艺术歌曲《白云故乡》的音乐分析与演唱处理

艺术歌曲《白云故乡》的音乐分析与演唱处理

吴浩

云南艺术学院音乐学院 云南昆明 650000

摘要：林声翕先生是二十世纪我国著名的作曲家、指挥家、音乐教育家，他创作的作品具有很强的爱国主义精神，林声翕先生对我国艺术歌曲的发展做出了重要贡献。《白云故乡》是林声翕先生于1938年创作的一首艺术歌曲，这首歌在抗日战争时期的背景下创作的，歌曲在运用西方传统作曲技法的同时，又进行了自己的创新。因此无论是在现实意义方面还是在对艺术歌曲的创作创新方面都产生了广泛的影响。本文主要从艺术歌曲特征及其发展出发，了解作曲家林声翕先生以及他所创作的艺术歌曲《白云故乡》的创作背景，根据乐谱表现手法对歌曲进行音乐曲式分析，根据谱面音乐分析、歌唱家对此歌曲的演唱处理以及笔者对该歌曲的声乐演唱经验，对该歌曲进行演唱处理分析。笔者希望通过自己对艺术歌曲《白云故乡》的理论分析以及声乐演唱经验，能够给一些分析或演唱此歌曲的学者们提供一些参考与帮助。

关键词：林声翕；艺术歌曲；白云故乡；演唱处理

1. 艺术歌曲的概述

艺术歌曲是一种通过诗歌与音乐结合而共同完成艺术表现任务的一种音乐体裁，具有很强的抒情色彩。艺术歌曲的特点是歌词大多采用著名的诗歌，音乐曲调表现力很强，侧重于表现人物的内心情感。艺术歌曲都是采用钢琴伴奏，它是艺术歌曲不可缺少的一部分，其地位与演唱同等重要。

艺术歌曲在西方音乐体裁中占据着非常重要的作用，主要发展于意大利、德国、法国等国家，著名的作曲家有舒伯特、舒曼、托斯蒂等等，艺术歌曲优美的旋律奠定了它在西方音乐世界中的重要地位。到了20世纪20年代“五四运动”前后艺术歌曲传入我国，从此中国艺术歌曲展开了属于自己的历史。艺术歌曲在最初传入我国时，主要是受到知识群体、文化界人士的喜爱。到了新文化运动时期，很多音乐家、大学教师、文人学者创作了很多经典的艺术歌曲。其中著名的代表作品有《春游》、《叫我如何不想她》、《我住长江头》、《玫瑰三愿》等等，这时的中国艺术歌曲主张向西方学习，内容上大多以近代诗歌为主。新中国成立后，尤其改革开放以来，我国的艺术歌曲创作空前繁荣，涌现了一大批优秀作品，如《草原之夜》、《在那遥远的地方》等等。中国艺术歌曲是我国声乐体裁中的重要分支，对我国声乐道路的发展起到了重要作用。

2. 作曲家林声翕简介与《白云故乡》的创作背景

林声翕先生生于1914年，是我国著名的作曲家、指挥家和音乐教育家，他对中国音乐教育工作做出了重要贡献。林声翕先生创作的作品有三百余首，其中包括艺术歌曲、歌剧、钢琴曲等等；他的代表作品有钢琴曲《泰地掠影》，歌剧《鹊桥的想象》，他于1944年创作的交响诗《壮丽的海洋》是中国的第一部交响诗。他从事音乐创作的座右铭是“艺术须反应时代精神”。他创作的歌曲大多具有爱国主义情怀，在抗日战争时期，他创作了多首爱国主义歌曲，其中《白云故乡》成为了抗日战争时期艺术歌曲的代表，到现在都一直被广为传唱。

1937年卢沟桥事变发生后，有很多有识之士有感于国家危亡，都投入到滚滚抗日洪流中，此时，有很多音乐家都创作出了大量的抗日救国的爱国歌曲，艺术歌曲《白云故乡》就是在这样的背景下创作的。《白云故乡》这首艺术歌曲是由当时的歌词大作家韦瀚章作词，林声翕先生作曲，于1938年创作的，这首歌曲在当时产生了较大的影响。当时，韦瀚章先生正定居于香港，与弟子林声翕在香港浅水湾漫步，此时天空、白云、青山、海水交融，诗人想起自己的故乡，有感而发写出这首词。随后，韦瀚章将歌词交给弟子林声翕配曲。歌曲创作后，在香港和全国各地广为流传，歌曲高潮部分有一句歌词“莫让人侵占故乡”，在当时激起了很多中国人民抗日救国的信心，每当我唱到这一句时都深深充满了保护祖国的决心。歌曲《白云故乡》于1993年选入《二十世纪华人音乐经典》。

