简介：山水画的发展进程与时代有着无法分割的关系。艺术创作应该与时俱进，要有时代痕迹。新中国成立后曾出现的一批优秀画家和好作品，像石鲁的《转战陕北》、《南泥湾途中》，钱松品的《红岩》、李可染的《万山红遍》、《娄山关》等，都代表了那个时代。这些作品都体现了李可染先生提出的“为山河立传”的主张。二十世纪前半段的大部分时间里，祖国的山河被战争破坏了。新中国成立以斤亏，艺术家有义务为新的建设、为祖国的大好山河立传。

简介：奥狄思法则：在每一次谈判中，你都应准备向对方作出让步。

简介：房价一直涨下去，开发商会笑还是会哭？

简介：10月2日下午,美国首部华盛顿。一颗子弹在空气中尖啸而过,穿透了一家杂货店的玻璃窗,从收银员的脑后擦过。虽然幸运的是,这颗子弹没有伤到任何人,然而一场令全华盛顿、甚至全美国胆战心惊的噩梦就此开始了……

简介：年年制漏还是年年漏，多年来不知多少人为之奋斗，然而收效并不显著。渗漏渐成顽疾，司空见惯，找不到灵丹妙药。渗漏又像一把钢锁，多少人不知作过多少尝试，总找不到打开它的钥匙。

简介：中国油画艺术经过百年发展,已经呈现出多元化面貌。在油画界各种艺术表现手法、风格都几乎出现过,正如中国美协主席靳尚谊所说：＂……到目前为止,西方所产生的艺术潮流和样式我们基本上也都亲历过了,创作上再出现一种新面貌并引起人们普遍兴奋和新鲜感的可能性暂时不存在了,这在近两年举办过的一些大展中已经出现了这种现象。

简介：喜欢安宁的性格，欣赏安宁画画、做事的状态，所以我和安宁待的时间比较多，平时聊得也比较多，觉得安宁能这么执着地画黄河是件不容易的事。

简介：黄宾虹是早学晚熟的山水画大家，早期是临古学法时期，徽州历史文化和歙县20年的耕读生涯养育黄宾虹画学。中期是行万里路，外师造化的时期。晚年居住在被誉为“东方日内瓦”的杭州。杭州的自然地域文化氛围、基调都深深地渗入他的生命底色。黄宾虹作为中国画近代史的“里程碑”，正是其生命终结前的“衰年变法”而名至实归。

简介：罗永超1943年生于四川乐山。1967年西南师范学院美术及汉语文学系毕业。曾在重庆市文化宫从事专职美术工作,在学校任美术教师。数十年致力于传统书画和水彩画探索。陈维仪1944年生于重庆。1966年毕业于西南师范学院中国汉语言文学系。先后在学校、工厂和机关工作。数十年笔耕不辍,出版诗集《我歌我吟》。

简介：电话里，周继雄的声音很温和，对于记者提出的采访要求，他欣然应允。那是午休时间，可他毫不迟疑：“没关系，这时我都在作画。”周继雄已经70岁，在他简朴的客厅里，我们见到了这位衣着朴素、身形瘦小的老人。

简介：当传来象征吉祥、长寿和高洁的丹顶鹤有望成为华夏国鸟的消息时,我一下便想到以画丹顶鹤而饮誉画坛的武辉夏先生.

简介：这是一个真实的故事，一个绵延了1300多年的关于蝶画的传奇。蝴蝶是一种美丽的小精灵，春秋天常常翩飞于百花丛中，以其特有的色彩，为世间增添异彩。人们喜爱它的多姿多彩，往往借以喻事喻物。植物中有蝴蝶花，人的身中有蝴蝶骨(人的头骨之一)，元曲中有《蝴蝶梦》，传说故事中有梁山伯与祝英台化蝶，至于庄周梦蝶的故事更是家喻户晓。我国古代的诗词绘画中关于蝴蝶的形象，也是屡见

简介：我不止一次说过和写过,我不是一个作家,更不是一个文艺评论者,在半个世纪的岁月中,我只是一个文艺园地里的杂工,干了一些碎活。我喜欢文艺,读了一些书,但这不是有系统的学习、研究,而只是无计划的＂杂览＂。从抗日战争前起,我写了一些不合格的剧本,和相当数量的杂文随笔,现在看来,我写的东西极大部分是为了配合政治,为政治服务的。文艺为政治服务这个口号,经过多年的实践检验,证明它不仅不很完善,而且很明显地带有左倾思潮的烙印,但是我重读这些文章,却并没有后悔的意思,也不想加以修改,因为任何一个人,

简介：成本企画最主要的特征是对目标成本实施控制，以全生命周期成本(WholeLifeCycleCost，WL—CC)思想为基础，它在产品规划、设计、试生产阶段，显得尤为重要。

简介：

简介：一个画家和一个地方,有时候会构成一种很奇妙的关系,比如凡高与阳光灿烂的阿尔地区,或者陈丹青与雄浑苍茫的中国西藏.一方山川风物,玉成大师杰作.当德国青年画家杨·柯哈茨克背着行囊踏上重庆的土地,不期然就触摸到了自己的灵感之源.

简介：林业建设已迈入大数据时代,传统林业建设开始向智慧化林业转变,信息和数据在林业发展中的作用日益凸显。构建智慧林业传播体系,通过智慧林业传播实现林业信息资源的战略共享,提升林业管理水平,加强林业民生服务,深化生态文明理念,不仅是智慧林业建设的应有之义,更是林业转型升级的必然要求。

简介：我一直比较喜欢拍风光照片,尤其喜欢拍新疆风光,而且也拍了不少,只要有机会出去,一定要到有风景可拍的地方才去.如果是空手旅游,我绝对是不肯去的.因为我看到的美景没有拍下来,会引起很多不愉快的遗憾.

简介：

简介：之所以喜欢这种能“归一握，藏袖中”的扇面小品画，是因为它契合中国文人自娱的精神状态，这小品中见出的大境界更加含蓄内敛。圆形、椭圆形、苹果形、拱形、樱桃形、梨形、芭蕉形、菩提叶形，这种曲线的极尽表现，灵巧生动，以其颇具特色的形制为中国历代书画家所喜爱。