简介：是清道光年间叶中芗所著,属少有的专门辑录"词本事"的词话著作,所辑材料对研究唐五代至金元时期的词有"知人论世"的参考价值.的作者叶申芗比较重视以自己的标准编撰处理"本事",在形成该著作特色的同时,产生了一些文献问题.为此,需要一一辩驳,以便更好地认识该书在词学批评史上的价值.

简介：本文着重论述了陆游词作的思想性和艺术风格。其思想内容主要包括强烈的爱国主义精神、浓厚的生活情趣和纯洁的爱情追求;其艺术特点主要是豪放的风格和清新朴实的语言风貌。

简介：本文认为苏轼在他的一生中。把儒家用世之志意和道家超旷的精神作了极圆满的融汇结合。形成了他风格中两个主要特质。在苏轼的词作中非常明显地表现了他这两种特质相结合而成的特有的品质和风貌。为词的创作开拓了广阔而高远的新天地。本文作者以苏轼禀赋中的这两种特质为线索，对苏词风格特征的形成，苏词与欧阳修词、柳永词的异同关系．坡公对词的继承和发展开拓。苏词在词的发展过程中的影响和功过等，都作了细致的分析研究。

简介：忧时伤乱、仕途惆怅，是元代前期词的主要内容；地域文化背景、特殊社会现实、词人生活心态，决定了元代前期词的艺术特色；元代前期词从文化背景、艺术风格等方面奠定了元词发展方向。

简介：独特的思想内涵和美学风貌,造成了黄庭坚在词史上的地位。从内容上看,黄词勇于超越雷池,任情抒写,思想情调是苍凉悲慨与狂放自适的糅合。黄词的表情方式亦不同于婉约诸家,而以疏宕沉郁见长。同时,又有重“拙”的审美取向。在语言上,黄词是雅词与俗语杂糅,并且善于锤炼生新之语作为词句的关键。黄词接近于东坡的豪放词风,但显得较为尖新刻促。与婉约词人相比,又提供了打破旧范式的契机。

简介：<正>船山不但写了大量的诗,而且写了大量的词。计有《鼓棹初集》、《鼓棹二集》、《潇湘怨》,共收词二百七十九首。一、船山词的写作时间研究船山词,首先碰到一个棘手问题,就是船山词没有编年,不知其写作的时代背景,因而无从探索其具体内容。目前,根据各种线索,关于船山词写作的时间问题,大致有下述几种不同情况。

简介：竹山词风历来颇有争议；朱彝尊以为竹山源出白石，陈廷焯则以为竹山乃稼轩附庸。事实上，竹山既非姜流，亦非辛派，而是融两家之长，自成风格。通过对《竹山词》三方面内容所表现出的独特艺术风格的探讨，以期对竹山词风作出全面准确的把握。

简介：元词的发展过程可分为三个阶段:蒙元时期,词风沉郁凄凉、苍劲质朴;元代前期,南、北词风并行不悖;元代后期,南、北词风相互渗透,趋于典雅.散曲与词互动,使部分词带有散曲印记.

简介：浙西词派形成于清康熙年间,初祖曹溶,领袖朱彝尊,后至康、乾年间,又有厉鹗崛起。浙西词派是清代词坛绵延时间最长,影响最大的一个词派。可是,学术界对这一大流派研究甚少。本文主要从曹、朱、厉三家入手,着重论述其词论主张、词作风格诸问题,从而阐明浙西词派在中国词学史上的地位和影响及其为常州词派所代替的原因,以为今天的借鉴。

简介：词作为一种歌唱艺术和抒情诗体，其功能是多样的，不断发展的。早期文人词虽已具多种功能．但其主要功能是娱乐：或侑觞劝酒，或娱宾遣兴，或酬唱交际。随着词乐的分离，词体表现领域的开拓，词体日尊，词体功能也在不断丰富，词的认识讽谏和抒情言志的功能得到彰显，并最终因此与诗文并驾齐驱、比肩争流。

