方力钧的当代艺术审美特征研究

方力钧的当代艺术审美特征研究

唐童童 李洁 袁少琦

临沂大学 山东省临沂市 276000

内容摘要：方力钧作为中国当代艺术的领军人物，他所创立的光头泼皮形象以独特的“审丑”方式打破了以往人们对艺术作品的审美方式习惯，批判嘲讽了当代的那种人文主义精神的丑陋一面，思想大胆新颖。

关键词：方力钧 当代艺术 特征 玩世写实主义

1. 社会的发展对方力钧艺术风格的影响

方力钧出生于1963年，在他幼年成长时期正是文革时期的高潮到结尾的阶段，所以文革给方力钧带来了很大一部分影响。由于方力钧的爷爷曾经是富人，被当时的广大革命群众作为阶级斗争的批判对象，所以方力钧从小迫于家庭背景的压力在这种黑暗丑态的社会中成长，文革给当时作为孩子的方力钧留下了人性的丑恶被掩饰成真善美的意识形态的刺激伤害，这对于一个正在成长的天真烂漫的少年来说这无疑是一种巨大的心灵创伤。而这段难忘的经历可以说是构成方力钧丑态艺术特征的最重要的思想起点。

1980年中国处于改革开放时期，而当时方力钧在中等美术学校学习艺术，这时由于对外改革开放政策的实施，社会和艺术都出现了巨大的改变，人们开始反省和批判文革时期的种种恶行，西方的一些先进的思想文化与艺术传进中国开始出现在大众视线，一些知青艺术家开始以自己的思想方式来表达艺术，方力钧从这些知青艺术家的身上认识到了艺术可以不按部就班，意识到自己的思想表达也是尤其重要的。同时这一时期也给方力钧留下了写实主义风格的影子。

1985年方力钧进入中央美术学院学习版画，当时西方现代思潮的不断涌进中国各院校，在校间学生中兴起了文化批判的热潮，相对于美术界也出现了“85美术新潮运动”。由于西方现代哲学对人道主义的宣扬和强调，中国的社会随之也出现了一种肯定个人价值的思潮，同时当时中国社会出现了享世俗、追求生活的奢靡之风，玩乐成为当下流行的一种态度。所以“85美术新潮”可以说是为方力钧后来的玩世写实主义打下了基础。

经济的不断发展促使社会文化不断发展变化，美术艺术也逐渐日益高涨。方力钧也开始尝试新形式的创作方法，科技无疑给他带来了巨大的方便，他的许多超大幅作品就运用了升降架和机械臂，他也改变使用了以往的绘画、雕塑等材料，采用了先进的树脂合成材料做裸体人像，他的雕刻工具也从普通的刻刀变成了工业电锯。这种大胆尝试科技的风格，正体现了方力钧不拘一格的品格，同时也体现了当代科技飞速发展的鲜明时代性。

2. 方力钧的艺术作品鉴赏与分析

当代艺术的形式逐渐丰富多彩，越来越多的热门话题出现在方力钧的作品上，而方力钧的作品无疑是更加丰富了当代艺术的表现形式。方力钧的艺术作品具有一定的时代背景，出现在他身上的最主要标志是玩世写实主义，这一主义是他在89艺术潮流中最突出的特征，1988年他所创造出的光头形象背后的时代背景正是这一时期出现的人文和心理的那一种无聊泼皮和诙谐幽默的现象。陈丹青曾说过：“方力钧的光头脸真大是符号，可做多种解读：顽劣、无知、文化的盲点、破罐子破摔、弄不死他……只是符号玩太久，艺术家自己也厌倦了，近年想破破自己的局。年轻时找到符号，最难的是中年摆脱。中国当代艺术，成在符号，败也在符号。” 当他的光头形象转变为其一种特殊的艺术符号时，使他的作品带来了它独有的艺术价值，更使中国的油画发生突变实现质的飞跃与量的改变。或许绝大部分人看不懂方力钧的艺术审美，更或许他们并不能接受以“丑”这种别具一格的方式来做出与“美”的冲突的别类艺术，但是方力钧的这种别类艺术极具鲜明的时代性，形象的表达出了在八十年代末和九十年代上半期中国社会产生出的那种无聊、无赖、无感的精神空虚状态。

方力钧的艺术独特性体现在他的许多超大幅作品上，画面大空间与的散点透视相结合的视觉艺术特色以及他线条的大胆运用和色彩的鲜艳夺目带给人们一种强烈视觉震撼，由此形成的一种属于他的独特语言艺术。大空间与小人物造成鲜明对比，运用超出惯有的尺寸将空间图景拉大，这样就能在大空间中展现出小人物的卑微感，映衬出人与人生的渺小。当登上《时代周刊》的《打哈欠的人》被注释为并不是打着哈欠的人而是正在呐喊着的人，这对当代艺术的影响无疑是非常深刻。虽然它没有革命感也没有被政治化，但他反映了当代人的一种无聊空虚的人文感觉，那种没有欲望与追求且呆滞空虚的生存状态。

3. 方力钧的当代艺术与其他画家当代艺术的区别

许多人对方力钧的艺术风格有颇多质疑，但他的作品的风格独树一帜，敢于面对现实并且勇于批判。中国当代艺术界中方力钧、岳敏君、张晓刚、王广义被人们称为“四大金刚”，岳敏君和方力钧风格差不多，他的大脸在西方也有着很高的知名度，张晓刚的大家族系列绘画因天价所被大家熟悉，王广义的标签是中国“政治波普”，但是方力钧则是被写进西方当代艺术教科书中的第一人。

方力钧的当代艺术描绘和表达的更多的是当代人普遍的生活状态，他和其他画家的区别在于他的艺术表现不墨守成规，与时俱进，只是简单纯粹的追求那么一种玩世写实主义，他认清艺术的本质，他的艺术中赋予了一种新的时代性观念，他的光头语义符号概念形成的艺术特征使他与其他画家做出最本质的区别。

4. 结论

方力钧大胆的尝试了新形式新方法的独特表达艺术给中国当代艺术留下了深刻的影响。当我们去评价分析艺术作品时我们往往带着“审美”的眼光与角度去赏析它，而方力钧的作品让我们换了另一种视觉上的感官体验，以“审丑”的观点去欣赏解析，我们或许并不理解，但在当下这个所谓的“丑”其实是一种嘲讽批判、现实揭露，他把一些生活中我们注意不到的但又是最常见的社会现状呈献在大家面前表达的淋漓精致。方力钧的光头形象有很多，有的是嬉笑的，有的是发的呆，或者是只有背影和后脑勺的，还有一些打哈欠之类的无聊表情的等形象，这除了是方力钧的一种自我嘲讽之外，它还更多的是表达了对于现实生活的批判和揭露。

参考文献:

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[5]倪晓军.浅析方力钧创作“光头”形象背后的观念[J].鸭绿江(下半月),2019(11):125.

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