琥珀材料的特性及带皮雕刻

琥珀材料的特性及带皮雕刻

赵德旭

云南省腾冲市琥珀博物馆 679100

【摘要】我国幅员辽阔，在工艺美术系列材料当中，可以被人们用雕刻艺术展现和表达的工艺品材料中，挂饰、摆件等形式多有出现。近年来，琥珀可谓之是人们十分喜爱的一种有机宝石材料。琥珀相比于其他雕刻工艺品的不同之处，不仅在于它是可流通和彰显佩戴者个性的有机宝石，而且在琥珀雕刻的过程中，琥珀具有独特的香气并且种类十分丰富。琥珀带皮雕刻可以体现一件艺术作品的艺术价值，想要进一步根据琥珀的材料实际特点研究如何对其进行带皮雕刻，不仅需要对传统雕刻工序进行深入的学习和理解，同时还要学会色彩及皮色的搭配，在保留材料原皮的基础上，发挥雕刻者的高超技术，使得所雕刻的琥珀艺术作品变得更加精致和精美，深受人们的喜爱。

【关键词】琥珀材料 特性 带皮雕刻

琥珀，一直是中国广大人民十分喜欢的一种工艺品材料，它属于有机宝石的一种，同时也是世界上最轻的有机宝石。琥珀本身就具有良好的收藏和观赏价值，但是由于琥珀材料的特殊性和通透性，如果在收藏和佩戴琥珀雕刻饰品的过程中，能够拥有一块雕刻精美的带皮巧雕艺术品，其从艺术作品欣赏的角度及其艺术价值和收藏价值，都会明显提高。一件琥珀雕刻艺术作品，带皮保存并进行雕刻，表现的不仅是作品创作者的技艺技法，更能展现出艺术家对美的艺术阐述和艺术诠释。琥珀带皮雕刻，便于其收藏保养和保存。为此现在研究如何对带皮琥珀进行雕刻，成为了雕刻者所需要思考的主要问题，对提升工艺品的艺术价值具有现实意义。

一、琥珀材料特性的分析

1.带皮琥珀材料的特点

说到琥珀带皮雕刻，很多人就在脑海中想到了白玉的带皮雕刻。琥珀带皮雕刻相比于白玉带皮雕刻来说较为复杂，因为琥珀本身的材料比较特殊，它的皮质可以说十分特别，通常可以用八个字来总结：皮少、较软、易碎且薄。带皮雕刻看起来比较容易，但是实际上设计和雕刻起来是相当复杂的。琥珀材料本身的硬度通常为摩氏硬度2~3之间，缅甸琥珀较其他种类琥珀略高。在雕刻的过程中，无论是雕刻的过深或者过浅，都是对于琥珀材料的一种浪费，因为琥珀最直观的市场价值是按克重来衡量的。尤其是琥珀的表皮，相比于琥珀材料本身来说更加脆弱，表皮本身就存在一定的氧化。很多琥珀的外皮，用较硬工具轻微打磨便不复存在，保留琥珀局部原皮，进行带皮雕刻，难度可想而知。

琥珀的外皮是长时间和空气氧化所形成的，不同的琥珀皮上的硬度也存在着较大差异，这也就意味着琥珀的皮在进行处理的过程中与白玉，以及与去皮琥珀雕刻存在着处理方式的不一致性。比如传统的琥珀工艺品设计和雕刻，在琥珀雕刻之前，必须要通过专业工具将其外皮打磨掉，或者用较大目数的砂纸将原皮去除或打摩干净，因此带皮雕刻跟去皮雕刻表现形式和技艺手法也完全不同。要求作品创作者经验丰富，技术手法娴熟。

