装置艺术中“物”的意义转换与表现手法

装置艺术中“物”的意义转换与表现手法

李妍妍

江西师范大学 江西南昌 3 30022

摘要:装置艺术在形成与发展中与人有着密切关联，形成了对社会、人与自然关系、人的心灵自我救赎的表达。装置艺术使现成物成为了艺术品，艺术家通过主观选择和对现成物艺术性的处理赋予了现成物新的意义和精神内涵。本文主要研究现成物转换为装置艺术的表现手法，从改变现成物的应用环境、形态及组合形式三个方面着手进行分析现成物是如何获得新的意义成为了装置艺术，以艺术家在装置艺术中对现成物的处理改造方法为线索对将艺术思想融合到现成物中的特点进行简单的归纳分类，最后结合我的个人创作体会研究现成物意义转换表现手法的实践和应用。

关键词：发展现状；意义转换；现成品；表现手法

一、装置艺术的概述

（一）手法的实践应用

装置一词，单纯的从字面上理解为Installation，装配、安置、安设的意思，而装置所用的材料一般是现成物，现成物包括人工制品、也包括了来自大自然的自然现成物，装置艺术的表现手法要与绘画、雕塑的完成技法有很大的区别，装置艺术与雕塑、绘画虽同样是艺术的表现方式，但他们的表现手法与精神内涵却是大不相同的。

在当今的艺术大体上有两类：架上艺术与非架上艺术。装置就是属于非架上艺术。架上艺术通常指传统的绘画工艺、雕塑、版画、书法等表达形式， “架上”从字面来理解是指在需要借助画架来完成得绘画方式，也有使作品安置在展台上制作或展览的意思。非架上艺术是指20世纪以来随着科技的发展艺术界出现的装置艺术、行为艺术以及新媒体视像艺术等。装置是非架上艺术中的主要应用方式，它并不是将现成物放置在架上供人欣赏把玩，而是将现成物艺术性的进行加工、组合、改造后，放置在一定的适用空间环境中，使之成为一种不仅仅拥有观赏功能的展示物，它是具有艺术家的思想情感，带有艺术性的。这类展示物一般具有几个特征：一、它是艺术家直接有选择的在现成物中挑选出来进行改装组合，或直接搬取到为表达艺术情感而设定的情景氛围中，而不是和架上艺术一样必须要要通过特定的技法进行变形、涂色等而表达出来，或者以其他的媒介（色彩、线面、油布、纸墨、笔触等）来表达。二、这种放置在一定场所中的实物艺术品，不仅可以使人观赏，而且很多都可以使观者进入其中产生互动。和架上艺术相比，它拥有场地性，一次性的特点。三、装置还具有架上艺术所没有的综合性，一般在这类作品创作过程中要将其他艺术的表现方法等因素结合而建立一个完整的实物性装置艺术。

二、现成物向装置艺术的转换

现成物是指现成的人造物品、工业品和自然界中的自然物，是人们在日常生活中消费过或未消费过的工业制品、日常生活用品。如一件衣服、一双鞋子、一块石头等，只是作为现成物而存在的时候，现成物根据种类不同包含着使用功能和审美功能，而在它融入在我们的生活中，我们并未将之称为艺术，只是认为它是一件物品。

装置艺术装配的材料为现成物，而这些现成物本身的形象和社会属性是有一定语言的，装置艺术家通过对现成物进行艺术性的有效选择组合利用将现成物置于一种特定的语境下，使得现成物本身和设定的空间语境产生了反应，发生了一定的表现力，形成具有丰富的精神文化意蕴的新的展示品，从而产生了精神表达，创作成一个新的艺术形态。总结的讲，装置艺术是“场地+材料+情感”的综合展示艺术。

