倪瓒书风解析

倪瓒书风解析

王贇

山西师范大学

摘要：元代书法在元代初年是沿袭宋及金的书法风格，主要是苏黄米蔡四大家。在大德、延佑年间，元代书坛开始力追晋唐，使元代书风在规范传统的基础上为之一变，张雨、杨维桢、康里夔夔等人就是以魏晋、大唐书风为理法。元代书风以魏晋风范为准，重法度，而在重法的同时又不忘彰显书家的个性。倪瓒与黄公望、吴镇、王蒙并称元四家，他作为一位画史上的重要人物，其别具一格的书风给元代书法作出了重要的贡献。本文就倪瓒的书法进行了一下几个方面的解析：倪瓒书风的成因，创作理念以及书风的大致分期。

关键词：倪瓒 隐逸 元代书法 赵孟頫

一、书法风格的成因

1.元末书风对倪瓒的影响

元代的书法在书法历史上有着十分重要的地位，主要是崇尚复古的风尚，推崇古法，追寻二王。元代书坛在赵孟頫的带领下，形成了元代书风的新格局，赵孟頫的学生，和后来的学书者都笼罩在复古思潮中，倪瓒就是在这样的书学氛围中受到了影响，形成了自己独特的审美。倪瓒对于赵孟頫十分崇拜，从倪瓒的书法遗迹中可以了解到，他擅长小楷，这可能与赵孟頫精于小楷有着密切的关系。赵孟頫的小楷主要是尊崇二王、钟繇等，倪瓒与赵孟頫的的小楷虽然面貌不一，但是细细品味，看的出来师从同源。倪瓒书法风格的形成，与元代的书风氛围是分不开的。

2.清閟阁收藏对倪瓒的影响

倪瓒家中清閟阁收藏了众多书画的精品，他并不仅仅是为了收藏，从倪瓒的遗迹中可以发现，他对于收藏的名人遗迹进行了仔细研究，并借鉴到了自己的书法创作中。在这些收藏中，钟繇的《荐季直表》、王献之的《洛神赋十三行》、褚遂良的《楷书千字文》对倪瓒的书法起到了重要的影响。《荐季直表》清虚淡古，变化幽深，疏朗开张，被倪瓒借鉴，转化成了纯古淡雅，疏密简净的风格，徐渭就曾指出倪瓒的书法取自钟繇。对比倪瓒和王献之的小楷，可见倪瓒将其秀美、妍雅借鉴到了自己的创作中。褚遂良的书风瘦劲妍逸，古淡与风华兼备，这样的赞赏对于倪瓒来说也是妥帖的。

3.欧阳询与颜真卿对倪瓒的影响

欧阳询的楷书是参考了隶书的笔意，结合了南北书风，形成了方整险峻的风格。其中《九成宫醴泉铭》险劲严谨的特征更加明显，在其严谨的结构之外，用笔圆润厚实。倪瓒书法深得欧阳询精髓，饱含初唐气息，倪瓒书法本就遒劲，简淡清婉。欧阳询对于倪瓒的影响，是帮他奠定了自身书法的基础。

颜真卿书法有字形偏长、重心偏高、比较峻挺与字形偏方、重心居中、较朴拙敦厚两种不同的书风。颜字端庄雄厚，楷法严整，字形规范，适于实用，广为后世所取法。倪瓒的楷书看似与颜书毫无联系，但倪瓒曾用颜书笔意写了《惠山图》，又作了《六君子图》，前者雄厚严谨，后者萧散淡雅，可见倪瓒曾将不同的书风融入自己的书法中。

二、创作理念

倪瓒的书法在元代的大环境下，形成了自己独特的风格，从他的书法作品中不难看出他的创作理念，基本上可以归纳为：复古追求、书画同源、以逸为本。

1. 复古追求

书法自唐朝以来，多崇尚筋骨而缺乏风韵，元代赵孟頫眼光高远，跨越古人，植根于钟王，寻法晋唐，他的复古这一思想全面影响了元代文人、知识分子，像他这样影响一整个朝代，是此前所没有的。倪瓒的年纪与赵孟頫相差约半世纪，他生活在复古思潮全面笼罩的元代中后期，他在元代书法史的角色，既是一个完全的继承者，也是一个彻底的开创者，他的创作理念完全延续了赵孟頫复古的主张，倪瓒并不直接大力倡导复古，但从他的书法中可以看出他在努力追寻晋唐古法，这与复古还是相契合的。

