民族歌剧《运河遥》选段《秦生啊，你还好吗？》的艺术特色分析和人物塑造

民族歌剧《运河遥》选段 《 秦生啊，你还好吗？》的艺术特色分析和人物塑造

姚欣彤

国防大学军事文化学院 100081

摘要：民族歌剧《运河遥》选段《秦生啊，你还好吗？》是各大型声乐比赛以及学院教学的重点演唱曲目；其丰盈的戏剧层次与丰富的音乐创作技法是取得巨大反响的关键因素；其丰满的人物塑造与复杂的演唱技巧是女高音的“试金”之作。

关键词：民族歌剧；《运河遥》；《秦生啊，你还好吗？》

前 言

民族歌剧《运河遥》¹是国家大剧院于2012年上演的首部原创歌剧，以京杭大运河为背景，讲述了剧中人物水红莲、秦啸生、关砚砚、张水鹞等人在运河上发生的故事，展现了人物间悲欢离合、生离死别、高义薄云的戏剧冲突。全剧共五场，52曲。

该剧中的板腔体唱段《 秦生啊，你还好吗？》凭借黄维若²朴实却直击灵魂的唱词和印青³优美且动听的旋律广为流传，其戏剧创作层次、音乐创作技法和人物形象塑造非常值得推敲和学习。

1. 丰盈的戏剧层次

《秦》这一选段出现在剧中第四场第三首（全剧的第33曲），是剧中女主人公“水红莲”的板腔体唱段。根据《运河遥》的剧情⁴发展，到这里是水红莲正站在露水里透着窗子看到屋中的秦啸生在照顾关砚砚母子而吟唱的内心独白，全曲以歌词“秦生啊，你还好吗？”的两次出现作为整体的戏剧串联，这个唱段的戏剧层次主要体现在人物形象随着时间发展的内心情感变化，主要分为三个层次。

第一个层次是水红莲“又爱又恨”的内心情绪。其中“爱”有两层含义，一是曾经与秦生共患难的美好爱情，二是将自己的心爱之人割舍给关砚砚母子的无私大爱，而“恨”则是自己心爱之人陪护其他女子的不忍。人物情感爱恨交织，爱中有恨，恨又被爱淹没，形成了“爱—恨—爱（恨转爱）—爱”的发展脉络，继承了我国“起承转合”的传统写作结构原则。

图例1

第二层次水红莲情绪突变，用无私大爱将自己说服后心有不甘，内心的悲伤和无奈立刻涌上心头，心理愈发纠结。“可是我魂魄无依啊，像柳絮随风舞，不知要飘向哪里？”表达了自己漂泊无依，不知何去何从的忧伤，“睁开眼睛...长叹息”则是对秦生思念却无法重逢的叹惋。

第三层次是水红莲的“爱与希望”,在第一层次“爱”之情绪再现的基础上加入“希望”之情。“秦生啊，你还好吗？”后连用四个唱词对称押韵的 “嘱托式”排比句再现了对秦生的热“爱”和对关砚砚的母子的无私之“爱”，结尾处一句“你抽一点空把我想起...让我得一点爱惜”诉说希望秦生能记住自己的心声。

2. 丰富的音乐创作技法

《秦》是一首对比中段的动力再现单三部曲，首尾为降E大调，中段转向降e小调。

曲式结构表

其前奏4/4拍，核心材料贯穿全曲。采用骨干音为降E大调主和弦分解的旋法，响应了古典主义作曲原则，骨干音间加入的经过音制造与骨干音的先级进后三度、四度、五度旋律小跳关系，带有明显的江南小调⁵色彩，呼应了京杭大运河这一题材背景。

第一层次音乐整体为抒情基调，速度缓慢，旋律围绕前奏核心材料展开，干净的柱式和弦伴奏织体为旋律声部抒情留出充分展示空间。

其中“爱”层面音乐形象温柔、节奏连贯与“恨”层面音乐形象强硬、节奏断裂形成对比，增加了乐段内部矛盾，凸显了人物的双重情感，柱式和弦伴奏织体的铺底使爱恨在音乐上形成内在统一。

第二层次与第一层次形成鲜明对比，由降E大调转向其同名小调降e小调，音乐形象由明亮变为灰暗，速度加快，节奏变为抑扬格，，旋律声部节奏稀疏，震音伴奏织体节奏密集，这种类似于“摇板⁶”的创作手法使演唱声部与伴奏声部间形成一种“紧拉慢唱”之感，烘托人物复杂的内心世界。旋律句式一致、旋法相似，伴随着力度渐强将纠结情绪推向顶点，第一部分与第二部分人物内心的矛盾激化至顶点，彰显了强烈戏剧冲突，继承了中国民族歌剧借鉴中国戏曲“板腔体

⁷”的创作手法。

矛盾激化后迎来第三层次，情绪再度舒缓，先是“秦生啊，你还好吗？”一句再现后36小节开始进入“嘱托式”的四个排比句，歌词口语化、歌唱性律动、对称押韵的特点与“歌谣体新诗⁸”写作风格相似，旋律运用前奏“核心材料”写成，并与嘱托唱词的语气和相衬。