2. 艺术歌曲《白云故乡》的音乐分析

（一）曲式结构分析

艺术歌曲《白云故乡》为并列式单二部曲式，调式调性为降E大调，节拍分别使用了3/4拍和4/4拍，全曲由A段和B段构成，其中A段和B段中的两个乐句分别重复了一次，使用了同头异尾的作曲手法。

引子（1-6节）：降E大调，在第三小节出现了降G音，使音乐进入了小调的色彩，形成大小调交替的感觉。降G音结束之后，下一小节又立马回到了大调。引子部分使用了顿音、空拍，使得音乐的氛围感更加浓厚。和弦使用了柱式和弦和分解和弦，其中结尾部分的分解和弦到达了音乐的最高点，仿佛海风翻起白浪的感觉。

A段（7-32小节），降E大调，节拍为3/4拍，分别由两个乐段，4个乐句组成，伴奏采用了分解和弦与柱式和弦，伴其中伴奏的高声部采用了人声旋律。第一个乐段主要采用的是分解和弦伴奏，旋律线条十分流畅，力度自然，具有很强的抒情性，塑造了大海和波浪的场景，旋律和伴奏将作曲家对家乡的思念之情表达了出来。第二个乐段主要采用了柱式和弦的切分节奏，低音为单音进行，在伴奏的下面标注了Basso marcato，要求在弹奏时，要把低音线条表现出来。

B段（25-41小节），降E大调，节拍为4/4拍，由两个乐段组成，开始进入副歌，在音乐情绪方面与A段形成强烈对比。伴奏采用了八分音符的柱式和弦织体，推动了音乐的情绪，其中表情术语Con agitato要求演奏和演唱力度更强一些，速度更快一些，这进一步加强了紧张感，使得情绪更好地表达出来。到了第二个乐段时，低音伴奏采用了三连音的柱式和弦，将歌曲的情绪推向了最高潮，表达了作者誓死保卫国家的决心。

（二）音乐节奏与诗的朗诵节奏相结合

通过对诗歌进行朗诵和研读，不难发现诗词的重音韵律，如“海/风翻起白/浪，浪/花溅湿衣/裳”，为了使得音乐节奏与诗词重音规律相结合，在作曲技法上运用了弱起的3/4拍，如“海”字就落在弱起拍上，这和诗朗诵的韵律相一致。歌曲到了第二段时，节拍又变成了4/4拍，歌词朗诵的节奏为“海水/茫茫，山色/苍苍”，此时的重要都落在形容词之上，因此“海水”等等词就落在弱起拍上这极大地渲染了音乐情绪，表达作者保卫国家的坚定决心。

2. 艺术歌曲《白云故乡》的演唱处理

男中音歌唱家沈洋曾在音乐会上演唱过艺术歌曲《白云故乡》，这首歌曲虽短，但想演唱好却有一定的难度。接下来我将从歌曲的咬字与气息，歌曲情感的掌握三个方面来进行演唱分析。

咬字是演唱好中文歌的一大难点之一，特别是i母音的高音特别难唱，通过我对这首歌的分析，歌曲28小节“白云依恋在群山的怀里”中的“依”的咬字比较难，因为这个音到了降D，对于男中音来说是较高的一个音了，而且还是用的i母音，因此在演唱时，我们应该找到气息支撑点，气息下沉，横膈膜拉开，喉头下降，将声音打入头腔。

这首歌曲是在抗日救国历史背景下创作的，词曲作者通过歌曲表达了对祖国的热爱与抗击侵略者的信心。因此，在演唱时，我们应该将自己融入当时的背景之下，将“把坚决的信念筑成壁垒”的坚定信念与激昂的情感通过歌声表达出来。

五、 总结

艺术歌曲《白云故乡》是一首非常经典的声乐作品，无论是从它的创作技法还是情感的表达，都无法被替代，这首歌时至今日都广为传唱，它的创作对中国艺术歌曲的发展起到了重要的推动作用，作为一名学声乐的学生，我们有责任为演唱与弘扬优秀的中国艺术歌曲努力贡献自己的一份力量。

参考文献：

[1]黄钰琀.艺术歌曲《白云故乡》的演唱分析[D].四川师范大学，2018

[2]诸炜.林声翕艺术歌曲《白云故乡》的分析[J].音乐创作，2010.06页

[3]王国杰.林声翕艺术歌曲演唱分析—以《水调歌头》和《白云故乡》为例[D].山东师范大学，2021