2.书画同源

张彦远在《历代名画记》曾提出了最早的书画同源说，认为书画的关系是同质而异体，并得到了后世文人的认同，逐渐发展起来。赵孟頫不仅在书法的复古上影响过倪瓒，并且在书画同源的思想中，创建了以书入画的论点，供后人依循，倪瓒从赵孟頫的这一创作理念中也受益匪浅。倪瓒的绘画一直被后人所重视，而他的书法更常与山水互添意趣，二者是相辅相成的，倪瓒也在书画同源的基础上也形成了以书入画的创作理念，他的书画题跋就流露出了书画同源的理念，后人在评价他的书法是也常常与他的画联系起来评价。

3.以逸为本

倪瓒绘画思想中的逸笔、逸气等论点，与他的书法创作也息息相关。倪瓒的绘画，以山水为主，罕见人物，内容疏简，意境深邃，古淡闲逸，其书法风格也有异曲同工之妙。倪瓒的绘画多用侧锋，而他的书法中锋的使用多过侧锋，将侧锋当作一种调剂的笔致，可以使通篇作品散发劲健之气，带有妍丽的韵味。倪瓒将中锋和侧锋运用的十分灵活，使两者相互调和，达到了和谐，超逸的境界。后人也是在逸的基础上评价倪瓒的，从倪瓒的诗、书、画中就可以品味到他清逸。

三、四期书风

倪瓒现存的书画作品可有三四十幅，数目尚丰，其中大部分都为画作，几乎都有倪瓒的题跋。从倪瓒的题画中即可知，其中大多是兴来之笔，或为云游时借宿主人而作，或是朋友雅聚时即兴而作赠给好友。素倪瓒有诗、书、画三绝之誉，他的题跋多为题画诗，且多为小措，风格独特，相比倪瓒的画论来说，关于他学书经历的记载较少，从书风来说，大致可以分为四个时期：

1.奠基期

倪瓒早期的学书资料，史籍中记载不详，内容缺乏，从他的诗《述怀》中可以了解到在年少时，师从王仁甫，并且有扎实的基础。在奠基期中，倪瓒的生活还是比较安逸的，可以在清閟阁中，沉浸在珍藏的书画中。倪瓒奠基期的书法深受王献之、欧阳询、褚遂良的影响，蕴含丰富的晋唐气息。

2.继承期

从倪瓒的作品中可以推断出，在其四十岁左右，其字的结构和笔意发生了改变，这一时期被称作继承期。与其早年相比，笔画已经由宽厚疏朗变为了粗细分明，这是因为倪瓒的执笔方式发生了改变。结构上由原来的宽博雄厚，转变为中宫收紧，字形纵向拉长，点画轻重缓急变化自然。

3.转折期

倪瓒在大约五十岁时，其书风进入了第三个阶段，也就是转折期。倪瓒的书风在这个时期发生了非常显著的变化，倪瓒在这一时期将自己潇洒飘逸的个性，淋漓尽致的展现在了他的书法中，形成了自己独特的书法风格。笔者认为倪瓒书风的改变是从《竹石乔柯图》开始的，全篇书法冷逸平和，节奏舒缓，动中有静，静中有动，这也成了倪瓒书法的最大的特点。

4.融合期

在倪瓒的最后十年中，他的书风也进入了最后一个阶段，即融合期。这一时期，他的书法风格已经将传统书学的精华和自己独特的个性完美地融合到了一起，形成了与整个元代不同的疏淡冷逸的书风。《题卫九鼎洛神图》是这一时期的代表作品，题款布局方整，行笔却轻盈婉转，丝毫不显生硬，用墨也浓淡相间，意境潇洒飘逸。

以上分期只是大致的代表每个时期的书风，定下来的年份并不是完全的界线，些许有或多或少的偏差，并不能很详尽地面面俱到。毕竟每一阶段书风特色的形成还是需要时间去慢慢融合。倪瓒书法的发展便是由这四个阶段组成的，在家境富裕的前半生中，倪瓒积累了传统古法的精髓，在此后三次重大的书法变革期，将传统与个人性格融合在一起，形成了倪瓒传奇的艺术人生。

参考文献：

[1]卢辅圣.《倪瓒研究》[J].上海书画出版社,2005年1月版

[2]史卫民.《元代社会生活史》[M].北京中国社会科学出版社,1996年版

作者简介：在读研究生：姓名 王贇（出生年 1996.4.25）,性别 女，民族 汉，籍贯省市 山西晋中，山西师范大学美术学院书法专业2018级在读硕士 主要从事书法理论与创作研究