简介:王铎的书法在晚明时代无疑是崭新而激进的,但崇古始终是王铎书法思想中的核心观念。除非作较深层次的分析,我们是不易洞察这二者之间相统一的内在关系的。这也使得王铎的书法风格、思想观念如果只从其中一方面看,很容易引起不贴切的评价甚或误解。好在书作本身还是较为直观的,随着书学界对王铎书法关注的日渐密切,除了狂放之外,人们渐渐对他“如灯取影”般的学古功底有了相当的认识。本文正是基于这种认识,并旨在将这一认识拓展、深化,以期揭示王铎的书法思想的关键。崇古观念既是本文所认定的王铎书法思想的主流,对此观念一作剖析便成为本文的重点。这种剖析,既有对有关言论的直接研究,又有对应证这一观念的书法实践中典型事迹、作品的引述,从而试图使这一剖析既是理性的。又能较为直观。王铎的崇古观念有直抒胸臆式表达,即文中的崇古部分,也表现为方式方法,即承古,又寓于由此方法得出的认识成果,即文中的审美主张。客观地说,王铎书法思想还不系统,崇古观念更是散见其中,但在这里我们还是认定了它相当的理论色彩。通过对它的研究,至少有助于我们对王铎书法和书法思想的进一步认识,同时建立起二者之间密切联系、内在统一的相互关系。更为重要的是,王铎的理论提请我们有必要对书法理论史上与中庸平和观念并驾齐驱的另一思想伏流作足够的重视,这便是崇尚艰难、奇怪、骇人耳目的美。尽管王铎的某些论点令人惊讶甚至费解,但其观念上的崇古,实践上终身不懈的学古则是勿庸置疑的,他所取得的艺术成就也是举世公认的。通过王铎个案的研究,再次证实了没有继承就没有创新这一永恒的艺术法则,这正是本文的结论所在。
简介:郑道昭(455-516年),北魏荥阳开封人,自号中岳先生。曾为平东将军、光州刺史、青州刺史,谥文恭。他少而好学,纵览群书,擅长诗赋。其书法艺术的成就,直到清朝包世巨、康有为等推崇魏碑,始得显于后世。他的书法作品有《郑文公上、下碑》、《论经书诗》、《东堪石室铭》、《云峰山石刻》等。其书法笔力雄健、气势磅礴,含蓄而洗练,结体宽博开张,舒展自如,且随字赋形,富于变化,其布局或茂密,或疏朗,依山形石势而书,一任自然,具有浑然天成之意趣。清叶昌炽说:“不独北朝书第一,自有真书以来一人而已。”若登山观赏郑道昭所书诸石刻题字,犹见其翩翩欲仙之书姿风韵,其洒脱峻逸,天真烂漫之情趣溢于字间,令人敬仰、称叹。可以断定,郑道昭为北魏书法艺术的集大成者,他被尊称为“北朝书圣””北朝书圣郑道昭@楚琴
简介:一个现代画家要从抽象主义转向具象主义是需要很大勇气的。尤其是当具象主义现在正表现出明显的享乐主义色彩的时侯,那就可能需要更大的勇气。这初听起来似乎难以令人相信。比尔·杰克林是一位英国艺术家,他这一代现在正进入全盛时期。杰克林生于1943年,六十年代中期在英国皇家艺术学院学习,这个时期正是波普艺术处于高潮时期,1970年杰克林举办了他的第一次个人画展。在以后的五年里,他又连续举办了多次画展。1973年,杰克林被选为艺术家代表,参加了英国艺术家联合会在巴黎现代艺术博物馆举办的大型《今日英国绘画》展览会。与他一起参加展出的画家有达维特·霍克尼,布里盖特·赖雷,理查德·哈密尔顿和汤姆·菲利浦,都是极为杰出的人物。实际上杰克林很快就为自己赢得了极高的新声誉,使英国艺术的深闷空气焕然一新。正因如此,使他彻底改变方向的原因那就一定是一