黑泽明电影的色彩哲学

黑泽明电影的色彩哲学

战冰

上海工程技术大学

摘要：通过对《梦》的创作方法进行了详细的分析。通过学习黑泽明在处理不同题材时所采用的不同创作方法和风格样式，可以让我们更好地接近影视艺术。

关键字：色彩 黑泽明

黑泽明的《梦》第一个梦——《晴天漏》小男孩的衣服是白色和服，带有蓝点图案，系蓝腰带，整体由白和蓝构成。白是纯洁的色彩，暗示他长大必然要离开这个温暖的家，离开妈妈。蓝色在他的身上具有双重含意：对母亲来说蓝色是不幸的色彩，对孩子来说则是成长的积极色彩。小男孩看到了狐狸嫁女的场面。人形狐狸从白色烟雾中出现，一片虚幻境界。这里采用了拟人手法，有童话特征。人形狐狸身穿民族服装，蓝、白、黑为主色，纯度较高，构成蓝调画面，有浓厚的神秘气氛。男孩走在回家路上，。雨过天晴，地面上的积水反射出蓝色天光，构成微妙的寒暖对比。这是不听话的孩子做了不该做的事后，内心忐忑不安的形象刻画。男孩回到家里。母亲说：“你看到了不该看到的东西，我不能让你进家门，一只愤怒的狐狸来找过你，它留下这个。”说完把匕首递给孩子。男孩拔刀出鞘，这是一把日本武士剖腹匕首，刀鞘呈黄色，刀刃蓝光闪闪，亮暗对比与寒暖对比中，散发逼人气息。狐狸是人生未来的象征。狐狸的匕首即是断乳的匕首。男孩毅然走过去。在这里，色彩随着情节的变化而变化，为刻画人物心态、表现情节服务。但是从真实性角度看，这里的色彩表现并非写实，具有浪漫情调，是童话题材的色彩特征。

第二个梦——《女儿节》三月三桃花节也叫女儿节。五个小女孩在房间里过节。弟弟送来六杯饮料，多了一杯。弟弟说：“你们不是六个人吗？”姐姐说他发烧了……弟弟拉开房门看见一个女孩，向她追去，来到果园，被砍的桃树中出现了桃神，对他说：“你们把桃树都砍了还过什么女儿节。”服装色彩刻画出作品主题，《女儿节》和《晴天漏》虽然都是童话题材，但色彩处理方法不相同。表现断乳情结主题时随剧情发展而改变色彩；而表现环保主题时，则是按空间不同给予不同的色彩处理。《女儿节》中，姐姐过节空间是无生命力的黑色调子，代表大自然的桃神空间是一片鲜艳的绿色。男孩空间则是代表遭到破坏后开始觉悟的人类空间，呈现枯萎的黄色。桃神和男孩与姐姐之间又隔着灰暗的树林空间。

第三个梦《暴风雪》情节简单，动作缓慢，主要是利用阴暗的蓝色调，刻画出人生艰苦的奋斗主题。

第四个梦——《大隧洞》在色彩创作上，首先阴阳两个空间色彩不相同。在人们的观念中，总是认为阴间是黑暗的、寒冷的世界，而阳间是光明的、温暖的世界。在色彩上，阴间是蓝和黑的色彩世界，而阳间则是明亮的、色彩缤纷的世界。但是黑泽明的《大隧洞》却并没有这样处理，这个段落中阴间比阳间更明快温暖，阳间却运用了更加黑暗寒冷的色彩，

比较阴阳两界画面的色彩，阴阳颠倒，体现出战后黑泽明的生死观念：死去的人安息吧，别再回到人间。活着的人也是处在生不如死的痛苦之中。

隧洞里应当是黑暗无光的环境。但倘若无光源照明，影片就无法拍摄。所以摄影上总是要给予灯光处理，要拍摄下影像，又不能有失真的感觉。在影视照明中有许多方法处理无光源环境的拍摄，在这里黑泽明采用蓝和黑色调处理隧洞景象，见下图画1。地面洒水，用蓝色逆光照明地面，衬托人物前景。明亮的蓝色衬托黑暗的人影，给人一种惊险的感觉，生动地刻画出隧洞影像。

