简介:对于戏剧而言,观众就是上帝.法国十九世纪戏剧理论家萨塞提出了著名的观众中心论.他说:"谈到戏剧的时候,有一个事实,甚至最不经心的人,也不会不注意到,那就是观众的存在.谁谈戏,谁就一定要谈起看戏的观众.不能设想没有观众的戏剧,有助于演戏的任何东西,不管哪一样东西,你都可以取消或者替换,但是观众嘛,办不到."
简介:在中国现代话剧史上,话剧曾经拥有过包括电影在内的其他大众艺术所不能比拟的观众群,曾经一度是最大众化的宣传教育和娱乐形式。因此,尽管自80年代以后话剧渐呈颓势,但这段往日的
简介:中国美术馆正在学习着国外的先进模式:由公共教育入手、事业部策划活动,最终一切的收益又回归到公益和教育这一落脚点,只不过在其中还要加上属于中国的独特元素。
简介:电影《港囧》的票房与口碑背离较为严重,其原因在于主创徐峥放弃了前两部"戏"取胜的关键:以"向下"的价值取向作为"核心竞争力",以及以年轻人为"目标观众群"的投其所好。
简介:<正>作为一名北方农村出生的戏曲演员和地方戏曲剧团有关演出事务的负责人,十几年的农村演出使我对北方农村戏曲演出市场,特别是北方农村戏曲观众的欣赏心理等,有了一些比较深刻的认识、体会和思考。
简介:一、问题提出1.超女节目基本情况介绍“超级女声”(简称“超女”)是湖南卫视2004年创办的一档真人秀节目。它以美国的“美国偶像”为模版,进行了一定的中国化和创新后推向幕前。
简介:当前中国正经历从传统社会向现代社会的转型,体育作为一种社会文化现象,在社会转型大背景之下它的变迁趋势更易引起人们的关注。体育的发展与变迁不仅带来了诸多体育项目的职业化改革,而且也使中国体育观众群体发生了显著的变化,本文总结了当前中国职业体育观众群体变化的总体情况.并系统地加以分析,旨在为培育中国职业体育比赛的观众群体,进而促进职业体育的发展。
简介:戏剧和观众是同时产生的,因为生活造就了戏剧;尔后,是没有戏剧就没有观众,因为戏剧在丰富生活;现在,没有观众就没有戏剧,因为生活在选择戏剧。
简介:市展览馆大厅正在举办程智雄个人画展。由于有报纸电视的宣传,再加上程智雄的运作,开展这天,来了许多观众。市里有关方面的领导,画界的诸多朋友……一拨拨,一批批,都来参观助兴。程智雄迎来送往,忙得不亦乐乎。程智雄是搞油画的,由于种种原因,他的油画不被社会认可,更别说市场销售了。他举办这次画展,便有"广而告之"的用意。所以,他十分卖力地给参观的人讲着油画的历史、油画的审美和广阔的市场前景,还不厌其烦地大
简介:专业的观众接待对一个品牌展会来说至关重要。以下是一位训练有素的志愿者与一位海外观众的对话。她正耐心地指导观众如何参展。
简介:在某一大型公共场所中,将保障内部观众及运动员或演艺人员安全的各种工作准备就绪至关重要。疏散系统必须时刻处于待命状态,如果需要迅速疏散体育场,首先应确保该系统能够将扬声器播音传达至场馆的各个位置;
简介:几年前有导演这样放言,说自己的电影是拍给下一个世纪的观众看的。这种话乍一听上去,似乎只是代表了一种个人艺术上的意愿而已。但细一想来,这样的导演不过是在地上画了一个圈,执著地把自己圈在了里面。那份心胸大约已经完全填满了艺术,腾不出一点儿地儿容纳观众了。...
简介:演员·艺德·观众徐士吉这是演艺界的一个老话题。然而老话题却常常引发新感慨:小时候常听大人讲,旧社会戏班演出前,演员们在后台除了要"默戏"外,还要例行一项必不可少的仪式:向供奉的菩萨顶礼膜拜,以希望菩萨保佑演出成功。据说川戏班社供奉的是"太子"菩萨,这...
简介:提倡和鼓励艺术创作的创新精神,交流艺术的创作经验,总结重要作品成功与失败的经验教训,自由的畅谈艺术创作中的酸甜苦辣。
简介:
简介:改革开放以来,随着港台电视连续剧、电影、流行歌曲等流行文化的传入,珠江三角洲的文化审美在分割三十年后又重新整合,以大众文化为代表的审美特征逐渐在珠三角文化圈成熟。基于广府方言——粤语的大众娱乐方式渗透到珠三角的每一个角落,对于普罗大众来说,娱乐是文艺的首要目的。实用性的审美定势,决定了这个区域内大多数观众对娱乐方式的选择取向。追香港电视连续剧、听港台流
简介:除部分足球队、部分足球比赛仍拥有一定的观众外,足球、排球、篮球这三大球的观众人数锐减——这已是一个不争的事实,而乒乓球、羽毛球、手球等项目,尽管我国名将如云,在国际大赛中成绩斐然,却也无法留住观众.更别提棒球、垒球等冷门球门项目了.观众流失,观众反映冷淡,最大的恶果,莫过于失去了一个运动项目的群众基础.有人或许会举出跳水、技巧、体操等运动项目没有庞大坚实的群众基础,挑选几个小孩子练上几年照样拿世界冠军的例子,来论证“普及与提高相结合的方针”,不适用现代体育运动的
简介:近年来.关于戏剧艺术的理论研究,可谓汗牛充栋,异彩纷呈。然而若仔细考察,就会发现:关于戏剧艺术本体特征的研究较多,而关于“戏剧观众学”的研究则凤毛麟角。在笔者看来,“戏剧观众学”是万万不可小视的理论问题,尤其是在当前,戏剧艺术面临各种新潮的咄咄逼人的严重挑战.在激烈的市场竞争中已露出颓败之势、
简介:随着结构主义被后结构主义的逐渐替代,随着阐释学的东山再起,随着现象学哲学对客观主义哲学的反叛,电影研究的重心明显地从电影文本转向电影与观众的关系,转向电影观众本身.观众论尊重影片分析的各种角度及理论批评的多元态势.不仅如此,观众论的研究重点在于观众对电影的期待心理和观众的心理结构.观众论的这种研究有助于影片创作的适销对路,特别在经济规律支配影片发行市场的今天,观众论的研究更有现实意义.
谈黄梅戏的观众群
北京人艺观众群调查的启示——走向高雅艺术的话剧
中国美术馆:培养儿童就是在培养未来观众群
《港囧》:票房与口碑的背离——关于“核心竞争力”与“目标观众群
试析北方农村的戏曲市场:以观众群体分析为主
大学生观众群体在“超级女声”节目参与性调查
从社会学视角审视转型期我国职业体育观众群体的变迁
从“戏剧观众学”谈观众
特殊观众
观众接待
观众控制
观众品位小议
演员·艺德·观众
市场·观众·奖项
韩国:贴近观众
不当观众,不做陪客
粤剧观众在哪里
寻找失去的观众
“戏剧观众学”刍议
电影观众心理初探