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简介：摘要《诗经》“四始”说源自于《毛诗大序》,《史记·孔子世家》“四始”说与《诗大序》“四始”说具有相同的含义.《诗经》“四始”的概念,既不是指“风”“小雅”“大雅”“颂”四部分,也不是指《关雎》《鹿鸣》《文王》《清庙》四首诗,而是指《诗经》中作为最早的《诗》.诗.“四始”说和“正变”说有紧密的联系,“正诗”就是指：本的“正风”“正小雅”“正大雅”“周颂”四部分正四始”.《诗大序》明确提出了“正始”的概念,毛诗的“正”就是“始”,“始”就是“正”,故曰“正始”。“四始”是《诗》之纲领.“四始”概念的提出,在编《诗》者那里有着非常重要的意义和作用.

简介：近读李茂尊同志《诗须有境界,有情怀,有美》一文,颇感醍醐之酣、洪钟之警。在这篇篇幅非常精短、语言非常质朴的＂千字文＂中,作者在文章开头就开宗明义,点明立意和主旨——＂有喜有忧,忧大于喜＂。作者以这样直白的＂点题＂,来阐明自己对所述领域的把握、对其现状的忧虑。在叙述上,文首未作刻意的＂前奏＂式铺排,而是直奔主题,要言省笺。全文文风直白,字里行间充满忧患意识,同时也流溢出一股暖暖的殷切之情。

简介：<正>前些天同事扣压回来一台“倒骑驴”(人力三轮车),车主是住在我辖区的自流人口老崔。叫他老崔,其实他还不到三十八岁。看外表,弯腰驼背,黑瘦如鬼,满脸皱纹,说他五十八也有人相信,常年辛苦的劳作和岁月的艰辛,使得他的容貌看上去要比他的实际年龄大许多。老崔是七八年前从吉林磐石县“盲流”到这个农场的,家庭条件很差,一家三口租住在一问黑黢黢的小屋里,炕席是用捡来的旧报纸糊制的,一套破烂的被褥早已看不清是什么颜色了。老崔来到农场一直以打短工维持生计。干的尽是别人不愿干的脏活、累活。就是这样也常常没活可干,毕竟靠打工吃饭的人太多。

简介：前言本书作者通常与妻子一个星期步行上街两次,采购生活必需品及散心。本书作者有一个让他妻子恼火的习惯,就是常常流连位于城市一角的旧书摊而忘返———这无疑增加了他们上街时所需要走的路程。日长月久,妻子对他的怨怼越积越厚。他和妻子之间因为此类事情而引发的矛盾越来越多,经常发生“内战”。为免受战火,本书作者不得不割舍旧书摊而选择超级市场及妻子的撒娇和爱护。但是,出乎意料,妻子在某一天从娘家返回时给他带了一本书。受到那本书的影响,他悄悄地写出了这本书。这本书,确切地说只是一本书的手稿,它由九个小故事组成,此刻却静静地摆在我的桌子上———两个星期前,我在旧书摊花了一元钱买来的———我不知道它是因为何种原因而被主人当做废品卖掉。或许本书作者认为,它根本就不能称为一本书;或者,还有一种可能,那就是他的妻子为了报复他以前在旧书摊上因淘书而浪费的时间。我们都知道,女人往往是最擅长记恨的。我决定署名发表或者出版这本书,原因很简单:我把它当做天上掉下来的馅饼,而没有看重它是否有发表或者出版的价值,我的运气虽然一直以来都很差,但我决定试一试。由于书稿上尚没有写出书名,我只得通过自己的人际关系,几经周折打听到本书作者的姓名(我原本想以他...

简介：<正>在西津渡救生会对面有一小券门,上书"静观"二字,进入券门,一道弯弯曲曲的石台阶盘旋而上,这是通向观音洞二楼的一条便道。经过二楼顺着博物馆围墙的廊亭来到三楼。三楼前有一院落,地面是用小鹅卵石铺就,院落的南面有一不大的水池,池中央竖立着一尊眉目慈善的滴水观音石雕塑像,相貌温柔庄严、服饰华美轻柔,每天有很多人到这里膜拜。

简介：那夜繁星点点，你在画板上涂抹着灰与蓝。夏日里轻瞥一眼，便将我灵魂中的阴霾洞穿。

简介：古人云著史需要三个要求:才、学、识。才即才华,学即学问,识即识见。移以论作诗,我认为也是很贴切的。这三者之中,“才”为先天,“学”为后天,“识”则先天后天兼具。对于一个诗人的创作历程来说,我认为这三者一以贯之,但又具备一定的历时性。所以,诗人在不同的阶段,需要厘清这三者的主次,充分把握好这三者的关系,才能够写好诗。

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简介：我最近在构思一篇未来小说,主人公K需要进行对大海的想象,来弥补某一种生理机能的褪变;这种对大海的想象可以填补肌体上的人造器官对真实人性的折损。假设这个主人公在某种人性资格评定的边缘保守着一个生理机能正在褪变的秘密,他为了维持'成为人类'的荣光而保持完全的缄默。倘若我设定让这个人靠着对大海的想象孤独地活下去,活在人类寿命可以无限延长的一个空间里,虽然诗意,却残忍了些。此时,我的大脑中发出另一种声音.

简介：崔昊1978年出生，美术学硕士，副教授。现为齐齐哈尔大学美术与艺术设计学院美术学系书记，绘画教研室主任，齐齐哈尔市美术家协会理事，

简介：五十年前的某一个上午,也许是一个下午,有那么一个也许因为前途渺茫、走投无路,也许不过就是因为年轻便觉得苦闷的年轻男人。也许因为无聊,也许他那一刻心情格外的好;也许因为爱怜;也许那一会她有家不能归……这个男人就领着这个除了在泥土里滚爬便再没有什么可干,所以全身就盖满尘土的五、六岁的女孩。头顶着也许是还没有暴燥起来的太阳,揣摸着也许是晚风渐来的凉意,走在也许是桂林建干路,也许是垂直在建干路的那条东北向的小街上。当时他们谁都不知道为什么这一天,这一个时辰,他们会在一起走着。更不知道五十年以后,他们

简介：在50年代的关东,也就是东北三省,尤其是黑龙江与辽宁,曾经出现过几部轰动一时的剧作。哈尔滨丛深的多幕话剧《千万不要忘记》,沈阳白刃等集体创作的多幕话剧《兵临城下》。那时吉林略为逊色,当时只有李鹏荣的独幕剧《自作聪明》,所以当年中共吉林省委宣传部长宋振庭戏滤地说:“千万不要忘记兵临城下啊!”既很巧妙地嵌入两个剧名,又暗喻吉林戏剧创作必须奋起直追之意。后来为大家熟知的崔德志先

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简介：这确实是发生在我们脑海里的变化,可谁又能说这不是真实的呢？

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简介：崔护，江苏省苏州市人，1924年出生于太仓．退休前为苏州工艺美术研究所设计室主任，高级工艺美术师，中国书法家协会会员、中国美协江苏分会会员、中国工艺美术学会高级会员、中国楹联学会江苏分会常务理事、中华诗词学会会员、江苏省考古会会员等。

简介：僭越者姐姐，我存在于你杀死我的任一一个夜晚僭越者及其

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