简介：随着我国社会主义市场经济体制的建立、发展和民主与法制建设步伐的加快,宪法赋予人大的职能得到进一步的充分发挥,使人大工作呈现出丰富多彩的局面,人大新闻成了一座令人瞩目的"富矿",引得各种新闻媒体纷纷聚焦人大新闻宣传,热心人大新闻业余写作的人也越来越多了.

简介：清泉石上流,佳境人皆爱。将山泉描摹在画纸上,内行里手都明白,谈何容易。描写周详会缺少自然的灵气,画得概括又怕丢掉了真实感,即便如此,画家们也从未停止过对山泉的观赏和创作。

简介：在中国画的发展过程中,关于它的表现语言一直被很多人讨论.大的方面,是它存在的价值、前途和命运;小的方面,是技巧中的水与墨、笔与纸的相互关系.各家各派众说纷纭.由于它发展的漫长性和存在的持久性,已经难于有一种统一的要求和解释.传统意识中的陈旧和新型观念的失控,使周而复始的谈论中国画笔墨的重要性和表现语言的纯粹性显得没有了意义.但是关于造型和写生却议论的少,一是传统中国画重形式、讲门派、论形似、求趣味;二是写生是泊来的西画手段,中国古人写生常常只看不画,然后套用各家笔法默写自然,这就是古人的"师法造化".人物画虽然历史悠久,但是自唐以后,逐渐退居次要地位,直到解放后才成为中国画的主要方面.

简介：“远看色,近看花”,说明了人们对服装的感觉首先是色彩。无论怎样时髦的服装,如果色彩配置不佳,就难以让人喜欢。色彩分为写实性绘画色彩与归纳性装饰色彩两大类,服装色彩属于装饰色彩。绘画色彩与装饰色彩都是色彩造型的重要手段,它们既有严格的区别,又有紧密的联系,各有其不可替代的功能。

简介：文章对图案写生教学的特殊性进行深入的研究，提出图案写生不同于绘画写生的特殊要求，通过举例分析介绍在教学实践中的具体实施方法，供教师和学生在教学中参考。

简介：油画风景写生是油画创作的主要手段;是艺术家体验现实生活表现大自然风貌的主要形式。无论什么时候我们都主张把画架支向户外,到大自然当中去到人民群众的现实生活当中去,那里有艺术家们永远取之不尽用之不竭

简介：绘画创作离不开写生的过程，写生使艺术家加深并丰富对生活的感受力的创造力。绘画是礼堂艺术，通过大量的写生训练，拓展了我们的礼堂天地，使我们对大自然的色彩有着更丰富的感觉能力，提高了礼堂造型与色彩思维的主动性，鲜明生动的形象特征与丰富的色彩变化，对眼睛的直接刺激所产生的心理上的感应，影响着我们的情感变化，这是任何媒体图样所无法代替的。

简介：这一组图片是在欧洲引起轰动的“死亡肖像系列”，由德国摄影师瓦尔特拍摄，记录了一些人的生与死，他们中有科学家、官员、警察、作家、银行家、医生、农场主，甚至还有几岁的孩子和刚出生的婴儿。不管他们的身份、地位和年龄有何差异，摄影师对他们的记录无一例外地是两张照片：一张记录他们活着时的状态；另外一张则赴他们死亡后的表情。

简介：肖像、语言、动作、心理描写等是小说刻画人物形象的主要方法。要能够指认课文中描写人物的内容,并区分描写的不同种类。如《七根火柴》中对无名战士的动作描写,《变色龙》中对奥楚蔑洛夫的语言描写,《一件小事》中对“我”的心理描写等内容。理解这些描写对刻画人物、表现中心的作用。例如《变色龙》对奥楚蔑洛夫的语言、神态描

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简介：<正>公民的肖像权,是指公民对通过摄影、绘画、雕塑等方式或其它形式在客观上再现自己形象所享有的专有权。这种权利,是法律直接赋于公民所享有的,因而具有专有性和不可侵犯性。我国《民法通则》第一百条、第一百二十条对公民肖像权的保护作了具体规定,如果公民的肖像权受到他人非法

简介：中国人物肖像画,可在概念上作两点艺术特征的理解:在人类生活中,刻画曾经和现在有生命,有形态的人物头像或胸像特征.必须根据人物对象的原形,在对象形、神的表象外,发掘内在心理素质、情感因素和个性特征.追求"以形写神"、"形神兼备"艺术形象的表现.

简介：<正>收入这部作品的政治历史文章有助于人们更好地了解本杰明·龚斯当的政治哲学.龚斯当将形式与内容分割,他试图摧毁无限崇高的、成为大众精神的古希腊、古罗马的神话.今后,权力之所以存在,是因为它代表了个人的诸般自由.工业的使命是张大"享有政治权利的人",逐步满足追求平等的巨大愿望.现代个

简介：今年29岁的退伍军人曹巍,8年前在厦门某部队担任登陆艇信号兵。据称,1991年初,《解放军画报》社摄影记者拍摄了曹巍等人用手语打信号的照片。不久,《解放军画报》刊登了一张题为《准确无误》的照片,图中的水兵正是曹巍。今年4月,曹巍在报上发现“蓝军邮”邮品(本刊编者注:指《大江南北》杂志社委托,邮政局发行的加印“蓝军邮”图纪念人民海军建立50周年邮资片)上的水兵形象,正是《准确无误》。他马上赶到《大江南北》杂志社门市部,花90元买了一套“蓝军邮”邮品,并取得了

简介：本文对《史记》中人物肖像进行了细心摘录，并认真分析比较，发现司马迁面临的难题是：许多人物与司马迁非处同一时代，司马迁从未见过、也无法见过这些人物，但又必须描摹出这些人物的容貌和精神。司马迁巧妙地找到了属于自已的方法：利用传说，借他人之眼，相人之口来传神地进行肖像描绘，从而很好地解决了历史人物肖像描写的真实性问题。这些方法又与后来的川端康成、托尔斯泰在人物描写方法上不谋而和。可见，司马迁2000年前使用的方法，至今仍显示出他的现代意义。

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简介：2000年新加坡发行龙年生肖邮票，1套2枚。这是该国自1996年开始发行生肖系列邮票以来的第5种生肖邮票。同过去几年一样，配合当年一些重要的国际邮展，在2000年也发行了多种生肖邮票小全张。然而，令人意想不到的是，龙年生肖邮票小全张的发行，出现了新加坡发行史上极少见的情况。

简介：“赵子昂问钱舜举曰：‘如何是士夫画?’舜举答曰：‘戾家画也。’子昂曰：‘然。余观唐之王维、宋之李成、郭熙、李伯时，皆高尚士夫所画，与物传神，尽其妙也。近世作士夫画者，缪甚也。’”这段中国绘画史上有名的对话，前辈学者已经作过精湛研究。以前辈学者的研究成果为起点，本文对这一段对话的含意及其历史文化背景，作出进一步的考证和阐释。

简介：<正>潘天寿先生曾说:“我希望中国画系人物、山水、花鸟三科能分科学习。因为这三科的源流,远有着四、五千年的历史,成就高深,故能成为世界绘画大系统上东方系统领导的地位,绝不是简短的时间,粗率的训练,就能打定各种坚实的基础……三科的学习基础,在技术方法上,各有它的特点与要求,各有它不同的组织与布置等等。专业某一科,就必须熟练某一科所必要的形象、技术,才能离开

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