简介：

简介：本文对现代汉语的单价形容词作了探讨。文章主要论及四个方面的问题：一、单价形容词的确定与分类。论文给出单价形容词的形式标准，并且依据价载体对补足悟性质的选择，将单价形容词分为两个次类，即带一个必有补足语的形容调和带一个可有补足语的形容调。二、单价形容词对句法结构的选择。以价载体对补足语的位置、形式类等选择为参数，给出若干次类，进而归纳出单价形容调的基本句型。三、单价形容词对语义结构的选择。文章依据形容词对其补足语语义角色的指派状况，给出单价形容词的语义配正式。四、配价的变化。主要探讨单价形容词游离补足语和可有补足语隐现的条件限制。

简介：本文考察苏词之于柳词的细部关系及其词史意义.认为早期苏词与柳永俗词大有渊源;词艺成熟期的苏轼一方面蝉蜕于柳而颇以柳永俗词为病,明确显示出与之对峙的姿态,另一方面又对柳永词中表现'诗人之旨'的雅词以表而出之的态度和策略由对峙而超越之;苏、柳对峙已孕育着北宋词坛上词宗清真的嬗递之迹.

简介：《词学论稿》是华东师大中文系词学名家施蛰存、万云骏、马兴荣和中年骨干教师的集体科研成果,最近已由该校出版社出版,本书对唐至清末历代著名词人都有精辟的论述,对词体的起源和形成、词的特殊风格及其发展、词的豪放派与婉约派诸问题都作了详尽的探讨。本书作者在对词的发展溯源探流中着重对词的形式和写作艺术进行了独到的研究和分析,一反词学界以往重思想、轻艺术,以对作家和作品的思想、内容评论

简介：苏轼生性风趣幽默,其"无意不可入,无事不可言"的创作作风开辟了俳谐词新的审美境界,带来了北宋词坛俳谐词的繁盛期.

简介：柳词之"赋法",主要吸收了宋玉辞赋、汉大赋、六朝小品文赋以及汉魏乐府的语辞和手法,表现在善于铺陈扬厉、体物写景、直叙其事、熔铸语辞等.故而善用赋法,雅俗相兼,使其词极富表现力,对后世词曲之创作产生了深远的影响.

简介：<正>一前言1.1现代汉语中有这样一些通常归入形容词的词,如:痒,不力。它们的语法功能相当特殊:自身不能作定语,加"的"后也不行。如:痒手痒的手严格说来,形容词不能作定语是它们不能构成"红花"这样的"形·名"结构。因此,有的学者以此作为非定形容词的定义。例如胡明扬先生提交第十五届国际汉藏语言学会的论文《北京话形容词的再分类》就是这样作的。无疑,"形"与"形+的"性质完全不同。尽管如此,我们还是对非定形容词多加了

简介：“文学作品不是一尊纪念碑，形而上学地展示其超时代的本质。它更多地像一部管弦乐谱，在其演奏中不断获得读者新的反响。”(姚斯《走向接受美学》，引自陈厚诚、王宁《西方当代文学批评在中国》，百花文艺出版社2000年版)文学作品“像一部管弦乐谱”，这个比喻形象地阐发了文学接受的重要意义。

简介：柳永是北宋第一个专力写词的作家,在词的发展史上占有重要地位,他对词的贡献很大,不仅继承了民间词的传统,形成了自己富有俚趣的创作风格,而且大大开拓了词的内容题材,把词从专写达官贵人转向青楼市井,工于羁旅行役,增加了繁华的都市风光的描写.另外,在艺术手法上,大力并成功地发展了慢词,增加了词的表现容量,扩大了词的表现能力,使他成为词史上里程碑式的人物.本文试从情感的真实流露、各种手法的交叉运用、语言的通俗易懂三方面对柳永词的特色加以论述.

简介：满语的后置词属虚词类。后置词用于名词、代词、动词及一些词组之后,构成后置词结构,表示动作、行为的时间、处所、方向、目的、范围、对象、状态方式等意义,充当句子成分。满语中的后置词很象英语的前置词,不能单独使用,也不