简介：摘要：随着时代的发展与进步，人们越来越追求精神生活的发展，而声乐对于人们平时的精神生活越来越需要。而声乐表演是一门艺术，是听觉、视觉、与肢体、神情的综合性综合表演艺术。尤其是高职院校，对于声乐专业学生的培养方向应该更侧重于实践能力的培养。而现实中的高职声乐专业的教学却忽视了这一点，从而，使学生不能很好的掌握自身演唱技巧与舞台能力提升的技巧，应该让学生在实践中提升自己的声乐表演能力。要求学生们，不仅要有良好的声乐演唱基础以外，还要有扎实的舞台表演能力，要二者协调，才可提升学生们的专业综合素养。本文将重点探讨如何通过声乐比赛提升学生的声乐演唱能力的策略。

简介：摘要：声乐表演在丰富人们精神文化生活方面发挥了积极作用，是一种有极高欣赏价值的艺术形式，深受观众喜爱。要想获得理想的声乐表演效果，声乐表演者必须正确认识演唱技巧在表演活动中的作用，熟练掌握并灵活应用各种演唱技巧，充分表达音乐作品的艺术内涵和艺术情感，彰显专业素质，引起观众情感共鸣，提高整体演唱质量。演唱技巧是声乐表演的基础要素，也是影响最终表演效果的关键点。在声乐表演的研究中，应将演唱技巧分析放在重要位置，正确分析并把握演唱技巧要点。只有这样，声乐表演者才能获得理想的演绎效果。

简介：摘要：我国教育事业不断进步和发展，进行全面深化改革，更加关注高职声乐教学质量，呈现出多元化教学模式和形态，在实践教学中逐渐积累更多的经验，为学生提供更加高效、优质的教学服务。高职声乐教学中过程中，部分声乐曲目陈旧，难以符合现代化学生学习需求，需要院校积极更新，选择和拓展声乐曲目，提高学生的演唱能力、培养学生创新思维模式等，为学生提供更好的展示舞台，为学生毕业后更好的适应社会提供有力支持和保障。

简介：摘要：声乐技巧是声乐艺术中最为基础的部分，同时也是较为重要的组成部分，其增加了表现力，提升了声乐艺术的效果，在声乐艺术中的地位和作用也较为重要。本文阐述了声乐技巧的概念和特点，并且分析了其在声乐艺术中的地位和作用，仅供参考。

简介：摘要：随着时代的发展与进步，人们越来越追求精神生活的发展，而声乐对于人们平时的精神生活越来越需要。而声乐表演是一门艺术，是听觉、视觉、与肢体、神情的综合性综合表演艺术。尤其是高职院校，对于声乐专业学生的培养方向应该更侧重于实践能力的培养。而现实中的高职声乐专业的教学却忽视了这一点，从而，使学生不能很好的掌握自身演唱技巧与舞台能力提升的技巧，应该让学生在实践中提升自己的声乐表演能力。要求学生们，不仅要有良好的声乐演唱基础以外，还要有扎实的舞台表演能力，要二者协调，才可提升学生们的专业综合素养。本文将重点探讨如何通过声乐比赛提升学生的声乐演唱能力的策略。

简介：摘要：声乐技巧是声乐艺术中最为基础的部分，同时也是较为重要的组成部分，其增加了表现力，提升了声乐艺术的效果，在声乐艺术中的地位和作用也较为重要。本文阐述了声乐技巧的概念和特点，并且分析了其在声乐艺术中的地位和作用，仅供参考。

简介：摘要：高校声乐教学是音乐专业的必修课。在声乐教学中引入中国古诗词声乐作品，不仅能够创新传统的声乐教学方式，还能够提高高校大学生的专业技能和艺术核心素养。本文通过分析古诗词声乐作品在声乐教学中的应用现状，探究古诗词声乐作品融入声乐教学的有效路径。

简介：为迎接北京舞蹈学院建院60周年，舞蹈学系借助“教育部国家级特色专业建设点项目”和“北京市教委特色专业建设点项目”的支持，在学科建设的原有基础上，又继续推出了新的研究成果——2012年9月推出了“舞蹈学学科建设丛书”十本理论专著的出版：吕艺生教授的《舞蹈批评学研究》（上、下册）、《舞蹈学导论》；杨鸥教授的《舞蹈力量训练原理与方法》；贾安林教授的《中国少数民族舞蹈的舞风文韵》；刘建教授的《舞蹈调度的形式陈说》；平心教授的《舞蹈表演心理学》；慕羽副教授的《音乐剧与舞蹈》、《音乐剧艺术与产业》；李北达副教授的《舞武基础理论与训练》以及仝妍副教授的《舞蹈艺术价值论》。

