简介：20世纪以来的中国画革新,是由徐悲鸿、蒋兆和所创立的写实主义绘画为开端,在全国一直以很大影响.随着东西文化的交流冲撞,中国画的造型观念和表现手法发生了前所未有的变化.就水墨人物画而言,由于西方写实性绘画中科学的观察方法和建立在解剖学、色彩学以及对光影深入分析基础上的绘画方式的引入,使得传统水墨人物画的造型观念和形式有了更多的表现空间.

简介：不仅无益于水墨写生中笔墨的造型与表现,　　在水墨人物写生中,体现在水墨人物写生过程中

简介：不仅无益于水墨写生中笔墨的造型与表现,　　在水墨人物写生中,体现在水墨人物写生过程中

简介：

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简介：则物虽形于心而不形于手,笔从人意、意由笔出,由物显意

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简介：则物虽形于心而不形于手,笔从人意、意由笔出,由物显意

简介：则物虽形于心而不形于手,笔从人意、意由笔出,由物显意

简介：

简介：人物画　教化　以形写神　　　　人物画中,即教化功能下的人物画,汉代人物画教化功能的实现

简介：与当年徐悲鸿所批评的那种中国画人物画的状况相对照,20世纪二、三十年代之前的中国画人物画,　　我认为20世纪中国画人物画

简介：摘要就目前水墨画中的人物画的艺术创作进程里，有许许多多的画家结合与吸取了传统水墨画之中山水画行列内的相关绘画与艺术手法，比如积墨与渲染等手法，从而通过逐层深入、从浅到深的色彩晕染，进而以逐步渐成的方式来构建与创作水墨风格的艺术人物绘画。本文旨在就当代的水墨人物画的绘画与发展的现实状况，并对其特性加以整合与剖析，进而为当代的水墨人物画制作方面提供一定的见解与支持。

简介：摘要在中小学课堂教学中，中国画教学难，水墨人物更难，对于很少有机会接触过中国画学习的初中学生来说，毛笔的执笔、运笔、水墨技法等都不熟悉，要让他们在学校班级课堂教学中进行水墨人物画创作是十分困难的。针对这一难题，我在教学实践中探索出“水墨人物教学三阶法”（第一阶线描表现法；第二阶线面结合法；第三阶水墨没骨法）。由易到难、由繁入简，较好地解决了中小学水墨人物教学中的三难（造型难、用笔难、用墨难）问题，在学生的笔下挥洒出了一幅幅水墨淋漓、稚拙天趣的画卷。从而较好地解决了国画人物教学的技法难、主题创作难、班级大课教学难等问题。

简介：郭建勋,湖南桃江人,现居深圳。作家,文化策划人。著有长篇小说《天堂凹》《桃符》等十余部。《天堂凹》被改编成同名电影。

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简介：笔墨作为中国绘画中不可或缺的一部分，传统的笔墨观念一直影响着古今的写意人物画家。自西方绘画的融入，画家们渐渐地接受和理解了西方的色彩观念，并开始有意识的将颜色运用在作品当中。画家开始在继承传统绘画的笔墨色彩观念的同时吸收西方艺术、民间艺术等的笔墨色彩。