第五个梦——《黑乌鸦》，青年的“我”是位学画人，参观凡·高画展。凡·高是现代绘画大师，是黑泽明心中的偶像。《黑乌鸦》是凡·高的一幅名画，详见下图。黑泽明学生时代是学习绘画的，这个梦是讲述青年人怎样学习艺术：“这么美丽的景物，你为什么不画画？要像火车头一样……不停地画画。”这就是大师对我们的忠言教导。这个梦也表现了黑泽明对艺术作品与艺术评论的看法。梦中很多镜头是“画中游”画面。这些画面色彩鲜艳绚丽，运用了多种手法再现出凡·高绘画的色彩特征。更多的画面是让演员直接在凡·高绘画中观赏、活动。“画中游”部分的人物色彩处理，在远景中采用白光照明，再现出服装本色；而在中景中，有时按“自然光三种形态”的光色理论处理人物色彩，人物走在凡·高一幅日落时刻的绘画里。红色的太阳、红色的天空、阴暗的大地，色彩强烈。

第六个梦——《红色富士山》表现的是富士山的一片红色火焰。富士山原子堆爆炸了。这是寓意“二战”中日本原子弹爆炸。日本是美国原子弹的受害者，现在又是美国盟友，这里不明确指责美国，而用“红色富士山”来象征。富士山是雪山，白头雪山，染成红色当然是非现实的色彩表现。“红色富士山”爆炸时附近群众的画面。近似黑白画面由阴暗的消失色构成。在原子弹爆炸中人的生命失去了应有的色彩，“生灵涂炭”的场面由无生命的黑色调来表现。画外音中，科学家称：“红色烟雾是铈239，一千万分之一克就能导致癌症，黄色烟雾是锶90，这种化学元素进入人体后会导致白血症。紫色烟雾是铯137，会影响生殖系统，导致畸胎……”，画面用极端的色彩来表现核辐射的恐怖后果。

第七个梦讲述核辐射受害者的悲惨生活，黑色人物在黑色土地上的画面。黑是无生命的色彩，死亡的色彩。红是血的色彩，泥坑里流淌着红色的鲜血。在蓝色对比下，红血显得更加浓烈悲惨。红色血泊中人物的倒影呈现反常的形状，让核污染更加怪异恐怖。色彩在这里是反常的、不真实的，此处运用了超现实的色彩表现。鬼的叙述：“很久以前，这里曾是一片花海，但是原子弹和飞弹把这里变成一片荒漠。现在在辐射的污染下，这里长出很多畸形的花…不只是花，连人类也无法幸免，我就是一个例子，头上长了角。”蒲公英小草变成巨大灌木，比人都高大；人头上长了角。

第八个梦——《水车乡》最后一个梦则是讲述生活观和死亡观。水车是原始的纯洁的能源。在黑泽明眼中看来，人们的生活应当回到原始简朴的状态。这是一个环保主题的梦，全“梦”以绿和青色为主，画面由绿色树木、蔚蓝色天空、蓝色河流构成。绿色是生命的色彩，安详的色彩，是大自然生命力的象征色。绿色是环保的色彩。青色是高尚的、高贵的色彩。

综上所述，黑泽明的八个梦，色彩处理方法有三个特征。（1）题材样式各不相同，创作方法不同，色彩处理也就不同。《暴风雪》突出暴风雪阴暗的蓝色调，自然真实感很强。《水车乡》由新鲜的绿色树木、蔚蓝色的天空、清澈蓝色河水等构成，色彩没有夸张和失真，都是自然色彩的真实再现，属于现实主义创作方法—色彩要真实再现，又可以有主观表现，但不能失真，不能夸张。《晴天漏》《女儿节》是童话的创作方法，色彩既真实又可以夸张。《黑乌鸦》是浪漫主义作品，人可以在画中游。色彩既有凡·高绘画原色面貌的真实感，又有浪漫夸张的美感。《大隧洞》是魔幻现实主义作品，色彩既要有真实感，又可以有主观的非现实的表现。《红色富士山》《鬼哭泣》是荒诞派作品，色彩可以“变形”，采用纯主观主义的色彩处理。从主客观表现来看，《梦》的色彩方法可以列成下表：

影视艺术的色彩创作有两个方面：人物服装色彩创作和环境色彩创作。艺术作品中的人物服装色彩本身就是艺术符号。影视艺术创作中的环境色彩处理存在的三种形式