简介：音乐艺术的繁荣兴盛离不开社会各阶层人们的音乐行为，本文通过《全唐诗》中的有关乐舞诗句的梳理，详细剖析它所反映的唐代民间乐舞活动形式与内容，表象与特征，以期揭示唐代音乐文化的鲜明特点。

简介：

简介：1991年3月，山西省襄汾县贾罕村村东出土砖雕墓一座。该墓坐北面南，为家庭合葬墓，共葬有六人。因没有发现墓志铭，故确切年代与墓主姓名不详。当地文物工作者根据墓室形制及其砖雕样式，认为此墓当为金代砖雕墓。1991年10月，山西师范大学历史系在襄汾县博物馆的协助下，在山西师范大学一号教学楼地下室复原重建了这座金墓。由于受场地限制，复原时将墓室方位作了一百八十度调整，改为坐南面北。本文描述时，仍以该墓原方位为准。重建复原的金墓现由历史与旅游文化学院保管。

简介：摘要纵观中国古代舞蹈史，中国乐舞文化发展的高峰期是周代、汉代、唐代这三个朝代。本文分别论述了周代是雅乐舞文化发展的蓬勃时期；汉代是乐舞文化发展的繁荣时期；唐代是乐舞文化发展的辉煌时期。

简介：随着我国城市化进程的加快,城乡之间的差距日渐缩小。城市文明对乡村文明产生了巨大的影响。在这种影响下,各少数民族传统民俗舞蹈也经历着从乡村民俗广场舞蹈的＂游艺性＂到城市剧场舞蹈＂演艺性＂的功能和形态的转变。本文试以傣族孟连宣抚礼仪乐舞为例,解析孟连地区傣族传统民俗舞蹈＂剧场化＂形态的嬗变。

简介：每逢吉庆佳节到来,泉州都会举行各种各样的民俗活动,'采莲舞'便成为这些民俗活动中的一道靓丽的风景线.但究竟这样独特的民间舞是从什么年代留传至今,又与中原文化存在什么样的渊源呢?本文试图从汉代乐府以来历代乐律、宫廷舞蹈、旗牌道具等文献资料去探寻泉州民间舞'采莲'与中原古乐舞的渊源关系.

简介：前仰韶时期的乐舞遗存仅作为日常生活用品，至仰韶时代晚期陶鼓乐器已为少数权力阶层拥有，龙山时代以鼓磬为组合特征的乐舞遗存标志中国礼乐文明的基本形成。

简介：本文结合台湾刘凤学教授重建唐乐舞的研究和实践进行了较为深入的分析和探讨,从气息运用、基本体态、动态特征、服饰的特殊性等几个层面展开论述,梳理出三种最常见的身体形态和颇具共性的动态特征,阐释了刘凤学唐乐舞训练与表演在姿态和运动轨迹中所呈现出的不同特色,并总结了刘凤学舞蹈作品的创作风格与内在的审美追求,及其对唐代乐舞的创作实践和理论研究做出的有益探索。

简介：摘要：当下在山东各地的旅游景区中，都将非遗舞蹈加入景区表演，这不仅丰富了景区文化内容，更为山东非遗舞蹈以活态形式传承寻找到新的路径，而在曲阜孔庙祭孔乐舞的表演就是其中一个典型代表。本文首先明晰了祭孔乐舞等基本概念，随之又分析了祭孔乐舞在孔庙景区中表演的现状、特色、价值意义等，力求将祭孔乐舞在曲阜孔庙的传承与发展作为一个案例，给山东其他旅游景区提供一定的借鉴与参考，从而更好的将山东非遗舞蹈以活态形式更好的传承与发展。

简介：

简介：舞蹈的握法1、手拉手势:两人面对同一方向,肩并肩,两臂适当伸开,两人的手相握.在下面所讲的全部舞蹈姿势中,两人的手指要并拢,即不要握拳,也不要展开.2、闭势或华尔兹势:两人的面直接相对.一个前滑,另一个后滑.男伴的右手牢固的放

简介：我就知道，总有一天，我会踏上这条路。但昨天，我不知道那一天会是今天。