简介:从出土的历史文物和史籍所载的材料,证明中华民族的舞蹈文化有五千多年的历史,曾出现过汉、唐的乐舞艺术发展高峰的历史时期。如果从我们民族舞蹈文化发展的进程来看,历史上虽然产生过极为丰富多采的各种题材、体裁的乐舞(舞蹈)作品,其中不乏具有一定戏剧性的作品(如汉代的《东海黄公》、唐代的《踏谣娘》等),但是由于社会历史文化发展的种种原因——如民族的审美情趣、审美欣赏习惯、历代统治者的爱好和提倡等——却没有形成完整的独立发展的舞剧艺术。
简介:中国民族民间舞创作反现代舞问题是近年来一直在业内争论的焦点,概括起来大约有两种观点,一种完全否定这种做法,希望能够独立自主的发展出一条中国民族民间舞创作的脉络;另一种则是希望对现代舞大胆的吸收、勇敢的接受,在此基础上建立中国民族民间舞的创作体系。本文从这一焦点问题入手,从人类学的视角采取比较研究的方法,解读问题产生的原因,希望能够找寻一些理性的缘由与少许深度的认知。
简介:少数民族舞蹈是民族习俗的重要组成部分。它们被大量保存在民间仪式和岁时节庆之中,为少数民族舞剧创作提供了丰富的养料。本文以湖北省宜昌市歌舞团创作的土家族大型婚俗舞剧《土里巴人》为个案,通过对该舞剧的创作背景、仪式过程和艺术审美进行分析,强调少数民族舞剧创作所依存着的肥沃的民俗文化土壤。
简介:北京舞蹈学院袁禾教授在《中国剧场民间舞的“非民间”文化属性》中指出,虽然舞台民间舞的创作历史由来已久,但20世纪80年代末广场民间舞和舞台民间舞的正式提出,终使舞蹈界更加理性地认识到了两者的区别和联系。有的学者将舞台民间舞阐释为演绎性民间舞,代表不是民众自发参与的广场游戏,而是舞蹈家自觉创作的剧场艺术。
简介:在北京舞蹈学院五十周年校庆之际,中国舞剧《原野》终于和观众、舞界同仁见面了。这部舞剧在演出之后,能够收到来自各方面的支持、肯定、关心和建议,作为主创人员之一,真切地体会到了一种欣慰,同时也代表张建民导演以及剧组中所有成员,向给予我们舞剧以众多关怀厚爱的舞界前辈和同仁以及广大观众,默默地献上一份祝福,道一声谢谢。在这段时间,每当夜深人静的时候,脑海中总是回想起此剧创作过程中的一些体会、困惑和抉择,于是有了念头,想把我们心里想说的,想要的,想作的,零散地记录下来,以便日后进一步完善这部舞剧。
简介:本文通过对舞蹈学院民间舞现状的分析,提出学院派民间舞往职业化方向发展的理念与措施。并指出在实践中,花开两朵,各表一枝,即一方面以“保护主义”的态度对原生态民间舞进行原汁原味的传承;另一方面,主要投入创新,促使学院派民间舞的技术朝更加专业化的方向发展,而两者则相互贯通,融汇对方的精华引来发展自己的新机遇。
简介:我对诗情有独钟。我经常在揣摩古诗与现代人的关系,希望能以一个舞者的角度去提炼和演绎诗中的新元素。少儿舞蹈《丫丫咏诗》就是这样的思想氛围下产生的。
简介:所有的舞蹈作品都离不开创作手法,手法意味着风格趋向。总结多年来的创作经验,我的体验是:以随机性为主导,强调不拘一格、为我所用,借鉴一切可以借鉴的艺术手法以表现所要表现的主题。为了使个人的创作风格更趋完善,近年来,我在以随机性为主导的理论下对“气韵”编舞法与“形式感”这两方面进行了研究。
简介:“国际舞蹈对话”是纽约贾德逊纪念教堂的动作研究中心推出的一项交流活动,旨在为纽约的艺术家们提供与欧洲同行更深层学习与交流。由于资金、观众、演出场地等问题,这些欧洲艺术家及编导来纽约的机会不是很多。该项目的策划人詹尼特·派勒特是美国芭蕾舞剧院的退休舞者,有丰富的当代舞经历,经常为纽约城市当代舞团、保罗·泰勒舞团、坎宁汉舞团、特丽莎·布朗舞团以及ROSAS、
简介:广东省第二届群众音乐舞蹈花会,15—20日在深圳市宝安举行。1000多名业余文艺工作者演出10台文艺晚会,共80个优秀文艺作品,这些作品是从全省各市上送的350个节目中精选出来的。南海市表演的男子群舞《数鱼花》以总分第二的成绩获舞蹈类表演、编导、作曲、作词、辅导五项金奖的佳绩。
简介:奥地利国际编导实验是由克莱姆斯多瑙河大学与奥地利著名的舞蹈工作室合作的一个试点项目。今年的活动将在8月底进行,为期9天,今年的课题是“情绪/动作频率·减速”(IE)MOTIONFREQUENCYDeceleration).