2.带皮雕刻与琥珀材料的艺术结合

选取带皮的琥珀，对琥珀皮进行随形打磨之后，揣摩整体的琥珀样式以及琥珀留皮情况，对其进行全方面的设计。在设计的过程中不仅对于材质结合及雕刻主题进行思考，同时还需要考虑到琥珀外皮哪一地方需要留下、哪一部分需要去除。因为琥珀的皮壳是氧化而形成的，在打磨的过程中也可以发现越往里琥珀皮颜色越浅，再往里可能就是看到肉色。进入到肉色之后，整体的材料状态就完全暴露出来。在下刀之前必须要对于整体的琥珀进行全方面构思及研究，要在脑海之中清晰的知道自己想要雕刻一个什么样的物品，设计材料留全皮、留半皮还是局部留皮，然后再进行雕刻。

在实际开展雕刻的过程中，要先把整个琥珀的皮壳部分不需要保留的地方去掉，然后再把有皮的地方按需求进行打磨。特别是在修皮边缘线条的过程中，创作者一定要注意自己的雕刻手法，防止在雕刻的过程中出现偏差，任何失误都不可逆转。同时还要首先思考，想要留哪一块皮色做怎样的巧色或景物，例如想要雕刻云朵、树干等平面的景象，留下皮色比较方便衬托主题。如果是想要刻画人物或动物，那么就要判断好设计主体，哪些地方是凹进去的，哪些地方是凸出来的，对于皮色的选择必须要大胆和充足，才能创作出一个价值较高的工艺品。还有一些琥珀的皮（比如缅甸琥珀），比较特别（琥珀种类较多，每个种类皮壳不同），有些材料虽然是凹进去的，但是如果可以在雕刻的过程中对其进行创造，那么也可以完成雕刻造型，使得画面感活跃且生动。

二、琥珀带皮雕刻的工艺要求

1.带皮雕刻技术探索

琥珀的折射率在1.5左右，并且琥珀放置在自然光线或日常环境之下，久而久之会发生颜色氧化，在氧化的过程中会出现局部氧化的速度较快，局部氧化速度较慢现象，也会出现整体氧化。这样他们的折射率就会变得不相一致，为此整个琥珀看上去就会明暗差别较大，带皮的琥珀就不会发生以上情况。通常带皮琥珀，利用琥珀皮色增强作品层次感，起到画龙点睛，吸人眼球的作用。为此在实际开展雕刻和创作过程中，一定要把握好设计和雕刻的尺度，原皮保留部分不能过大或过小，过浅或过深。这样才能保证在实际氧化的过程中，不会因为氧化的推进而使得材料整体颜色及影像变的模糊，这一点在去皮琥珀雕刻创意上有所体现。

2.带皮雕刻的抛光技术

在带皮雕刻完成之后并不是完成了最后一步，而是需要进行作品再抛光。很多雕刻师在实际雕刻完成之后就将带皮部位抛光忽略了，其实这种操作对一件艺术作品的整体性有所破坏。雕刻师在作品带皮抛光前，应充分考虑材料带皮抛光效果。雕刻好材料后，作品整体的抛光通常为人工抛光，因为琥珀的皮壳比较软，如果使用机器的话很容易在曝光这一环节，出现各种问题，使带皮巧色部位不能达到理想效果。所以抛光也讲究技艺技巧，作品创作者应第一时间与抛光师进行充分沟通，在不破坏材料皮壳巧色的基础上，保证成品达到最佳理想效果。

【结束语】琥珀材质本身是一种有机宝石，有机宝石的材质和硬度相比于其他的石质或宝石存在一定的差异。琥珀的色彩绚丽、质地轻盈，给雕刻者的雕刻技能和技术工艺提出了更高的要求。琥珀雕刻师应该不断提升自身技术和工艺水平，努力提升自身业务实践和探索能力，使得雕刻作品和雕刻成果深受广大消费者喜爱。

【参考文献】

［1］潘文杰，郜红合，范勇 . 琥珀材料的特性及带皮雕刻［J］. 湖南包装，2018（4）：86-88.

［2］赵杨 . 琥珀材料的特性及带皮雕刻［J］.美术教育研究，2018（3）：46.