戏曲中花旦的表演技巧

戏曲中花旦的表演技巧

孙娟

西安市豫剧团有限责任公司

摘要：花旦在戏曲表演当中占有重要地位，主要扮演的是青年和中年女性，塑造的是泼辣、天真活泼等角色。花旦表演艺术技术性强，在角色呈现和表演方面要求有较好的层次性，因而提高了对表演者的表演技巧和能力要求。在豫剧艺术当中，花旦扮演的角色有着一个普遍性特征，即年轻貌美，打扮花哨。为了将戏剧艺术作品当中的花旦角色演活，呈现角色特征，凸显戏曲主题，花旦表演者必须掌握多元化的角色表演技巧，从而提高表演质量。

关键词：豫剧；戏曲花旦角色；表演技巧  

戏曲是我国传统文化中极具代表性和综合性的舞台表演形式，戏曲当中又划分了很多不同的行当，各个行当又有相应的角色表演要求。在戏曲表演当中加强对花旦角色的分析，了解花旦表演特点，并掌握相应的表演技巧，能够在提升演员自我综合能力的同时，助推传统戏曲的发展，使其在当代仍然显现出巨大的生机和活力。

一、戏曲花旦表演中的行当类别

在我国的传统戏曲艺术中，花旦表演是非常复杂的，而且结构构成相对较多。从狭义角度进行分析，在传统戏曲当中，花旦主要扮演的是年轻女性，而且具备天真烂漫以及活泼灵动的特色人物形象。从广义角度进行分析，又可以把花旦分成泼辣旦、闺门旦、刺杀旦和玩笑旦这几个类别。第一，泼辣旦是花旦的一个重要行当分类，扮演泼辣旦的人物，具有鲜明的性格特征，通常演绎性格较为泼辣的角色。而在实际表演当中，为了满足角色的需要，演员会运用放荡不羁的举止和尖酸刻薄的语言进行展现，有时还会使用很多的说白以及做工，用来呈现泼辣旦的性格，给人留下深刻印象。第二，闺门旦是花旦表演当中不可忽视的一部分，指的是未出阁的年轻女子。闺门旦表演会运用很多念白与做功将人物的天真烂漫性格展现出来，最终呈现出大家闺秀和小家碧玉的不同闺门旦形象。第三，刺杀旦是一种女杀手角色的类别，在对其进行表现时通常伴有情绪激烈、夸张动作等特点，唱腔方面也带有紧张感。第四，玩笑旦是戏曲花旦中深受观众欢迎的一个类别，因为玩笑旦的表演幽默诙谐，在和丑角进行搭档时更能够呈现出良好的喜剧效果，一般表演时比较注重说白和做工。

二、戏曲花旦表演技巧分析

1、台步。在豫剧的花旦角色表演当中，评价花旦表演水平的一个重要因素就是要评估其台步方面的功力，也就是要分析表演者是否根据角色进行了台步方法的应用与调整，保证台步和整个人物角色相适应。豫剧花旦台步需要重点突出年轻女子的轻、巧、飘、快这几个重要特征，以便将年轻女子的性格展现得淋漓尽致。台步的轻指的是在用脚走步时不可以发出声音，要注意轻抬轻放；台步的巧强调的是表演者要提着气，让身体上涨，下脚要灵巧，避免拖泥带水；台步的飘指的是要像彩云般飘过来，不能够出现身体摇晃和脚下起伏的情况；台步的快要求的是要用碎步，加快双脚交替的频率。

2、身段。对于豫剧当中的花旦来说，必须要有灵巧的身姿，用这样的身段把人物角色的妩媚动人、洒脱娇憨等演绎得淋漓尽致。在身段表演技巧方面特别要注意腰部柔软，脚下灵活。而在具体的表演当中，还需结合作品中表演人物的性格与特征进行身段表演技巧的调整和改进。例如，《大祭桩》当中的春红这个花旦角色在出场亮相时，需要把机灵和俏丽、娇柔、勇敢正直的性格展现出来，所以说身段的运用要为角色性格表现服务。在实际表演当中，春红为了给满怀心事的小姐解闷，就要灵活运用多个身段进行表现，比方说，两人共享春光、摘花、扑蝴蝶等多个身段表演都是没有语言的，所以要想表演出具体的内容，需要表演者用身段进行表现，这对于表演者的要求也是很高的。

3、念白。在戏曲的表演过程中，演员念白常常会比戏曲演唱要难。这是因为唱腔常常有较强的音乐性，同时还会有乐队伴奏以及音律基础，因而在演唱时会难度降低。但是戏曲念白没有背景音乐的衬托，能够依靠的就是表演者的文化素养，要求表演者把人物的内心、性格以及故事的发生发展等用嘴念出来。念白除了要带有情感之外，还要极富节奏，除了要有韵律感之外，还要讲究抑扬顿挫。就豫剧当中的花旦角色表演而言，念白主要是韵白和散白。不管是哪一种念白形式，都要求表演者要吐字清楚，尤其是要将清脆之音传达给观众，将观众带入到特定的情境当中。

4、手势。手势是豫剧花旦表演当中的一个重要技巧，在表现人物方面极富特色。闺门旦以及其他行当当中穿的戏曲服装是长袖，所以手会藏在袖子里，即使有的会露出手指，但露出部分极少。花旦则相反，花旦角色的戏曲服装绝大多数是断袖短袄，所以手是完全露出来的，在这种情况下，假如手法、拳法、指法、掌法等没有进行灵活应用，所呈现出来的表演效果是不能够打动人心的。一般而言，豫剧旦角出手必须要做到柔和、秀美，不管哪个手势，都不能够脱离指花和圆弧形动势，在出手时，常常是向内外挽圈和向左右画圈。另外，在手势运用当中，根据花旦人物身份的差异，手势表现方面也会有细微差别。比方说，大家闺秀出手要柔和缓慢，加大曲线幅度，整体动态优美；小姑娘的手势要缩小动态范围，讲求灵活轻快。

5、唱腔。唱是戏曲花旦角色塑造的一个重要方式，也是角色表演技巧当中不可或缺的部分。花旦唱腔具有较强的独特性，发音非常优美悦耳。但在演唱时，除了要掌握字音的四声阴阳、五音四呼、咬字归韵等技巧方法之外，还要注重唱出情感，也就是必须做到以情带声。随着时代的发展，唱腔音乐也发生了很大的改变，在其中融入了很多其他音乐元素，也会加入一些不同剧种当中的音乐题材，让豫剧花旦的音乐和唱腔更加丰富。

总而言之，在近年来戏曲艺术创新力不足的现实背景下，尽管该剧还有着一些不完美和欠合理之处，但其在黄梅戏舞台上展现的勇于探索、大胆创新的时代精神，是值得称赞的。戏曲本来就是一门综合艺术，时代生活的丰富性与艺术风格的多样性都在催促戏曲创新。花旦是旦角的一种，在妆容、服装、唱腔以及表演动作等方面都是独具特色的，在表演的过程中要认真地进行把握，分析花旦的表演特色，配合整场戏曲的演出。

参考文献：

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[2] 缪倩茹. 浅析戏曲花旦表演中的眼神之美[J]. 大众文艺,2018(14).

[3] 陆蓓. 戏曲身段教学中花旦的指法训练刍议[J]. 中国校外教育,2017(07).