简介：电影是商业与艺术的结合体,是文化产业的组成部分,一部电影的最理想结局就是获得艺术口碑与票房上的双赢。艾里斯特·格雷尔森十分清楚,要想拍出具有票房号召力、能在投资竞争中立于不败之地的电影,需要糅合多种商业元素,然而长期的短片拍摄经历又促使格雷尔森极其注重电影的内涵,其电影中往往渗透着某种深沉宽厚的人文关怀气息。文章从平民视角的运用、社会问题的折射、人性弱点的揭示三方面,分析格雷尔森影片中的人文情怀。

简介：本文从女性主义视角入手,层层深入剖析阿格尼斯·弗瑞兹日用陶瓷设计中的女性主义风格,并将日用陶瓷作为生活之器、时尚之器、文化之器和生命之器加以分析。

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简介：北窗所见冷的相对论，毛绒绒的外语，或是说暖翻译了冷，浪漫的写实更悲愤，不如走下台阶，吸一口凛冽，抓住主义的衣领。雪压着雪，爱如被褥层叠，一部分不思想，另一部分被角落的老鼠咬着。这是记忆的大片，收拾着山外山，在羊群中走着单色的岩画。你可能是一只手的冻觉，在日记本上写：“雪是意识形态。”（天气本来就很坏）

简介：　　聂老夫子挂号寄给我一本书,打开一看,原本是我策划编辑的.为什么我策划编辑的书不是我寄给他,而是他寄给我呢?因为这本书畅销以后,连我的样书都没有了,市面上已经出现了盗版,聂老夫子怕我破费买书,更怕我买的是盗版书,所以从他的可数的几本原版样书里省出一本,反过来挂号寄给了我.由此看来,聂老夫子是个什么样的人物,大家可想而知,不是迂腐,而是关心他人比自己为重,跟当年"老三篇"里说的那种好人一样.……

简介：汪森,原名文梓,字晋贤,号碧巢.浙江桐乡人,原籍安徽休宁.储大文《存砚楼二集》卷十五《户部郎中封监察御史碧巢汪君暨配黄宜人墓志铭》：“君名森,字晋贤,碧巢其号.”《光绪桐乡县志》卷十五“人物志下·宦绩”。

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简介：一个人要想仅凭个人的努力致富,在为数不多的选择中,写一部畅销书便是其中之一,而约翰·格里森姆就充分享受到了其中的乐趣。格里森姆在悬疑小说的创作中表现出了少有的天赋,而当他的最新作品在各个书店上架之时,一切已无任何悬念可言了。与他前几部作品一样,《求雨人》迅速在美国各畅销榜登上了冠军的宝座,并创下了首印数280万的新记录,好莱坞也出价6百万美元,

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简介：捡拾辛夷花瓣的老妇人纵身跳下，且不管下面什么在等候有没有一双手或气垫床接迎送往哪里？急救车是否已赶来？黑洞的电话

简介：一凤凰城的笙歌之夜。包小强托着不锈钢盘子跑前跑后。盘子里站着一支洋酒,芝华士十二年,43度。下一趟包小强还得为这支酒端来红茶和冰块。空气中有股酸味,俨然发酵了一般。夜总会里的一切,都在经受酿造。包小

简介：<正>小丹:亲爱的朋友您好,欢迎收听本期的节目,我是您的朋友小丹。不知道收音机前的您是不是地道的北京人,在北京生活、工作了多长时间了?但是对于一位30多岁的英国人来说,他

简介：　　究竟是哪一年和聂老夫子相识的,实在是记不清了,隐约记得好像是参加由王静怡召集的湘西笔会上.那么,湘西笔会究竟是哪一年召开的呢?这也记不很准确了.这就是所谓的人生啊.人生会有许多事情都记不大准确了,所以,我劝那些天真的读者、纯洁的读者,可以读一些人写的回忆录,但是,大可不必完全相信它.时间看起来像一个准确的概念,其实它本身是很模糊的,常常是颠三倒四,驴唇不对马嘴,上嘴不对下牙.　　……

简介：针对女人在父权制下主体地位的丧失以及女人系谱在父权制下缺席的现象,伊丽格瑞以批评弗洛伊德有关女性性欲的两种有限模式为发端,提出了"双唇"的意象来对女人性欲形态进行肯定的建构,以展现女人系谱的缺失来呼唤女性话语的实践,以此走向女人自我发现与自我实现之途.这是在象征秩序领域的一种乌托邦式的美好的呼吁和探索.

简介：话剧《格瓦拉》，前不久在北京沸沸扬扬。很多格瓦拉迷和渴望成为格瓦拉迷的人们前往观看，他们在台下感动，有人还在黑暗中流泪。但是也有人在愤怒，一位把格瓦拉的头像贴满书房四壁的诗人走出剧场后给我打电话，他的声音在电话那头前所未有地激动，最后，他说：今晚格瓦拉是狗屎。

简介：最近老是提到这个人。四月底棉棉挺着大肚子来西安签名，在本市雅人扎堆的恒河沙书店搞了一个作品研讨会。那晚上本市著名的雅人基本都来了，一些发言令我难忘。

简介：火的弟弟我们坐在马倌班波若的房子里喝酒。这座房子的客厅很大，朝南的玻璃窗有六扇，主人可以有广角的视野看到窗外的草原。草原南方尽头悄无声息的山峦，像一堆马鞍子堆在天的尽头。

简介：本文联系历史文化语境，考察狄金森的东方想象与东方对她的意义，揭示狄金森对东方的挪用与清教传统的关联，以及她对殖民主义话语系统的改写。重读她诗中的采珠马来人的圣者形象，论证狄金森更愿让种族偏见服膺于表达精神自由的隐喻需求。本文也指出，她的清静无为等具有东方特色的思想回应了超验主义者对东方的文化构建。

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