在唱词“五更拂晓唱雄鸡...抽一点空把我想起”处一个旋律六度大跳伴随着45小节速度抻长（转64bmp）将全曲推向高潮。高潮过后，音乐弱化，“让我得一点爱惜”一句运用环绕式旋法、变拍子处理和嵌入休止符相配合收束全曲。

3. 人物形象塑造

剧中水红莲是一个侠骨柔情、敢爱敢恨、果敢坚毅、义薄云天的人物形象，《秦》这个选段是代表水红莲人物形象的选段之一，其位置是全剧剧情转向结局前的过度环节，因此这首歌的人物内心情感复杂、层次多维在演唱时应准确拿捏人物情感，对歌曲进行正确的演唱处理。

演唱第一层次时，应塑造爱恨交织的人物形象。第一句“秦生啊，你还好吗？”是水红莲“爱”之情绪，这一句是在前面提到的爱情的 “爱”，那么在演唱时需要语气温柔，用诉说的状态来表达，展现其女性柔情的一面。紧接着进入水红莲的 “恨”之情绪，此时随着节奏增密语气应变得急切唱出“我真的恨你怎能守着他一刻不离”，展现其敢爱敢恨的一面。这部分最后一句“我不恨你...你一刻不离，她才有一线生机”是博爱的“爱”，演唱时在延续“恨”句急切语气的基础上需要强调“一线生机”四个字的咬字，展现水红莲侠骨无私的一面。

演唱第二层次时，塑造的则是纠结无助人物形象。“紧拉慢唱”的摇板段落，需要激烈的表现自己苦楚和纠结，注意在“魂魄、随风、飘向”几个动词处强调咬字。此段情绪较为统一，难点在于需要运用深厚的气流支撑情感所需的爆发力。

第三层对第一层次的情感再现，但此时“恨”与“纠结”的情绪已经消散，剩下的是义薄云天的“爱”，因此这一部分在演唱时应塑造充满博爱的人物形象，语气使娓娓道来的。

在处理“初更...二更...三更...四更...”“嘱托式”唱词演唱力度需温柔和缓，虽“四更”嘱托的内容不同但嘱托的心理是相同的，这时不需要做情绪递进，只需强调“烫”、“穿”、“歇”、“喂”这四个动词的咬字即可。歌曲从“五更...”开始随着速度的抻长，旋律的六度大跳，歌词由对人的“叮嘱”转为对环境的描写，达到全曲抒情至高点，演唱音色需宽厚有力，与前“四更”形成情感递进。

高潮后，迎来结尾部分对秦生的“爱”的一点“希望”，这个“希望”是为后面水红莲“舍生取义、火中赴死”的剧情做铺垫，预示着她将要为“爱”献身帮助秦生与关砚砚母子逃脱，也寄予希望在她死后秦生还能记得她。因此，在演唱时要做弱声处理，将“希望”与“爱”尽收于心。

结 语

民族歌剧《运河遥》选段《秦生啊，你还好吗？》的唱词将剧中人物水红莲“爱而不得、大义凛然、渴望爱情”的多层次心理刻画得淋漓尽致，彰显了强烈的人物戏剧性。其曲调将中国民族小调的色彩与西洋大小调相结合是“中西合璧”的创新之举；其音乐行进速度和伴奏织体随着人物情绪转变而变化是衬托人物形象的有力支撑；其歌谣体与板腔体的创作风格相结合是歌曲深入人心的制胜法宝。多重情绪自由转换，声音的力度控制，气息的支撑，强调重点词的咬字是表演者展示作品与塑造人物形象的重要切合点。选段虽短却五脏俱全，新时代中国特色社会主义文化的背景下，中国民族歌剧创作需要歌词朴素真挚、音乐动人心魄、人物形象丰满的作品再续前缘！

参考文献：

[1]黄维若.关于歌剧《运河遥》剧本的若干思考[J].艺术评论，2012.NO.7

[2]姚安平.印青艺术歌曲演唱特征及情感表达[J].当代音乐，2018（02）.

[3]李冰.印青声乐作品创作特征及演唱分析[J].艺术教育，2016（08）.

