东北版《茉莉花》演唱初探

东北版《茉莉花》演唱初探

杨蕾

四川师范大学音乐学院  四川成都  610000

摘要：在百花齐放的背景下，有许多音乐均是以《茉莉花》为题材创作的。同样题材的《茉莉花》在我国民间各地流传甚广，因地域差别、方言音调、人文风情、历史文化各异，《茉莉花》也有几十种不同风格的版本，本文就河北版本《茉莉花》的演唱进行初探。

一、东北版《茉莉花》演唱前准备工作

1、东北版《茉莉花》音乐作品结构分析

1.1、东北《茉莉花》旋律分析

东北版《茉莉花》因地域差别等因素，也存在有十几种不同版本，本文着重讲其中一种。

1.1.1、曲式结构分析

东北《茉莉花》的节拍为2/4拍，由三个不规则乐句组成的非方整性单乐段，D商六声加变宫调式。第一乐句，从羽音开始，中间出现变宫，丰富了和声色彩，最后在属音上平稳结束。第二乐句依然从羽音开始，结束于属音上，和声功能的进行与第一乐句有相似之处。第三乐句从羽音开始，结束在商音上，给第四乐句留了发展空间，且在此处留下悬念。第四乐句从羽音开始，最后落在商音，与第三乐句的和声功能进行也有相似之处。

1.1.2、旋律起伏

东北《茉莉花》旋律线条较为平直，乐曲多处运用同一音符连续使用，且同音符与相邻音符之间跨度不大，旋律进行较为平滑，突出了东北茉莉花质朴的特点。但整体的旋律起伏较大，多处有四度、六度跳进。特别是第一乐句两处“茉莉花”的“茉”字，均采用了六度跳进，突出强调茉莉花。

1.1.3、节奏

东北《茉莉花》的节奏和速度都较为欢快，节奏变化多样，二分音符、四分音符、八分音符、附点八分音符、十六分音符都有出现，主要节奏型为：附点、二八、大切分。

1.2、歌曲文本分析

语气衬词在歌曲歌词中占了几乎一半的位置，极具东北特色。歌词内容包含有《西厢记》中的张生与红娘，唱词也具有幽默风趣的特点，如“勾引张生跳过粉皮花墙，好一个崔氏莺莺女”。

1.2.1、语调

从歌词本身来看，应该运用高低起伏、抑扬顿挫和长短交替的音调来有感情地朗读歌词。第一次“好一朵茉莉花” (以下省略语气词)和第二次“好一朵茉莉花”要形成明显的对比，第二次要比第一次强烈，即第二次的语调要比第一次高，这样就能使得夸赞之意更加明显。“哎哟”二字，要带有惊喜感。“满园花开”要运用断字断腔来朗读，即满(呐)园呐，花(呀)开(呀)。

1.2.2、节奏

第一乐句除了语调高低要有变化，在节奏上也要做出变化。第一句是速度适中，第二句相对第一句速度稍稍变慢，有强调之意。第一乐句的重音为第一个字“好”、“哎哟”、“茉莉花”，第二乐句的重音为“开“、“抵”、第三乐句的重音为“掐”、“戴”、“看”、“骂”，所以在歌词上，这些词之间就存在强弱差异，结合旋律发现，符合节拍强弱规律，因此在演唱时，也要着重强调、突出这些音，强弱对会更明显，也才能达到抑扬顿挫的效果。

二、东北《茉莉花》演唱技巧

1、咬字吐字

由于江苏和河北版《茉莉花》都有讲咬字吐字的问题，歌词咬字重合之处不再赘述。

第一乐句的旋律较低，但在演唱时仍然要保持高位置演唱，使用中上支点。“好”字强出。“茉”由于带有滑音，所以演唱时，分为“m”—“o”演唱，开口呼，着力点在硬腭，配合鼻腔发声。“花”字演唱时，唱“花儿”，因时值短，所以“花儿呀”三个字连着唱，咬字需要迅速到位，最后咬“呀”字，归韵到“a”。