三、装置艺术中现成物意义转换的表现手法

（一）改变现成物的应用环境

1.宋冬《物尽其用》

首先来我们来谈一下宋冬的装置作品《物尽其用》。《物尽其用》 “充分利用一切”是一场巨大型的当代装置艺术，艺术家将成千上万件古老的未使用过的原本应该放置在家里杂货间的日常生活用品搬到了美术馆的展厅。改变了它们的应用环境，对这些日用品做了具体分类后，进行展览。赐予了这些现成物新的精神内涵。数量繁多的香皂、布料、花盆、餐盒，瓷器还有十几只热水壶和几台坏掉的电视机，它们不是生活垃圾，但是现在也没有被人们所使用。这些物品全部由宋冬的母亲收集的，在极度缺乏物质的年代里长大的母亲早已养成了节俭的良好习惯，现在生活质量提高，宋冬的母亲却还在保留着收集生活用品备用的习惯。宋冬做这场装置的起初目的是希望母亲能够从失去父亲的伤痛中走出来，将母亲收集的东西进行分类后展示给大众。在展览的过程中，好多人都在和宋冬的母亲交流，这场装置使宋冬的母亲获得了新的人生价值，也勾起了无数观众内心的深思。

2.杜尚《泉》

装置艺术中最经典的改变现成品应用环境的手法可以说是杜尚的《泉》了。将一个白色的小便器置于陌生的艺术展厅，让观众耳目一新，且推动了艺术的发展，起到了划时代的作用。杜尚选用的是一件生活中随处可见的普通工业制成品，他赋予了那个物品一种新的思想。

（二）改变现成物的形态

改变现成物形态（比例、尺寸、质感、材料、颜色、数量等）的装置作品数不胜数，我们简要举几个例子来谈一下。

1.约翰·莱瑟姆《skoob》系列

约翰·莱瑟姆使书籍燃烧变色变形或将书籍粘黏成捆状后利用在作品里。作为艺术媒介的书页从作品中呈现出来，好像经历过一场烈火的洗礼。约翰·莱瑟姆借此表达他的信念：社会必须摆脱它思考的固定划分方式。书籍往往将知识分门别类，是我们的文化越来越传统专门化。约翰·莱瑟姆的作品运用的表现手法是将书籍焚烧或者撕扯，所呈现的作品是为了表达反对现代学科界限的死板及专门化。作品绝无任何贬损书本或者贬损文学，作品是希望提出这样一个命题：或许，文化的基础已然焚烧殆尽。

2.黄永砯《现代绘画简史和中国绘画简史在一起搅拌两分钟》

《现代绘画简史和中国绘画简史在一起搅拌两分钟》的表现手法是改变书籍的形态，艺术家将赫伯特·里德所著的《现代绘画简史》和王伯敏所著《中国绘画史》放进洗衣机里搅拌大约两分钟，改变了它们本身作为书籍的实用价值和形态，，然而这两本代表东方和西方艺术史的代表作却被作者将之变成一团糊状展览出来。之后艺术家将搅碎的书籍纸糊放在一个破损的玻璃上，再把玻璃又放置在一只木质包装箱上。本来是两本著名的艺术史著作在经过艺术家的改造后成为了引人深思的艺术品。黄永砯这样做不单单为了表现对经典的嘲弄和蔑视，这个装置艺术品的展览以暴力形式制造混沌，以对抗方法达到交融，继而建立一个自由开放的空间。两种文化互相抵制的话，结果就是两败俱伤，像这团纸糊。不涉及种族和文化，是人类和在历史的沉淀后创造的文化的抗争。

结 语

综上所述，现成物不是艺术品，但经过艺术家的主观经验把现成物转换成一种可见可传达的有意味的外在样式，于是，现成物就成为了艺术品。而装置艺术是在内容、题材、文化指向、精神传达、表现手法等多方面都要呈现出精神结构的无限大的状态。现成物向装置艺术转换的表现手法是非常复杂的，本文所叙述总结的关于物的转换的表现手法存在很多欠缺以及局限性，希望各位老师能够提出宝贵意见对本文作出指导，我会在今后的学习过程中进一步完善自己的不足。

参考文献

[1] 邹建平 顾丞峰 贺万里/著.《装置艺术》[M].湖南美术出版社2003.

[2] 徐淦 装置艺术[M].北京：人民出版社 1993.

[3] 吴坚新 浅谈艺术的审美特征和情感特征[J].大舞台，2011.

[4] 贺万里. 《中国当代装置艺术史》[M].上海书画出版社，2008..

作者简介：
    李妍妍（1996.3—），女，汉族，籍贯：河南濮阳人，江西师范大学美术学院，20级在读研究生，硕士学位，专业：美术，研究方向：油画 

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