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  • 简介:麟(1049—1106),字伯时,号龙眠居士,舒州(今安徽桐城)人。宋神宗熙宁三年(1070)进士,历泗州录事参军,以陆佃荐,为中书门下后省删定官、御史检法等职,官至朝奉郎,自幼好学,知识渊博,擅长诗歌,精于鉴别古器物,尤以绘画著名、、凡人物、史实、释道、士女、鞍马、山水、走兽、花鸟无所不精,时推为宋画中第一人元符三年(1100)因风痹告老致仕,归居龙眠山庄(位于桐城龙眠山),自作《山庄图》,为世所宝。

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  • 简介:盖叫天先生演过一些"施戏",在这类戏中常有创造性的发挥,如《洗浮山》中的"趟马"、《恶虎村》中的"走边"、《鄚州庙》中的情节创排等.这些创新涉及形体、台词、剧情、人物等诸多方面,且皆从戏情戏理出发,构成"老戏新演"的典范,也使这类戏成了名副其实的"盖派戏".从两者比较中,或可更全面地理解"盖派"形成的路径与"盖派艺术"的特色,也能从中汲取寓"创"于"传"的表演经验.

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  • 简介:给狗丢人小明一个人很寂寞,妈妈买个小狗给他作伴。小明说:“妈妈,我每天都想您,我就用您的名字叫小狗吧!”妈妈说:“不行,这样,人们会瞧不起妈妈的,干脆用爸爸的名字叫小狗吧!”小明忙说:“不行,这样人们都会瞧不起小狗的!”

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  • 简介:兆华是中国著名导演、艺术家,北京同行唤他"大导".他在北京可是个忙家,除了北京人艺重头戏必当主导,还创建了"兆华工作室",忙不过来,手上不知推掉了多少个剧本.当然,有的是真心请"大导"指导,有的想挂他的大名.但兆华是认真的,不能做的、没时间做的戏都给谢绝,唯独烧了高香.送到兆华手上,他一见钟情:"我挺喜欢学文这个本子,写得自然."于是兆华南下到厦门,担任厦门歌仔戏剧团创作演出的总导演.

  • 标签: 林兆华 导演 艺术家 《邵江海》 剧本创作 戏剧样式
  • 简介:,男,80后新锐导演,陕西当代实验话剧研究院导演、演员,陕西省剧协会员。1999年-2003年就读于西安广播影视学院,2011年加入陕西当代实验话剧研究院至今。

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  • 简介:国家大剧院首部儿童歌剧《渔与金鱼》,取材于普希金长篇叙事童话诗《渔夫和金鱼的故事》,由著名作曲家莫凡编剧、作曲。青年指挥家张少担任指挥,青年歌剧导演沈亮执导。从2015年11月10日至20日,在国家大剧院小剧场演出l0场。每天演出开始之前,导演沈亮都会特意出场,针对场内绝对多数的小观众做一个开场白,主要是告诉孩子们:什么是歌剧,歌剧演员的演唱与其他的演唱有什么不同,观赏歌剧的基本礼仪等等。沈亮说:"在座的很多小观众都是第一次看歌剧,开场前的一点讲解,加上接下来的演出,

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  • 简介:《红字》是美国19世纪浪漫主义作家霍桑的扛鼎之作,作品描绘了一个令人感伤的通奸故事。通篇弥漫着强烈的孤独感。作品中的四位主要人物均不同程度地品味着孤独的滋味,陷入边缘的境遇中。

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  • 简介:无论是在前苏联,还是在现在的俄罗斯,尤里·尼古可谓是家喻户晓,妇孺皆知。去过莫斯科的人都知道,花园街上的马戏团现在已更名为尼古马戏团,以作为对这位马戏丑角大师的永久性纪念。尤里·尼古或许天生就与马戏有缘。其父亲弗拉基米尔·尼古是位作家,早期创作了许多优秀的滑稽短剧,并为丑角演员们编写了许多精辟的台词。也许是受父亲影响,尤里·尼古自幼就喜爱马戏,并梦想有一天成为一名马戏

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  • 简介:兆华并非导演专业出身,早年在中央戏剧学院表演系学习,毕业后分配到北京人民艺术剧院。1978年开始做戏剧导演。这一时期的主要作品有《为了幸福干杯》、《谁是强者》等,这些作品主要是社会问题剧,在当时也产生了一定的社会影响。

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  • 简介:伯恩哈德剧作《伊曼努埃尔·康德》剧中的主人形象体现出鲜明的否定性,这主要由于作者对和主人一样只会鹦鹉学舌的哲学家以及当代西方世界普遍异化的生存状态的批判和否定,对传统的理性信仰的怀疑,以及对传统戏剧结构和人物对话方式的消解。上述现象的产生与现代资本主义社会的精神危机以及作者的世界观密切相关。通过其富于否定性的人物形象,作者意欲对社会现实进行深刻批判,并竭力避免将戏剧创作沦为商品和大众娱乐的工具。

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  • 简介:本文通过对比海南仔戏与台湾布袋戏的历史起源和演进以及二者的生存现状,为地方戏曲的传承发展之路探寻值得借鉴的经验教训,同时也为在市场化潮流的冲击下,传统民间艺术的自我适应与再生提供一种更加宽阔的眼光。

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  • 简介:风眠是20世纪中国著名的美术家和美术教育家,其在创作方面取得了巨大的成就,同时也提出了很多相对于当时比较先进、科学的美术教育思想。其中包含了社会艺术化、因材施教、人才全面发展等多种理念,这些思想直至今天,对当下的美术教育还有着重要的启示和借鉴作用。本文从风眠的美术创作和教育经历谈起,就其美术教育思想进行了深入的解读。

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  • 简介:兆华可以说足当代中国话剧舞台上最有争议的导演。思想开放、跃跃欲试的年轻人将他视为知已与楷模,信守传统的老艺术家和评论家一次次地规劝他对现实主义“回归”。兆华虽不无苦衷、不无酸楚,但他有太多的事情要做。

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