简介：

简介：摄影是观看的艺术。不断提升观看的境界，是摄影人的一种追求。唐代诗人手维诗画俱佳，在他的《终南别业》中有两句诗“行到水穷处，坐看云起时”，极富禅机，千古传诵。

简介：人美版美术教材三年级上册的《水墨游戏》一课（图1），旨在使学生在游戏中感受生宣纸吸水的特性，体验墨通过水的作用在生宣纸上产生的墨韵，并利用几种游戏方法表现水墨的晕染效果。作品也不拘泥于具体形象，重在激发学生学习水墨画的兴趣。为了能够使学生在教学中充分感受水墨韵味的魅力，创造性地表现水墨画，笔者在教学中尝试了以下几点做法。

简介：钟士敏中国美术家协会会员，四川省美术家协会理事，四川省中国画学会理事，四川省诗书画院特聘画家，成都画院特聘画家。就绘画体格而言，其作品可分两类：一为细笔，一为阔笔。两种体格，两种创作的理路。钟士敏用工细的画法，表现山水之静谧，用阔笔大写的方式，展现山水的生气，前者避世，后者合时。

简介：刘军平是学有所成的艺术史论学者。近年来，他着力于水墨画创作，旨在打通学理与画理，使理论与实验相互印证，相互促进，在学科门类的跨越中实现创造力的表现，在水墨当代『生中确立自身的风格创新。

简介：滔天寿先生是我国20世纪写意花鸟画最后的高峰。他“一味霸悍”“强其骨”的绘画理念与追求鲜明的时代特征和民族印记，影响深远。尤其是自“雁荡山花”系列作品将花卉与山水相结合后，开创了中国画表现的新形式。“写意要有工笔效果”，不仅仅反映了潘天寿先生对于写意花鸟画的审美取向，更是从理论与实践两方面呈现了他所创立的写意花鸟画语言的来源和万法。这对深入认识和研究潘天寿先生的写意花鸟画具有一定的现实意义。

简介：从“水墨”、“彩墨”到“墨彩”是我人物画创作一路走来的风格变化，或者说我是在自己坚守的风格里不断调整和提升。从“水墨”到“彩墨”是风格的蜕变，从“彩墨”到“墨彩”则是艺术品格的提升。彩墨不同于水墨，是对色彩的重现。色彩是绘画语言的重要组成部分，在我国古代绘画传统中历来有重彩和重墨两大体系，宋元之后文人画成为主流，人们对水墨的认识和掌握达到高度的自觉。

简介：1欣闻戴士和先生又一次个展将于今年10月在中国美术馆隆重举办。他上次在中国美术馆的大型个展是在2008年,展厅场景我还历历在目：一进一楼大圆厅,两张巨幅作品《金山岭》和《金融街》就令人震撼,也牢牢地吸引了我的目光。《金山岭》画的是河北地界的金山岭古长城,《金融街》画的是北京东三环中央商务区正在生长的现代高楼,一个是已经风化的古迹遗址,一个是正在崛起的现代都市。这两幅2米高7米长的大画都是对景现场写生,分别由14块1米见方的画布拼接而成。

简介：清代书画家郑板桥一生喜欢画竹、石、兰。其画用笔秀劲潇洒、生动传神。在书法上,他将真草隶篆融为一体,创造了一种遒劲妩媚的写法,自称＂六分半书＂,世人称＂板桥体＂。郑板桥为了画好墨竹,在庭院里种了很多竹子。邻家竹子长过墙来,也成了他的观赏对象：＂邻家种修竹,时复过墙来;一片青葱色,居然为我栽。＂

简介：温州马叙，大头、大眼、大鼻子，望之俨然若异人，实温煦蔼然如邻家大哥。20世纪90年代初，马叙在南京，入南大作家班读书，与一帮先锋作家、诗人多有交游，稍后返乡，以张文兵、马叙二名操持诗文，兼及小说，时人皆呼，温州一下子出了两个了不得的作家，一写诗，一写小说，端得厉害无比。有人在酒桌上见了马叙，寒暄、敬酒之后，就说贵乡张文兵先生的诗是极好的，请一定转达问候。马叙听了，也不道破，只是呵呵。

简介：教学目标1．知识与技能：欣赏平凡人劳动的照片，通过水墨画作品欣赏，感受、体会写意水墨人物的表现技法和特点。尝试学习用写意水墨画平凡的人。

简介：从1999年“新水墨”第一次在新加坡正式亮相，距今已有17年了。在这期间，冯斌一直在探索水墨画在当代艺术语境下的转型，他希望“新水墨”能作为中国传统艺术的新语言，实现与当代艺术的沟通、对话，以此弘扬中国传统美学和艺术。

简介：

简介：在中国绘画实践的发展历程中，“写意”与“工笔”是相对出现的绘画概念。对于“写意”的内涵，大体上有两个层面的认识。一是在绘画理论中“写点构成了“写意”的基本内涵。因此，“写意”在中国画中既是一种绘画风格，同时又是中国画的一种表现技法。

简介：眼前飞瀑，日光照幻境图。赛西湖。把烦恼轻轻铲除。水复山重万木苏。雁叫声莺伴舞。喧嚣一卸，荣耀桑榆。

简介：在近现代改良中国画背景下,艺术家开始重新认识传统,关注传统的重彩画,在继承古代重彩画技法的基础上又融入水墨画的笔墨语言,并结合民间艺术、西方现当代绘画形式形成了别具特色的表现当代生活的写意重彩画。本文以湖北地区写意重彩画家为例,尝试对当代写意重彩画的现状进行梳理。

简介：中国当代水墨艺术家们从东西方、古今艺术中汲取养分，为传统的水墨媒材寻找到新的方向。延续中国传统艺术的生命。尤其改革开放以来，当代水墨画家在新潮艺术观念影响下，不仅表现出中国水墨独有的气质和传统，还赋予了传统水墨以当代观念与精神，在传统与当代、东方与西方之间找到了一个准确的结合点，呈现出不同于以往的而貌与形态，丰富了水墨这一语言形态的表现力，表现出当代人的思想、审美情趣和观念。“无垠：行进中的水墨运动——中国当代水墨年度大展”通过较为全面的展现与梳理，呈现了当代水墨的中流砥柱和多样化的创新面貌。

简介：本文简要地介绍了水墨、水墨的组成以及丙烯酸类水墨和聚氯酯类水墨的特点，结合国家及行业标准介绍了水墨的性能指标，分析了水墨的优势与不足，综述了水墨的开发应用情况，指出了推进水墨印刷工作中应当注意的若干问题。

简介：蓝正辉的水墨作品给人最直观的感受，是其巨大的体量。但在将传统水墨中的线条与墨骨概念，转换成深沉浓烈的大幅块面的表现过程中，蓝正挥的水墨之变却并非是一蹴而就的、简单的深入思考与创作实践中，的尺幅革新，而是在多年对于东西方艺术精神、身体表现及形式语言的综合积淀结果。

简介：当前。少儿水墨教学呈现各种样式，有借助水墨的游戏教学，有注重传统的中国画教学，有关注水墨材料的创新教学……在这五彩缤纷的水墨教学中。临摹是水墨教学之基础，通过对临、背临、意临等方式把范本的技法构图和画面精神转移到自己的画面上来。在少儿水墨教学中，我们更应注重意临教学。