2、润腔技巧

东北《茉莉花》具有浓厚的东北二人转风格，如果演唱时仅仅只依靠谱面标记演唱，可能无法达到预期效果，因此，在演唱时，需要特别注意润腔技法的灵活使用。

2.1、下滑音

歌曲下滑音的使用较为频繁，第一乐句中的“茉”字两处都有使用，第三乐句“戴”字、第四乐句“骂”，都需要运用下滑音演唱，且演唱时，下滑音可以稍微夸张演唱，以突出东北二人转的韵味。

2.2、倚音

歌曲第一乐句第二次“茉”字、第四乐句“骂”字需要运用倚音演唱，在这里不仅要使用倚音演唱，也要结合下滑音同时演唱。

2.3、波音

波音在歌曲中的运用使得二人转韵味更加浓郁。在第一乐句中，“花（呀）”的“呀”音上，以及二次出现“花（呀）”后的6音上，使用波音演唱，填补长音空白，且具有表演性。第四乐句两个“嗯”运用波音演唱，在东北二人转中，正是配合二人转舞步时所演唱的韵味，在这里具有舞蹈性。

3、方言

为把握好东北二人转的特色，在演唱时，第一乐句的“花”字需要加入儿化音演唱，正是因为东北话中的儿化音使用较多。最后一句“哎哎呀，嗯哎呀，嗯哎哎哎呀呀咿呀”带有跳跃感，有着明显东北方言的特征，也反映了东北人的热情豪爽、耿直淳朴的性格。

4、共鸣

为塑造东北人豪迈直爽的人物形象，整首歌曲需要达到鼻腔、胸腔、头腔共鸣，整体位置稍微适中。最后一句“嗯啊，嗯啊，哎哎呀，嗯哎呀，嗯哎哎哎呀呀咿呀”使用鼻腔共鸣，保持哼鸣的状态演唱。

5、肌肉反应

由于这首歌曲整体的情绪偏高，所以口腔内部始终保持开合状态，口腔肌肉持续发力，面部肌肉保持积极状态，用爽朗笑声时的微笑状态来演唱。演唱时需要大量的气息支撑，虽然很多都是强出，但也需要横膈膜的弹跳力，背部的张力，以及身体的支撑力。因此，全身的肌肉都要积极参与。

6、律动

为更好地突出东北《茉莉花》的独特韵味，在演唱时，可以适当加入东北二人转的十字舞步，特别是在最后一句“嗯啊，嗯啊，哎哎呀，嗯哎呀，嗯哎哎哎呀呀咿呀”处加入十字舞步与摆头，会更能抓住观众的眼球。

三、结语

笔者在学习演唱的过程中，对地方民歌也有了一定的认识。原来很小就听到的《茉莉花》，有几十种版本。更惊叹于中华民族劳动人民的智慧和朴实的性格。虽然版本不同，但每个版本都有其自身的文化、地域、语言魅力，通过歌曲反映人们的人物形象，或是温婉贤淑，或是大气直爽，或是豪放泼辣，我们都能在歌曲里面找到与之对应的人物形象。

《茉莉花》在我国的传唱度很高，即使一个没有专业学过声乐的人，都能唱出一段旋律来。正是因为歌曲代表了一个地域的劳动人民的形象，才能被一代一代的传唱，甚至诸多外国人因此被中华文化所吸引。我国还有许许多多悠扬动听的民歌，它们在历史长河中留存到今天，是我国优秀传统文化的精华，作为新时代的大学生，我们理应传承，学习民歌，汲取营养，丰富自己。

参考文献：

[1]邓志芳. 民歌《茉莉花》音乐南北风格之比较[J]. 大舞台,2011,(08):65-66.

[2]杨敏娇. 浅析民歌《茉莉花》在不同地域的演唱特点[J]. 黄河之声,2011,(01):100-101.

[3]胡苹,易英丹. 民歌《茉莉花》的比较研究[J]. 四川戏剧,2009,(02):114-116.

[4]李育强. 东西南北  茉莉芬芳——不同地域《茉莉花》的艺术特色[J]. 长沙大学学报,2009,23(01):122-123.

作者简介：杨蕾（1995.1-），女，籍贯：四川，硕士研究生，主要研究方向：音乐与舞蹈学。