1 《运河遥》：著名导演廖向红担纲该剧导演，黄维若、董妮联合编剧，书写了水红莲、秦啸生、关砚砚之间的动人故事；著名作曲家印青为歌剧谱曲，赋予了全剧悠扬的音乐旋律；舞美设计刘杏林则通过充满创意的设计，展现了一幅大运河流动的画卷。该剧由国家大剧院管弦乐团首席指挥吕嘉激情执棒，雷佳、王丽达、王宏伟、王喆等优秀青年歌唱家将担纲《运河谣》的主演。

2 黄维若：男，湖南长沙人，我国著名剧作家、戏剧理论家。担任编剧的主要作品，歌剧《苍原》《沧海》《楚霸王》《九歌》《我心飞翔》《运河谣》《貂蝉》《高山流水》《郑和》等；话剧《眉间尺》《思凡之后》《秦王政》《秀才与刽子手》《罗刹国》《辛亥三章》《拓跋鲜卑》《孛儿帖》《徽商传奇》《范长江》《样式雷》《陈嘉庚》等；音乐剧《姑苏倩影》《三笑姻缘》；戏曲《吴越王》《岁寒三友》《新凤霞》《辛追》《完颜亮》等。

3 印青：男，1954年5月生，2006年至2009年担任

中国共产党中央军事委员会政治工作部歌舞团团长，作曲家，中国音乐家协会理事，中国文联第八届全委，全军艺术指导委员会委员，全军高级职称评委会评委，多次在全国、全军各次重大比赛中担任评委、国家一级作曲家。代表作《走进新时代》《江山》《走向复兴》《在灿烂阳光下》《天路》《西部放歌》《当兵的历史》等。至此，印青创作了歌曲、舞蹈(剧)音乐、歌剧、音乐剧及影视音乐共一千多件，有100余件在全国、全军获奖，其中16件获中宣部“五个一工程”奖，4件获国务院文化部“文华大奖”“文华奖”，6件获中国音协“金钟奖”金奖和声乐作品大奖，3件获解放军文艺奖及解放军文艺大奖，5件获全军文艺会演一等奖，4件获全军新作品评比一等奖，5件获中国广播新歌一等奖，并获布达佩斯国际音乐节作品银奖、中国金唱片奖创作特别奖和多次获其他全国性评奖的金奖和一等奖，由于其创作成果显著，曾荣立一等功一次，二等功两次，三等功五次。被评为总政系统优秀共产党员。2007年作为总政系统代表参加了全军英雄模范代表大会。2007年11月被中宣部、国家人事部、中国文联评为全国中青年德艺双馨艺术家。

4 《运河遥》的剧情：明朝万历年间，苏州城的书生秦啸生因上书揭发知府贪污漕粮，在杭州遇衙役追捕。唱曲艺人水红莲，因反抗做妾，也逃亡于运河之畔。两人巧遇于献祭运河龙王的歌舞赛会上，假扮彩龙船的演出者，逃脱了抓捕。秦啸生穿上水手李小管弃下的号服，冒其名充当一名水手，两人乘坐船主张水鹞的客货船，沿运河北上流亡。患难相知，秦啸生与水红莲相爱。恶霸船主张水鹞也打上了水红莲的主意。船过苏州码头时，遇到了因受风流水手李小管诱骗，生下孩子、哭瞎了双眼的关砚砚。张水鹞指证秦啸生就是李小管，秦啸生为避官府缉拿，有口难辩，被迫与关砚砚生活在一起。迫于说出真相关砚砚就会寻死，秦、水两人内心的痛苦无以复加。 不久，张水鹞发现了秦啸生的真实身份，带着衙役来抓捕。险恶之时，水红莲让秦啸生带视物不便的关砚砚先走，她留下来拖延时间。张水鹞捆住水红莲作诱饵，引秦啸生回来营救。为使秦啸生不落入圈套，水红莲引燃船上油灯，烧毁了客货船，自己也化为运河上的烈焰。秦啸生欲追随水红莲而去，关砚砚劝阻他应为红莲走完自己的路。秦啸生被感化并与关砚砚一起来到北京，决定告发贪官直达九重。水红莲超越小儿女之爱的人间大爱，使得秦啸生与关砚砚找到了漂泊者心灵的家园。 

5 江南小调：流行于江苏、浙江一带。如江南小调《无锡景》为典型的南音色彩。其形式要素特点为:五声音阶,窄徵声韵“561、653”和小声韵“123”的综合运用。级进为主、跳进为辅的旋法,连续发展、渐层下移的四句体结构,旋律修饰细腻华丽,曲风柔宛妩媚。

6 摇板：戏曲唱腔板式中摇板，亦称“紧打慢唱”或“紧拉慢唱”，它是戏曲音乐中特有的板式形式。其特点在于演唱部分是一种相对自由节拍的散板，伴奏部分却严格按［流水板］节奏进行，速度约比唱腔部分快1倍，这种交错节奏的两个声部，在旋律上亦形成了某种复调的因素。同时，这种相辅相成的“二声部复调”的节奏特点，使它的表现范围更广阔，既能表现抒情、悠闲的情绪，又长于表现紧张、激烈的感情色彩。

7 板腔体：板腔体是中国戏曲、曲艺音乐中的一种结构体式。或称“板式变化体”。以对称的上下句作为唱腔的基本单位，在此基础上，按照一定的变体原则，演变为各种不同板式。

8 歌谣体新诗：歌谣体新诗是一种新的诗体。在新诗的创作过程中，融合进去歌谣的元素，比如口语、方言、以及歌谣的形式和一些音乐特点等。