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  • 简介:在对现代题材的关注上,北方的剧种向来更为积极、主动、热烈并充满激情。在内容的选择上,多能立足于现实生活,在弘扬主旋律的实践中,也显得更加的敏锐与执意,所呈现的舞台风貌,无论是演员,还是整个创作群体,也都首先有一种能感染人的、向上的力量。如秦腔《大树西迁》、豫剧《村官李天成》、河北梆子《女人九香》、

  • 标签: 《村官李天成》 现代题材 现实生活 创作群体 河北梆子 主旋律
  • 简介:雷锋的事迹之所以激起亿万人民的共鸣,是因为他在平凡的岗位上向社会向人民献出无限的爱。那首希望人间多一爱的流行歌曲之所以受到广大听众的喜爱,原因很简单,因为人民盼望社会充满爱。只有社会充满爱,国家才兴旺,生活才美好,人民才幸福,其道理是不言自明的。我们社会主义国家的本质决定了我们是充满爱的社会。以往,雷锋、焦裕禄奉献给人民的是无私的爱,如今,孔繁森、徐虎、邱娥国、李国安、李素丽献给人民的仍然是无限的爱,希望工程,还有千千万万个像他们一样默默无闻的战斗在平凡岗位上的先进人物们都在向社会奉献着爱心,使我们的社会充满了人情,温暖。一个家境贫寒的孩子生了绝症,无数双支援的手从全国中小学校伸过来;一个地区遭了天灾,从全国四面八方送来衣物食品。几户人家住在一幢楼房或一座四合

  • 标签: 社会主义国家 社会公德 流行歌曲 中小学校 希望工程 先进人物
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  • 简介:前言:中国的经济的确是蒸蒸日上了,而具有国民特色的文化艺术却渐渐缺失了,找不到了.或许我们还可以保留唐朝时的宫殿、文物,可以回复那时的繁华甚至超过十倍百倍,但是现在的我们--中华的炎黄子孙谁敢如唐人般自信潇洒道:"我们生活在属于我们自己的艺术中!"我们多的是茫然、困惑,是对外国艺术繁盛的赞叹和追随,是对本国文化艺术的一声叹息.

  • 标签: 音乐剧 中国 本土电影 “二分夹层”现象 艺术形式 文艺娱乐节目
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  • 简介:有人说可以把人生看成一个受各种“权力意愿”支配着的“话语运动”,它们的内在“声明”借音响以实现则成音乐,借色彩以实现则成绘画,借文字以实现则成文学.而包含音乐、绘画、文学等诸多因素的戏剧小品,则是一种智慧的文体,又是一种最为自然亲切灵活的形

  • 标签: 自然亲切 《清明上河图》 张择端 八大山人 万物之灵 郑板桥
  • 简介:一、理论批评的种种弊端正确的,科学的文艺批评对创作有益,起到推动作用。反之,不正确不科学的批评则有害。创作与批评既是矛盾的又是统一的。创作与批评相辅相成,相得益彰。批评还应该贵真实,贵无私,不循情。可是……有如此情形:对于不见经传的作者的作品,你提不出许多尖锐的批评意见,好象就

  • 标签: 理论批评 《山鬼》 批评意见 白蛇前传 洪异 姚华
  • 简介:<正>老舍的著名话剧《茶馆》,通过北京人民艺术剧院导演、演员等许多同志的创造性劳动,在国内国际上引起巨大反响,给老舍赢得了“世界文豪”的声誉。在《茶馆》的演出中,总的说来,他们是忠于老舍的作品

  • 标签: 茶馆 结尾 老舍 观众 北京人艺 时代特征
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  • 简介:要搞精品工程,首先要抓好创作,这里我就如何抓戏剧创作谈点看法:一、强调戏剧性;二、科学把握导向性;、尊重剧作家权益。

  • 标签: 戏剧创作 剧作家 戏剧性 导向性 权益
  • 简介:第一幕地方城市一世家,萩家的起居室。这是一栋老式的住房,只在室内做了一些改装而成为如今的式样。起居室内原来是榻榻米,现在改镶上了木板。有一组沙发和有民间工艺风格的椅子数把。

  • 标签: 地方城市 民间工艺 室内
  • 简介:所谓国展.就是倾全国书法之力(自愿参与此项活动的全国书法家、书法作者)而进行的全国性展览活动。由于举办单位的地位.使国展这一活动产生了巨大的影响力.非其他类型书法展览可以比拟。

  • 标签: 书法家 展览活动 书法展览 影响力 参与者
  • 简介:川剧进京谈刘玉来一百多年来,川剧在不断的变化发展中积累了丰富的表演技艺和大量的剧目,其杰出演员和剧作者亦是层出不穷,在华夏文化中为世人所瞩目,川剧同四川辣子一样味厚无穷,大名鼎鼎。平心而论川剧的造诣,有些地方竟超越京剧。这就不难想象许多京剧大师曾西...

  • 标签: 川剧艺术 京剧大师 川辣子 民间小戏 陈书舫 杨淑英
  • 简介:时间:脱贫攻坚的日子里。地点:太行山深处英村。人物:刘向英——女,30岁,县派驻村扶贫第一书记。常二宝——男,54岁,乡包片党委副书记。程守仁——男,66岁,英村党支部书记。程老师——男,80多岁,英村退休老教师。肖艳红——女,44岁,英村村民,贫困户。马大姐——女,50多岁,英村妇女主任。赵婶——女,70多岁,英村村民,贫困户。程小军——男,26岁,马大姐儿子,退伍军人。

  • 标签: 村纪事
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  • 作者: 刘音
  • 学科: 艺术 > 戏剧戏曲
  • 创建时间:2010-03-13
  • 出处:《戏剧之家》 2010年第3期
  • 机构:在戏剧、电影、电视等表演艺术中,化妆艺术是塑造人物外部形象的手段之一。根据人物的性别、身份、年龄、性格、民族和职业等特点,使用化妆材料,塑造不同形象(主要是面部)。话剧、电影、电视等的人物化妆,因受斯坦尼斯拉夫斯基演剧体系(体验派)的影响,大都要求接近生活,强调真实性。我国传统戏曲的人物化妆,因属于梅兰芳演剧体系,故富有独特的民族风格,注重艺术上的夸张、美化,以突出人物的性格特征和精神面貌,表现对人物的褒贬。不同的角色行当有不同的化妆方式,如净行大都勾画脸谱等。但随着时代的发展,戏曲化妆也不断吸收话剧甚至影视化妆方法与技巧,尤其是现代戏曲,更相对注重生活化与真实性,不再使用“脸谱化”的化妆方法。
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  • 简介:与香港话剧《倾城之恋》的结缘是在2002年的澳门华文戏剧节,初观此剧,觉得与内地戏很不一样的是它的歌舞成分.去年10月有幸在上海看到了新的版本,男主角已换成了明星梁家辉;此次来到北京.这已是我所看到的第个版本,从布景到演出都不一样就像看到小燕子成长一样.一台戏也有它成熟和精炼的过程,彼得·布鲁克所谓戏剧是R(重复)R(表演)A(参与)大概就是这个意思吧。

  • 标签: 《倾城之恋》 戏剧节 男主角 版本 话剧 歌舞