、直抒情怀的民族性格特点；相比较北疆农民画在人物、物象的造型上有更多的灵秀、精巧感，形象塑造上更多的脱胎于传统民族文化形式美感上；在色彩上蓝色、青色、绿色、白色等色彩有着更多的运用，在画面的感觉上要比南疆农民画“凉爽”的多，在冷热色的搭配组合上更具形式愉悦感，令人感受到北疆纯净的蓝天白云、湿润清新的花海湖泊、盛装的草原美女等自然人文环境，从作品中也表现出自由善巧、乐观豪迈的民族特性。

一方水土养一方人，这种身处南北疆不同的自然环境、在传统民族文化熏陶继承的大背景中，在物质和精神的双重作用下，都深刻影响了不同的审美价值取向，展现不同地域民间文化的魅力，具有不可替代独特的审美价值。