简介:门文元的大型舞剧创作是我国上世纪90年代至本世纪头十年舞剧创作研究的重要课题。本文对《月牙五更》、《土里巴人》、《黄河水长流》、《阿炳》、《红河谷》、《筑城记》和《西施》这七部舞剧作品中门文元的舞剧创作观念进行了分析与阐述。
简介:“点子”,现代汉语词典解释为“关键的地方”、“主意;办法”,在艺术创作中它往往是艺术作品中成功的“闪光点”;它是一种“创意”使人产生丰富的想象力,是一种高度
简介:在今年举办的“深圳市第六届少儿艺术花会暨第三届学校艺术节”上,我创编的幼儿舞蹈《宝宝和蜡笔》荣获了金奖。得到专家、评委及同行们的好评,现谈一谈创作中的点滴体会,请老师同行们指导。
简介:以历史唯物主义者的视角解读、诸多不同的舞蹈文化类型,无不是培植于某一特定的历史土壤之中的,并以类似于酶物质一般投入到整个文化的发酵与流转过程当中。以世界共通的舞蹈样式,诸如古典舞、民族民间舞、现代舞、芭蕾舞……共同构建出不同民族或地域的舞蹈文化格局。事实上,舞蹈与生俱来被赋予了某种文化责任与义务是不言而喻的。然而这样一个本应从“质”上符合艺术核心价值的判断,却因被某种“量”的表象偷梁换柱而漠视了。
简介:太阳在慢慢升起,向日葵把脸朝向东方。小鸟在屋顶上畅怀歌唱,孩子们在院子里的草地上尽情嬉戏:唱呀、跳呀、笑呀,美妙的合唱震天响。就在大家兴高彩烈地玩耍时,小兰的鞋带松绑了,还摔了一跤。由于平时小兰的一切生活琐常如着衣穿袜结鞋带都是爷爷、奶奶代劳的,这下子可把小兰难住了,手忙脚乱怎也结不好鞋带,大伙看着小兰狼狈样子直发笑。小兰不服气,心想,你们别笑我……
简介:纽约城市芭蕾舞团(NYCB)首席舞者及编导本杰明·米派德,因与电影《黑天鹅》女主角的扮演者、好莱坞女星娜塔利·波曼的恋情而声名大增,他也因为给这部奥斯卡提名电影编舞而受到许多非芭蕾迷的追捧。近日,这位34岁的NYCB首席演员宣布退休,计划专事创作。
简介:舞蹈文化的发展是伴随着人类的会发展史一直延续的,而舞蹈文化之所以能够传承千年而不衰,正是因为其立足于本土文化环境发展的特点。舞蹈文化从本土文化环境中不断吸收文化养料.来实现自身的更好发展,同时也加固了舞蹈文化在民族文化中的地位。本土文化环境对于舞蹈文化所起的作用是极为巨大的,本土文化不仅催生了舞蹈文化的创新,还为舞蹈文化的发展提供了一个稳定的文化大环境。这对于舞蹈文化的发展有着积极的促进作用,正是因为何本土文化环境的支撑与依靠,舞蹈文化才能不断实现创新,并一直发展至今。
简介:
简介:一个歌舞剧创作的文本确实可以比舞剧创作的文本内容、创作形态更丰富些,表达层面的复化不是一个简单的“歌词”补语所能容纳的。事实上,作为综合舞台剧,调用的手段越多需要融合驾驭的功力越强,面对各舞台要素的表达,其所指与能指的双重指向必须方向一致、主宾分明、逻辑贯通,才能合力形成准确的情境、语义、情感等不同的表达诉求,完成对情节的铺陈与设置。
关于中国舞剧民族化和现代化的思考——在第二届“荷花奖”论坛:舞剧、舞蹈研讨会上的发言
“文明碰撞”下中国民族民间舞创作的困境
从土家族婚俗舞剧《土里巴人》看少数民族舞剧创作
民族之“形”与个人之“意——由《快乐的啰嗦》引发对“学院派”民间舞创作的思索
舞剧《原野》创作谈
中国民族民间舞蹈职业化架构
《丫丫咏诗》创作心语
探索舞蹈创作的新路
欧美当代舞蹈对话创作
舞蹈《数鱼花》创作体会
跨学科角度研究舞蹈创作
门文元大型舞剧创作感思
试论舞蹈创作中的“好点子”
创作《宝宝和蜡笔》的点滴体会
中国舞剧创作的贪念与掣肘
少儿舞蹈《别笑我》的创作体会
本杰明·米派德将专事创作
刍议舞蹈创作中的本土文化
贾作光舞蹈创作的理论意义
风从太行来——《太行奶娘》创作有感